Jean Epstein
| ,Table des matières
Jean Epstein, le revenant
Un long processus de réhabilitation
Actualité des archives Jean et Marie Epstein
Epstein à l’aune de son temps
Lectures contemporaines croisées
Formes filmiques contemporaines : une postérité epsteinienne ?
1. Actualité des archives Jean et Marie Epstein
Chanson d’Ar-Mor et Une visite à L’Ouest-Éclair, genèse et diffusion de deux films bretons de Jean Epstein produits par L’Ouest-Éclair
Le contexte de la commande et l’implication d’Epstein
Polyvalence d’Epstein : l’assurance de la liberté créatrice
Du scénario à la post-production
Les demandes de modifications après montage final
Le défi de la distribution
L’œuvre pédagogique de Jean Epstein : introduction aux conférences du cinéaste à l’IDHEC en 1945
Un intérêt précoce pour la transmission d’un savoir sur le cinéma
L’Institut des hautes études cinématographiques (IDHEC)
Les cours de Jean Epstein à l’Institut des hautes études cinématographiques
À propos des sciences dans la première conférence de Jean Epstein à l’IDHEC en 1945
De La Lyrosophie à l’IDHEC : une continuité dans la pensée
Philosophie de l’outil
La remise en cause du principe de causalité
Une nouvelle vision du monde
À la recherche des sources de la pensée epsteinienne : les notes de lecture 1947-1953
L’anthropologie (44 titres au total)
La philosophie (31 titres au total)
La littérature (42 titres au total)
La physique (19 titres au total)
La psychophysiologie (19 titres au total)
L’Autre Ciel, essai de lecture d’un texte inédit de Jean Epstein
L’œuvre inédite d’Epstein : titres et datation
Architecture de L’Autre Ciel
Religion et sacré
Ignorance, secret et révélation
Le corps humain et l’homoérotisme
2. Epstein à l'aune de son temps
Filmer le réel, élaborer une théorie
Background : les revues, les thèmes
Bonjour (et au revoir) cinéma documentaire
Epstein « présocratique » ?
Certitude vs relativisme
Intelligence des machines
« Propos sur le cinéma de Zénon d’Élée »
Continu/discontinu
Zénon/Héraclite : deux thèses articulées ou confrontées
Héraclite entre les lignes
Jean Epstein entre Marey et Bergson : cinéma, science, mouvement
Premières réponses des archives
Epstein face à deux espaces conceptuels
Epstein contre Bergson
Le cinéma peut-il rendre télépathe ?
L’invention de la télépathie
Jean Epstein et l’écran télépathe
Élargir le cinéma : la photogénie d’Epstein et l’extase d’Eisenstein
Le saut qualitatif ou le moment de rupture de la forme organique
La photogénie comme intensification pathétique de la forme
Epstein, le son et le mouvement
Le « cinéma pur » et le film sonore
Du mouvement
Le gros plan du son
Le son contre l’image
La théorie cinématographique d’Epstein aujourd’hui
Voir le Temps et révéler la Mobilité
Théorie ou poésie ?
3. Lectures contemporaines croisées
Epiphany, Photogenia, Close-up : Epstein et la « cinephilia theory »
Moments d’une théorie : de la photogénie epsteinienne au « cinephiliac moment »
Propositions pour une histoire du regard
Les liens de Ganymède, essai sur l’éthique homosexuelle masculine avec l’œuvre filmée et écrite de Jean Epstein
Les thèses de Ganymède
Ganymède dans la pensée d’Epstein
Ganymède et les films d’Epstein
Jean Epstein et la Bretagne, un ancrage légendaire
L’ancrage breton
La mer, toujours recommencée
Finis Terrae et la légende de la Bag-Noz
Le Tempestaire et la légende des siffleurs de vent
Chanson d’Ar-Mor et la tradition orale
Une démarche anthropologique : l’observation participante
Anthropologie du réalisme
Des films de nature
Une terre sans fin
En guise de conclusion : les goémoniers en images
De la photogénie aux écarts du cinéma : Epstein lu par Rancière ou le cinéma dans le régime esthétique de l’art
L’affirmation polémique de la singularité hybride du cinéma
Instabilité, dissemblance, altérité
Une tension dialectique qui fait du cinéma l’art du régime esthétique de l’art
Du bruit : notes sur la phonogénie et l’inouï chez Jean Epstein
Du tissu visuel et sonore
Cinématographe, art des bruits et musique nouvelle
Le relief du bruit (dans Le Tempestaire de Jean Epstein)
Tremblements (ouverture sur le cinéma contemporain)
4. Formes filmiques contemporaines. Une postérité epsteinienne ?
Penser le « cinéma animiste » avec Jean Epstein
L’animisme et l’anthropologie
L’animisme théorique des images
De l’inerte au vivant, de la co-présence et de la pensée : à propos des films d’Emily Richardson
Intelligence des machines : l’héritage de Jean Epstein dans le documentaire expérimental contemporain (Samuel Bester, Xavier Christiaens, Jérôme Schlomoff)
Une technique et une esthétique : trois dispositifs de vision
Une fantastique : traces, ruines, déserts et fictions des machines
Une éthique du dénuement
Épiphanies et autres attractions
Filer une impression
Voir les films en constellation : pour une postérité
Détours et retour