Pirosmani vu par Chenguelaia et Paradjanov : portraits en creux

Antony Fiant

doi:10.4000/books.pur.74427

Informations sur la couverture

Liens vers le livre

Informations sur la couverture

Formats de lecture

Pirosmani vu par Chenguelaia et Paradjanov : portraits en creux

Antony Fiant

p. 115-126

Extrait

1Niko Pirosmanachvili (1862-1918) est un peintre géorgien régulièrement qualifié, en raison notamment de la spontanéité de sa démarche et de sa vitesse d’exécution, de naïf et de primitif, souvent comparé à Giotto. « C’est le Giotto des temps modernes ! », s’exclame un étudiant qui tiendra un rôle essentiel dans la reconnaissance, malheureusement posthume, de l’artiste. Assez vite orphelin, Pirosmani est élevé à la campagne par la famille aisée de propriétaires terriens employant son père avant sa mort. Jeune homme, son désir d’émancipation passe tout d’abord par le commerce puisqu’il ouvre, avec succès, une boutique de produits laitiers. Mais l’expérience tourne court, l’attrait de la ville et le désir croissant de se consacrer à la peinture, l’amènent vers 1901 à Tbilissi, la capitale géorgienne alors appelée Tiflis, où il devient artiste à part entière.

2Autodidacte, étranger au milieu intellectuel et artistique de la ville, il vit alors le plus souvent dans la solitude, éch

Les formats HTML, PDF et ePub de cet ouvrage sont accessibles aux usagers des bibliothèques qui l’ont acquis dans le cadre de l’offre OpenEdition Freemium for Books. L’ouvrage pourra également être acheté sur les sites des libraires partenaires, aux formats PDF et ePub, si l’éditeur a fait le choix de cette diffusion commerciale. Si l’édition papier est disponible, des liens vers les librairies sont proposés sur cette page.

Voir plus de livres

L'acteur de cinéma: approches plurielles

Vincent Amiel, Jacqueline Nacache, Geneviève Sellier et al. (dir.)

2007

Rohmer et les Autres

Noël Herpe (dir.)

2007

Les autres arts dans l'art du cinéma

Dominique Sipère et Alain J.-J. Cohen (dir.)

2007

La rencontre

Au cinéma, toujours l'inattendu arrive

Jacques Aumont (dir.)

2007

Lettres de cinéma

De la missive au film-lettre

Nicole Cloarec (dir.)

2007

La parole et le lieu

Le cinéma selon Manoel de Oliveira

Mathias Lavin

2008

L'autoportrait en cinéma

Marie-Françoise Grange

2008

Comédie musicale : les jeux du désir

De l'âge d'or aux réminiscences

Sylvie Chalaye et Gilles Mouëllic (dir.)

2008

Le cinéma japonais d’aujourd'hui

Cadres incertains

Benjamin Thomas

2009

Le générique de film

De la lettre à la figure

Laurence Moinereau

2009

Le cinéma expressionniste

De Caligari à Tim Burton

Jacques Aumont et Bernard Benoliel (dir.)

2009

Filmer l'acte de création

Pierre-Henry Frangne, Gilles Mouëllic et Christophe Viart (dir.)

2009

L'acteur de cinéma: approches plurielles

Vincent Amiel, Jacqueline Nacache, Geneviève Sellier et al. (dir.)

2007

Rohmer et les Autres

Noël Herpe (dir.)

2007

Les autres arts dans l'art du cinéma

Dominique Sipère et Alain J.-J. Cohen (dir.)

2007

La rencontre

Au cinéma, toujours l'inattendu arrive

Jacques Aumont (dir.)

2007

Lettres de cinéma

De la missive au film-lettre

Nicole Cloarec (dir.)

2007

La parole et le lieu

Le cinéma selon Manoel de Oliveira

Mathias Lavin

2008

L'autoportrait en cinéma

Marie-Françoise Grange

2008

Comédie musicale : les jeux du désir

De l'âge d'or aux réminiscences

Sylvie Chalaye et Gilles Mouëllic (dir.)

2008

Le cinéma japonais d’aujourd'hui

Cadres incertains

Benjamin Thomas

2009

Le générique de film

De la lettre à la figure

Laurence Moinereau

2009

Le cinéma expressionniste

De Caligari à Tim Burton

Jacques Aumont et Bernard Benoliel (dir.)

2009

Filmer l'acte de création

Pierre-Henry Frangne, Gilles Mouëllic et Christophe Viart (dir.)

2009

1 Voir à ce sujet Louis Aragon, « L’inconnu de Géorgie », Les Lettres françaises du 5 mars 1969, p. 26-27. Il écrit notamment ceci : « Que Pirosmane entre au Louvre par l’aile droite, ce n’est pas André Malraux qui me démentira si je dis aujourd’hui en porter la première responsabilité. »

2 L’exposition fit l’objet d’un très beau catalogue, Pirosmani, avec des textes de Gaston Bouatchidzé, Régis Gayraud et Eteri Chélia, Musée des beaux-arts de Nantes, MeMo, 1999.

3 Erast Kouznetsov, sans titre, in Niko Pirosmani, Paris, Cercle d’Art/Leningrad, Aurora, 1983, p. 5. Les principales données biographiques utilisées ici sont issues de ce texte.

4 Vsesojuznyj Gosudarstvennyj Institut Kinematografii, Institut fédéral d’État du Cinéma, plus ancienne école officielle de cinéma dans le monde, créée à Moscou en 1919.

