De la page blanche aux salles obscures
Adaptation et réadaptation dans le monde anglophone
L’adaptation filmique a toujours été essentielle au septième art, qu’il s’agisse du recours aux textes littéraires classiques utilisés dès les premiers films pour donner au nouveau média une aura de respectabilité, de l’utilisation des romans noirs pour populariser la cinématographie des expressionnistes allemands, ou de la pratique actuelle d’adaptations visant à capter un public déjà acquis (par exemple les adeptes des romans de Jane Austen, ou de best-sellers comme Twilight ou des jeux vidé...
Éditeur : Presses universitaires de Rennes
Lieu d’édition : Rennes
Publication sur OpenEdition Books : 5 juillet 2019
ISBN numérique : 978-2-7535-6172-4
DOI : 10.4000/books.pur.74646
Collection : Spectaculaire | Cinéma
Année d’édition : 2011
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7535-1365-5
Nombre de pages : 240
A. Hudelet et S. Wells-Lassagne
Introduction1. Un phénomène socio-historique et le produit d’une économie
Hélène Charlery
Passing figures : les « passeuses » dans les adaptations cinématographiques du Code HaysNathalie Dupont
Les Majors américaines et les réadaptations2. La question de « l’auteur » – de Shakespeare à Pinter
Sébastien Lefait
« Il le rend charmant, comique, ou dépravé. Mais il ne rend pas l’amour vrai. » Shakespeare in/on Love comme adaptationIsabelle Roblin
Harold pinter adaptateur : les ratésKarine Hildenbrand
L’adaptation vecteur et enjeu de plaisir dans le cinéma de J. L. MankiewiczFlorence Besson
Prospero’s Books de Peter Greenaway (1991) : Correspondance spéculative/spéculaire avec The Tempest de Shakespeare3. Le mythe et le genre
Laurent Mellet
Ré-adaptation et création dans le mythe de Frankenstein (Mary Shelley, James Whale, Kenneth Branagh)Gaïd Girard
« Beyond the fragile geometry of space » : l’adaptation du fantastique au cinéma, de Epstein à KubrickXavier Daverat
Les masques du désir (Les Fantômes de l’Opéra)4. Regards croisés – outils d’analyse et scènes clés
Dominique Sipière
À propos des outils d’analyse des adaptations : Mrs Dalloway de Woolf à Gorris et de Cunningham à Daldry (The Hours)Gilles Ménégaldo
Quatre avatars filmiques du Facteur sonne toujours deux fois (Pierre Chenal, Luchino Visconti, Tay Garnett, Bob Rafelson)Gene M. Moore
Les modes de conclusion dans Victory, de Joseph ConradL’adaptation filmique a toujours été essentielle au septième art, qu’il s’agisse du recours aux textes littéraires classiques utilisés dès les premiers films pour donner au nouveau média une aura de respectabilité, de l’utilisation des romans noirs pour populariser la cinématographie des expressionnistes allemands, ou de la pratique actuelle d’adaptations visant à capter un public déjà acquis (par exemple les adeptes des romans de Jane Austen, ou de best-sellers comme Twilight ou des jeux vidéo comme Doom). Toutefois, l’adaptation a souvent été dénigrée : les amateurs des textes-sources déplorent le manque de fidélité du film, alors que les adeptes d’un cinéma « pur » regrettent que ce souci de fidélité aboutisse à un film « littéraire » qui n’explore pas ses possibilités proprement filmiques. Au-delà de ces clivages, cet ouvrage cherche à présenter les enjeux du phénomène : il réunit quinze spécialistes qui traitent des différents aspects de l’adaptation : ses raisons économiques, sa problématisation de la théorie de l’auteur chère à la Nouvelle Vague, et surtout, ce que l’étude comparative du texte et son image peuvent s’apporter mutuellement en termes de supplément de sens. Le livre se conclut avec trois articles qui proposent une méthodologie de l’étude de l’adaptation, incitant le lecteur à son tour à se livrer à des études d’adaptations.
Le texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
L'acteur de cinéma: approches plurielles
Vincent Amiel, Jacqueline Nacache, Geneviève Sellier et al. (dir.)
2007
Comédie musicale : les jeux du désir
De l'âge d'or aux réminiscences
Sylvie Chalaye et Gilles Mouëllic (dir.)
2008