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Biographies de peintres à l’écran

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Patricia-Laure Thivat

La projection du peintre. Klimt de Raoul Ruiz

Marie Martin

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Extrait du texte

Avec Klimt (2006), Raoul Ruiz poursuit son entreprise théorique de spéculation et de réflexion commencée dès 1978, dans L’Hypothèse du tableau volé : il s’agit moins de raconter la vie réelle de l’artiste que de confronter le cinéma à la peinture, de réfléchir l’un par l’autre, quitte à faire de Klimt un peintre presque aussi imaginaire que le Frédéric Tonnerre du premier film français du réalisateur franco-chilien.

Hervé Aubron parle à propos du personnage de Klimt de « prête-nom », de « coquille [vide] moulée par l’histoire de l’art, popularisée par les posters, et qui relève à la fois du masque mortuaire et de la poupée gonflable, du monument et du fantasme »1. Et le critique de reprocher à l’œuvre de Ruiz de manquer la peinture, « se contentant de quelques rimes illustratives (un peu d’or par ci, quelques reflets par là) », sans voir combien le film repose sur un système figuratif rigoureux où la peinture est interrogée au prisme de la projection, de la perspective au cinématogra...

Auteur

Ancienne élève de l’École normale supérieure/Ulm, agrégée de Lettres classiques. Maître de conférences en études cinématographique à l’université de Poitiers, elle a soutenu en 2008 une thèse intitulée Poétique du rêve : l’exemple de l’avant-garde cinématographique en France (1919-1934), et codirigé, avec Laurence Schifano, Rêve et cinéma. Mouvances théoriques autour d’un champ créatif, à paraître fin 2011, aux Presses universitaires de Paris Ouest. Ses recherches concernent les relations théoriques, intertextuelles et intermédiatiques entre film et processus psychiques

© Presses universitaires de Rennes, 2011

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