5 Le premier, Il ne voulait pas tuer/On ubivat he khotyel, date de 1966.

6 Voir à ce sujet, Paradjanov le magnifique, Paris, École nationale supérieure des beaux-arts, 2007, ouvrage édité dans le cadre de l’exposition de dessins, collages, photomontages, objets et sculptures de Paradjanov (13 février au 8 avril 2007).

7 Festin, petite débauche, bringue ; étymologiquement, le terme vient de bambochade qui désigne une peinture burlesque.

8 Bistrot typique géorgien généralement situé dans un entresol.

9 Sylvie Rollet, « Les Arabesques sur le thème de Pirosmani de Paradjanov : autoportrait d’un cinéaste en peintre ? », in Suzanne Liandrat-Guigues et Murielle Gagnebin (dir.), L’Essai et le cinéma, Seyssel, L’Or d’Atalante/Champ Vallon, 2004, p. 175-176.

10 Barthélémy Amengual, « Films soviétiques récents », in Positif, n^o 121, novembre 1970, p. 59.

11 Jacques Demeure, « Pour saluer un peintre, des amateurs d’art et un cinéaste de Géorgie (“Pirosmani”) », in Positif, n^o 176, décembre 1975, p. 57.

12 Guy Gauthier, « Pirosmani », in La Revue du cinéma. Image et son, n^o 301, décembre 1975, p. 103.

13 E. Kouznetsov, op. cit., p. 15.

14 S. Rollet, « Les Arabesques sur le thème de Pirosmani de Paradjanov : autoportrait d’un cinéaste en peintre ? », in op. cit., p. 173-174.

15 Ibidem, p. 174.

16 E. Kouznetsov, op. cit., p. 71.

17 L. Aragon, « L’inconnu de Géorgie », op. cit., p. 27.

Biographies de peintres à l’écran

Choisir la taille de l’intégration

Collez le code HTML suivant pour intégrer ce contenu sur votre site.

<iframe src="https://books.openedition.org/pur/74469?format=embed" style="padding:5px;border:2px solid #ddd;" height="500" width="375"></iframe>

Biographies de peintres à l’écran

Ce livre est cité par

Alphant, Marianne. Baridon, Laurent. Dagen, Philippe. Moulène, Claire. Schlesser, Thomas. (2017) L’histoire de l’art dans les médias. Perspective. DOI: 10.4000/perspective.7047

Biographies de peintres à l’écran

Ce livre est diffusé en accès limité. L’accès à la lecture en ligne ainsi qu’aux versions PDF et ePub est réservé aux bibliothèques l’ayant acquis. Vous pouvez vous connecter à votre bibliothèque à l’adresse suivante : https://freemium.openedition.org/oebooks

Acheter ce livre aux formats PDF et ePub

Si vous avez des questions, vous pouvez nous écrire à access[at]openedition.org

Référence numérique du chapitre

Fiant, A. (2011). Pirosmani vu par Chenguelaia et Paradjanov : portraits en creux. In P.-L. Thivat (éd.), Biographies de peintres à l’écran (1‑). Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/books.pur.74469

Fiant, Antony. « Pirosmani vu par Chenguelaia et Paradjanov : portraits en creux ». In Biographies de peintres à l’écran, édité par Patricia-Laure Thivat. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2011. https://doi.org/10.4000/books.pur.74469.

Fiant, Antony. « Pirosmani vu par Chenguelaia et Paradjanov : portraits en creux ». Biographies de peintres à l’écran, édité par Patricia-Laure Thivat, Presses universitaires de Rennes, 2011, https://doi.org/10.4000/books.pur.74469.

Référence numérique du livre

Thivat, P.-L. (éd.). (2011). Biographies de peintres à l’écran (1‑). Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/books.pur.74427

Thivat, Patricia-Laure, éd. Biographies de peintres à l’écran. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2011. https://doi.org/10.4000/books.pur.74427.

Thivat, Patricia-Laure, éditeur. Biographies de peintres à l’écran. Presses universitaires de Rennes, 2011, https://doi.org/10.4000/books.pur.74427.

Compatible avec Zotero

Pirosmani vu par Chenguelaia et Paradjanov : portraits en creux

Extrait

Dans la même collection

L'acteur de cinéma: approches plurielles

Rohmer et les Autres

Les autres arts dans l'art du cinéma

La rencontre

Lettres de cinéma

La parole et le lieu

L'autoportrait en cinéma

Comédie musicale : les jeux du désir

Le cinéma japonais d’aujourd'hui

Le générique de film

Le cinéma expressionniste

Filmer l'acte de création

Le cinéma de Jia Zhang-ke

Naissance et renaissance du désir dans Un homme un vrai de Arnaud et Jean-Marie Larrieu

Présence d’œuvres d’art dans quatre films de Manoel de Oliveira

Si Paris m’était montré : articulation des espaces dans Le Voyage du ballon rouge

Avant-propos

Claude Ventura

L’artiste et l’institution : à propos de trois films de Frederick Wiseman

Le vertige du danseur de corde (à propos de Jean-Marie Straub et Danièle Huillet au travail sur un film tiré du fragment de roman de Franz Kafka « Amerika » d’Harun Farocki)

Persistance d’un cinéma primitif à travers le mutisme dans le cinéma contemporain

Avant-propos

Jacques Tati et Pierre Étaix : persistance du court métrage burlesque dans un supposé désert du cinéma comique français

Un auteur classique et un thème à l’épreuve du cinéma. À propos de Bonjour monsieur La Bruyère et Les Surmenés de Jacques Doniol-Valcroze

Avant-propos