1Vincent Amiel est professeur à l’université de Caen, où il travaille en particulier sur les relations acteur/personnage au cinéma. Il collabore régulièrement aux revues Positif et Esprit, et a publié notamment (avec Jacqueline Nacache, Geneviève Sellier et Christian Viviani) L’Acteur de cinéma, approches plurielles (Presses universitaires de Rennes, 2007), Le Corps au cinéma, Keaton, Bresson, Cassavetes (PUF, 1998), et tout récemment Joseph L. Mankiewicz et son double (PUF, 2010).

2Delphine Chedaleux prépare une thèse intitulée « Jeunes premiers et jeunes premières du cinéma français sous l’Occupation (1940-1944) » sous la direction de Geneviève Sellier, professeure à l’université Michel de Montaigne – Bordeaux 3. Elle est ATER à l’université de Caen.

3Jonathan Driskell a soutenu un Ph.D. à King’s College (université de Londres) en 2008, intitulé « Female Cinematic Stardom in 1930s French Film ». Il enseigne aux universités de King’s College, Kingston et Southampton. Il prépare actuellement un livre sur Marcel Carné à paraître aux Presses universitaires de Manchester.

4Susan Hayward est professeure de Cinema Studies à l’université d’Exeter (Royaume-Uni). Elle est l’auteur de plusieurs livres sur le cinéma français : French National Cinema (1993 ; réédité chez Routledge, 2005) ; Luc Besson (Manchester University Press, 1998) ; Simone Signoret : The Star as Cultural Sign (Continuum, 2004) ou encore French Costume Drama of the 1950s : Fashioning Politics (Intellect Ltd, 2010).

5Gwénaëlle Le Gras est maître de conférences à l’université Michel de Montaigne – Bordeaux 3. Elle travaille en particulier sur les star studies et les approches culturelles du cinéma français classique et contemporain cherchant à comprendre le sens des représentations filmiques dans leur contexte de production et de réception. Elle a publié Catherine Deneuve, une « star » française entre classicisme et modernité (Nouveau Monde éditions) et Michel Simon, l’art de la disgrâce (Scope éditions) en 2010.

6Laurent Marie est maître de conférences à University College Dublin (UCD). Il a publié notamment en 2005 Le PCF et le cinéma français de la Libération à nos jours (L’Harmattan). Il a récemment contribué aux volumes Fictions patrimoniales sur grand et petit écran (Presses universitaires de Bordeaux, 2009) et Policiers et criminels : un genre populaire européen sur grand et petit écran (L’Harmattan, 2009).

7Raphaëlle Moine est professeure en études cinématographiques et audiovisuelles à l’université Sorbonne Nouvelle-Paris 3. Auteure de Les Genres du cinéma (Nathan, 2002 ; 2^e éd. : Armand Colin, 2008), Remakes. Les films français à Hollywood (CNRS éditions, 2007), Les Femmes d’action au cinéma (Armand Colin, 2010), elle a également dirigé plusieurs ouvrages collectifs, dont France/Hollywood : échanges cinématographiques et identités nationales (avec M. Barnier, L’Harmattan, 2002), Le Cinéma français face aux genres (AFRHC, 2005), Fictions patrimoniales sur grand et petit écran (avec P. Beylot, Presses universitaires de Bordeaux, 2009), Policiers et criminels, un genre populaire européen (avec B. Rollet et G. Sellier, L’Harmattan, 2009).

8Alastair Phillips enseigne le cinéma à l’université de Warwick (Grande-Bretagne). Il a publié plusieurs ouvrages dont City of Darkness, City of Light. Émigré Filmmakers in Paris 1929-1939 (Amsterdam University Press, 2004) ; Journeys of Desire: European Actors in Hollywood (BFI, 2005) ; Japanese Cinema : Texts and Contexts (Routledge, 2006) ; Rififi (IB Tauris, 2009) and 100 Film Noirs (BFI, 2009).

9Thomas Pillard est allocataire de recherche et moniteur en études cinématographiques à l’université de Paris Ouest Nanterre La Défense. Son enseignement porte notamment sur le film criminel hollywoodien de la période classique. Il prépare actuellement une thèse intitulée Le film noir français (1930-1960) : négociations identitaires, transferts culturels et hybridité générique.

10Giusy Pisano est professeur en cinéma et audiovisuel à l’université Paris-Est Marne-la-Vallée, LISAA. Elle a notamment publié Une archéologie du cinéma sonore (CNRS Éditions, 2004) et codirigé Le Muet a la parole. Cinéma et performance à l’aube du XX^e siècle (CNRS/AFRHC, 2005).

11Brigitte Rollet est maître de conférences en Études culturelles à l’University of London Institute in Paris (ULIP). Elle est l’auteure de Coline Serreau (Manchester University Press, 1998), Télévision et Homosexualité : 10 ans de fictions françaises (1995-2005) (L’Harmattan, 2007) et co-auteure de Cinema and the Second Sex : Women’s Filmmaking in France in the 1980s and 1990s (Continuum, 2001) ainsi que de nombreux articles et chapitres sur les questions de genre et de sexualité au cinéma. Elle a co-dirigé Television in Europe (Intellect, 1997) et Genre et Légitimité culturelle (L’Harmattan, 2007).

12Geneviève Sellier, professeure en études cinématographiques à l’université Michel de Montaigne – Bordeaux 3, a publié notamment La Drôle de guerre des sexes du cinéma français, 1930-1956, avec Noël Burch (Nathan, 1996, réed. Armand Colin, 2005) ; La Nouvelle Vague, un cinéma au masculin singulier (CNRS éditions, 2005) ; Le Cinéma au prisme des rapports de sexe, avec Noël Burch (Vrin, 2009). Elle a dirigé notamment avec Raphaëlle Moine et Brigitte Rollet, Policiers et criminels : un genre populaire européen sur grand et petit écran (L’Harmattan, 2009). Elle est membre de l’Institut universitaire de France.

13Ginette Vincendeau est professeure d’études cinématographiques à King’s College, université de Londres. Elle a publié de nombreux articles et livres sur le cinéma français populaire et le cinéma européen. Entre autres, elle est l’auteure de Pépé le Moko (BFI, 1998) ; Stars and Stardom in French Cinema (Continuum, 2000 et 2004), publié en français sous le titre Les Stars et le star-système en France (L’Harmattan, 2009) ; Jean-Pierre Melville : An American in Paris (BFI, 2003) et La Haine (I.B. Tauris, 2005). Son dernier livre, Popular French Cinema, from the Classical to the Transnational, sera publié par I.B. Tauris en 2011. Elle écrit actuellement un livre sur Brigitte Bardot pour le BFI et travaille sur la représentation du Midi au cinéma.