Table des matières
Giusy Pisano
PréfaceDelphine Chedaleux et Gwénaëlle Le Gras
Introduction. Le cinéma français en substance (1930-1960) : genres, acteurs et actrices1. Le film policier et criminel
Vincent Amiel
Louis Jouvet à l’épreuve des genresThomas Pillard
Eddie Constantine et le film de « série noire » français (1953-1965) : l’acteur comme agent de négociation identitaire à l’intérieur du genre- Entre adhésion et distance : un rapport ambivalent à l’altérité de l’acteur
- L’Amérique comme modèle à imiter et à dépasser
- Une volonté mimétique
- Une logique de surenchère spectaculaire
- L’Amérique comme repoussoir
- Une altérité « de surface »
- Une tonalité comique
- Une persona métissée : l’acteur américain comme vecteur de l’identité populaire française
- L’amour de la France
- Une « francisation » solidifiée par la chanson
- Constantine, vecteur d’une hybridation générique interculturelle
- Une hybridation des traditions policières nationales
- L’alliance du style visuel du film noir avec le ton du film rose
- Le spectacle de l’hybridité : une redéfinition du spectaculaire hollywoodien
- Une violence construite sur le modèle du catch
- La femme fatale éclipsée par la performance de l’acteur
- Conclusion
Alastair Phillips
Sylvestre Meininger (trad.)
Désir et duplicité dans le polar des années 1950 : le spectacle de la féminité dans Du rififi chez les hommes1. Le film policier et criminel
Delphine Chedaleux
Odette Joyeux : une héroïne douce-amère sous l’OccupationBrigitte Rollet
De Gigi à Fantine : Danièle Delorme dans les films en costumes3. La comédie
Jonathan Driskell
Samuel Bréan (trad.)
Quelle drôle de gosse : Danielle Darrieux et la comédie française des années 1930Ginette Vincendeau
Fernandel : de l’innocent du village à « Monsieur tout le monde »Raphaëlle Moine
Genre, gender et acteurs de seconds rôles : Pauline Carton, Saturnin Fabre et la comédie populaire des années 1930Gwénaëlle Le Gras
Edwige Feuillère, une escroc mondaine entre deux genres- Jouvet à l’épreuve des genres. Vincent Amiel
- Résumé
- Abstract
- Eddie Constantine et le film de « série noire » français (1953-1965) : l’acteur comme agent de négociation identitaire à l’intérieur du genre. Thomas Pillard
- Résumé
- Abstract
- Désir et duplicité dans le polar des années 1950 : le spectacle de la féminité dans Du rififi chez les hommes. Alastair Phillips
- Résumé
- Abstract
- Jeanne Moreau avant la Nouvelle Vague : une femme à part dans le film policier. Geneviève Sellier
- Résumé
- Abstract
- Odette Joyeux : une héroïne douce-amère sous l’Occupation. Delphine Chedaleux
- Résumé
- Abtsract
- Jean Marais, icône du drame en costumes/historique : du Comte de Monte-Cristo au chevalier de la tour, en passant par Nez de cuir – deux types de masculinité : corps bourreau et corps « martyrisé ». Susan Hayward
- Résumé
- Abstract
- Les films en costumes de Gérard Philipe : entre le rouge et le noir. Laurent Marie
- Résumé
- Abstract
- De Gigi à Fantine : Danièle Delorme dans les films en costumes. Brigitte Rollet
- Résumé
- Abstract
- Quelle drôle de gosse : Danielle Darrieux et la comédie française des années 1930. Jonathan Driskell
- Résumé
- Abstract
- Fernandel : de l’innocent du village à « Monsieur tout le monde ». Ginette Vincendeau
- Résumé
- Abstract
- Genre, gender et acteurs de seconds rôles : Pauline Carton, Saturnin Fabre et la comédie populaire des années 1930. Raphaëlle Moine
- Résumé
- Abstract
- Edwige Feuillère, une escroc mondaine entre deux genres. Gwénaëlle Le Gras
- Résumé
- Abstract