Désir et duplicité dans le polar des années 1950 : le spectacle de la féminité dans Du rififi chez les hommes
p. 43-52
Résumés
Partant des travaux célèbres d’E. Ann Kaplan sur le film noir hollywoodien et sa fonction de réaffirmation de l’ordre patriarcal, cet article cherche à saisir les similarités et les différences existant avec son homologue français. Il explore dans ce sens l’utilisation des actrices et la mise en spectacle de la féminité dans le film noir français. L’article met singulièrement en évidence la manière dont dans Du rififi chez les hommes (1955) réalisé par l’immigré américain Jules Dassin, le personnage de Viviane interprété avec la vitalité et le charisme de Magali Noël, complexifie la dichotomie entre le désir et le pouvoir traditionnellement inscrite dans la mise en scène du polar français. La performance d’actrice de Magali Noël ainsi que son rôle d’interprète au sein de la fiction (elle exécute un numéro de chanteuse), soulèvent les questions de la subjectivité et de la sexualité féminines qui semblent faire directement référence aux rôles restrictifs et ambigus généralement réservés aux actrices dans les films criminels français de cette période.
Initially drawing upon E. Ann Kaplan’s influential theorisation of the ways in which the classical American film noir conveyed « the ordering of sexuality and patriarchal right », this paper reveals a number of significant differences, as well as similarities, in the case of its French counterpart. This, it is argued, is especially visible in terms of its deployment of female performers and its representation of female performance. In particular, however, the paper highlights how the figure of Viviane in Jules Dassin’s émigré film noir, Du rififi chez les hommes (1955), played by with great verve and charisma by Magali Noël, uniquely complicates our understanding of the conventional dichotomies between desire and agency within the overall mise en scène of the French thriller. Magali Noël’s own performance, as well as her specific role as a performer within the diegesis, thus appears to raise important questions about subjectivity and sexuality directly relevant to our understanding of the more general limitations and ambiguities faced by female actors in French crime cinema of the period.
Extrait
Les femmes dans le film noir : contexte théorique
1Dans sa désormais célèbre anthologie sur la représentation des femmes dans le film noir, Women in Film Noir1, E. Ann Kaplan montre qu’il existe des liens étroits entre la place imposée aux femmes dans le récit et la manière dont elles sont construites sur le plan visuel. Ainsi, le sujet principal des films noirs est l’expression du sentiment d’aliénation ressenti par les hommes américains envers la société, et ce sentiment s’exprime en construisant une « sexualité féminine menaçante » que ces films punissent ensuite « afin de la soumettre à nouveau à l’ordre patriarcal2 ». Toujours selon Kaplan, des chercheuses comme Janey Place montrent comment, dans le film noir, « l’insoumission des femmes à l’ordre patriarcal est exprimée sur le plan visuel » par une focalisation constante sur la sexualité féminine comme objet du désir hétérosexuel masculin. La sexualité débordante de la femme fatale lui confère un pouvoir qui la place en p
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