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Genres et acteurs du cinéma français

 | 
Gwénaëlle Le Gras
, 
Delphine Chedaleux

3. La comédie

Genre, gender et acteurs de seconds rôles : Pauline Carton, Saturnin Fabre et la comédie populaire des années 1930

Raphaëlle Moine

Résumé

Souvent considérés comme de simples curiosités du cinéma français classique en raison de leur typicité, les acteurs de complément y jouent pourtant un rôle structurel, lié au contexte de production, et contribuent à donner leur forme et leur spécificité à ses différents genres. L’étude comparée des personae de Pauline Carton et Saturnin Fabre et de leur contribution à la comédie populaire des années 1930 permet de mesurer l’importance de ces seconds rôles et d’évaluer l’utilisation différentielle que la comédie fait des acteurs et des actrices. L’examen croisé du type socio-culturel, du mode d’insertion dans la dramaturgique, du jeu et de la performance des deux acteurs dans les six comédies où ils jouent ensemble met en lumière une organisation des acteurs de seconds rôles dans la comédie populaire qui reproduit et amplifie, sur un mode humoristique et ludique, les relations de domination sociale, culturelle et sexuelle.

Character actors (« acteurs de seconds rôles »), often considered simple oddities of French classical cinema because of their typical features, have in fact a structural function in this cinema, linked to the production context, and contribute to the specific shape of its genres. Comparing and contrasting Pauline Carton’s and Saturnin Fabre’s personae, as well as their contribution to popular comedy of the 30s’, allow us to gauge the importance of supporting roles and to assess how differently they are employed, depending on whether they are actors or actresses. By exploring simultaneously the type, the taking part in the dramaturgy, the play and the performance of both actors in the six comedies where they play together, this paper casts light on the organisation of character actors in popular comedy, which duplicates and exaggerates social, cultural and gender domination on a humorous and playful mode.

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Extrait du texte

Le cinéma classique français n’est pas exclusivement construit autour de stars. Il se caractérise également par une myriade d’acteurs de second plan, abonnés aux seconds rôles, familiers au public de l’époque qui connaît, sinon leur nom, du moins leur visage, leur emploi, leur gestuelle et leurs intonations : Aimos, Carette, Pauline Carton, Saturnin Fabre, Jeanne Fuzier-Gir, André Lefaur, Marguerite Moreno, Marguerite Pierry, Noël Roquevert, Temerson…, tous ces acteurs, que Raymond Chirat et Olivier Barrot ont appelés « les excentriques du cinéma français1 », traversent l’ensemble du cinéma populaire. Bien que leur persona soit moins complexe que celle des vedettes et qu’ils exercent un pouvoir d’attraction bien moindre auprès du public, je ne considérerai les performances de ces acteurs et actrices ni comme de simples ornementations, ni comme d’amusantes curiosités – des fonctions auxquelles leur typicité les réduit souvent chez les critiques et les cinéphiles –, mais j’insisterai ...

Auteur

Professeure en études cinématographiques et audiovisuelles à l’université Sorbonne Nouvelle-Paris 3. Auteure de Les Genres du cinéma (Nathan, 2002 ; 2e éd. : Armand Colin, 2008), Remakes. Les films français à Hollywood (CNRS éditions, 2007), Les Femmes d’action au cinéma (Armand Colin, 2010), elle a également dirigé plusieurs ouvrages collectifs, dont France/Hollywood : échanges cinématographiques et identités nationales (avec M. Barnier, L’Harmattan, 2002), Le Cinéma français face aux genres (AFRHC, 2005), Fictions patrimoniales sur grand et petit écran (avec P. Beylot, Presses universitaires de Bordeaux, 2009), Policiers et criminels, un genre populaire européen (avec B. Rollet et G. Sellier, L’Harmattan, 2009).

© Presses universitaires de Rennes, 2012

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