1 Hervé Aubron, in Cahiers du cinéma, no 611, Paris, avril 2006, p. 59.
2 Dominique Païni, « Faut-il en finir avec la projection ? », in idem (dir.), Projections, les transports de l’image, Hazan/Le Fresnoy/AFAA, 1997, p. 163.
3 Cité par Christine Buci-Glucksmann et Fabrice Revault d’Allonnes, Raoul Ruiz, Paris, Dis Voir, 1987, p. 102.
4 « A drowning swimmer’s dream. »
5 Martine Boyer-Weinmann, « Le Rimbaud de Carjat. Une photofiction biographique », in Brigitte Ferrato-Combe et Agathe Salha (dir.), Fictions biographiques et arts visuels, Recherches et Travaux, no 68, Université Stendhal-Grenoble 3, 2006, p. 89. (Volume désormais cité sous F. B.)
6 Gottfried Friedl, Gustav Klimt. 1862-1918. Le monde à l’apparence féminine, Cologne, Taschen, 1997, p. 168.
7 A. Salha, « Présentation », in F. B., op. cit., p. 10.
8 Voir Marcel Schwob, Vies imaginaires [1896], Paris, Gallimard, 1957.
9 A. Salha, « Discours critique et fiction biographique dans les Portraits imaginaires de Pater et les Vies imaginaires de Schwob », in F. B., op. cit., p. 30.
10 «I see again, as in a drowning swimmer’s dream, All the strange sights I ever saw, And even stranger sights no man has ever seen.»
11 Entretien téléphonique du samedi 16 octobre 2010. Ruiz a composé le poème en espagnol et Gilbert Adair l’a traduit en anglais. Ruiz fait du texte un miroir de sa mise en scène, jusqu’à l’inversion spatiale entre les vers « Yet heeding thy decree, I take to flight, And turn, and turn again, forever right », et la séquence finale où le Secrétaire indique à Klimt le chemin de l’au-delà : «Just turn left, and left again, keep turning left, left, left, and then a presto, you’re there.»
12 Je ne suis pas d’accord avec l’une des conclusions de Julien Guieu (« Il s’agit de faire partager au spectateur l’expérience subjective du peintre : une approximation imagée de ce que sa vision du monde pouvait avoir d’unique »), dans un texte par ailleurs fort éclairant sur « Les biographies de peintres : un genre cinématographique ? », in P.-L. Thivat (dir.) Peinture et Cinéma, Ligeia, no 77-80, Paris, juil.-déc. 2007, p. 263. À aucun moment ne « pénétrons-nous la conscience » de Klimt, pas plus que nous lui « emprunt[ons] ses yeux ».
13 Sigmund Freud, L’Interprétation des rêves [1900], Paris, PUF, 1967, p. 241-432.
14 Thierry Kuntzel, « Le travail du film 2 », in Communications, no 23, Paris, Le Seuil, 1975, p. 136-189.
15 Littéralement: «It’s a fucking wedding cake made of shit.»
16 À ne pas confondre avec la toile datée de 1758-1760 : Corésus et Callirhoé, version d’Angers.
17 Voir l’analyse que donne Stéphane Lojkine du dispositif textuel, scénique et pictural, que crée Diderot à propos du tableau de Fragonard, où il s’avère que le spectacle est doublement projeté, à la fois vu sur la toile tendue du songe et résultat d’un mécanisme psychique défensif de projection de la part de Diderot. [http://galatea.univ-tlse2.fr/pictura/UtpicturaServeur/Diderot/SalonsCoresus.php].
18 Denis Diderot, Salon de 1765, in Œuvres IV, Esthétique – Théâtre, Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 1996, p. 425.
19 Michel Frizot, « Un dessein projectif : la photographie », in D. Païni (dir.), op. cit., p. 77.
20 S. Lojkine, Image et subversion, Paris, Jacqueline Chambon, 2005, p. 18.
21 Ibidem, p. 24.
22 Ibid., p. 29.
23 Ma traduction, comme pour les citations extraites du film qui suivront.
24 R. Ruiz, Entretiens, Paris, Hoëbeke, 1999, p. 67. L’ouvrage paraît l’année de la sortie du Temps retrouvé et livre déjà des clés pour une analyse de Klimt.
25 S. Lojkine, Image et subversion, op. cit., p. 59.
26 Une connaissance minimale de la propagation des maladies vénériennes indique bien sûr que si progéniture il y a, les échanges de fluides ayant présidé à la conception sont potentiellement contaminants.
27 R. Ruiz, Entretiens, op. cit., p. 68.
28 S. Lojkine, Image et subversion, op. cit., p. 80.
29 Ibidem, p. 30.