Quelle drôle de gosse : Danielle Darrieux et la comédie française des années 1930
p. 119-132
Résumés
Cet article propose d’examiner les comédies des années 1930 qui mettent en scène Danielle Darrieux. Il analyse d’une part la façon dont s’y articulent, au sein même de la persona de l’actrice, des tensions entre une vision conservatrice et une représentation progressiste de la féminité. D’autre part, il montre que la dramatisation de ces conflits engendre un nouveau type de comédie. Bien qu’ils héritent d’éléments de la tradition boulevardière, ces films partagent aussi de nombreux traits avec la comédie screwball hollywoodienne, en particulier la façon dont elle dépeint une guerre des sexes moderne et dynamique. À travers une analyse détaillée d’Un mauvais garçon (Jean Boyer, 1936), l’article montre que l’importance des conflits entre les sexes dans ces films témoigne plus largement des tensions sociales qui ont cours à l’heure du Front Populaire. Dépassant la vision habituelle d’un cinéma du Front Populaire réduit à des films d’avant-garde ou d’auteurs tels que Renoir ou Duvivier et principalement centré autour de figures masculines, l’article montre que les comédies de Darrieux fournissent un aperçu fascinant du vécu des femmes sous le Front Populaire, un point de vue rarement pris en compte.
This chapter examines Danielle Darrieux’s comedies of the 1930s, focusing on how they articulate tensions in her persona between conservative and progressive forms of femininity, as well as how the dramatisation of these conflicts creates a new type of French comedy. While possessing elements from the boulevard tradition, these films also share numerous features of Hollywood screwball, particularly their depiction of a modern and energetic “war of the sexes”. Through close analysis of Un mauvais garçon, the heightened gender conflict in these films is shown to be symptomatic of wider social tensions occurring at the time of the Popular Front. Broadening the canon of Popular Front cinema, which has been dominated by male-oriented, avant-garde or auteur films (such as the work of Renoir and Duvivier), it is argued that Darrieux and her comedies provide a fascinating insight into the rarely discussed female experience of the Popular Front.
Extrait
1Dans les années 1930, Danielle Darrieux était l’une des actrices les plus populaires en France. Au cours de cette décennie, elle a joué dans presque trente films, dont une bonne partie où elle avait le rôle principal. Très présente dans les revues populaires de cinéma, elle était plébiscitée par les spectateurs. Dans les enquêtes auprès du public, elle arrive deuxième en 1936 et première en 19371. Par la suite, elle est restée l’une des stars les plus en vue sous l’Occupation, puis a joué dans plusieurs films mémorables de l’immédiat après-guerre, notamment ceux de Max Ophüls. Elle reste encore active aujourd’hui : récemment, elle a joué dans 8 femmes (François Ozon, 2002) et participé à la bande-son de Persépolis (Vincent Paronnaud et Marjane Satrapi, 2007). Malgré ce parcours éclatant, peu d’études ont été consacrées à cette actrice, un manque que ce chapitre voudrait contribuer à combler2. De plus, l’étude de ses comédies des années 1930 permet de comprendre la constructio
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