Introduction
p. 9-14
Extrait
1Ceci est un livre sur l’art du jeu de l’acteur au cinéma, mais je préfère annoncer d’emblée qu’il n’enseignera à personne comment réussir à devenir un acteur. Mon approche est théorique, historique et critique, et j’écris du point de vue d’un voyeur parmi les spectateurs. Terry Eagleton remarque que de tels écrits ne peuvent engendrer que de mauvais acteurs. Il a peut-être raison, mais mon seul but est de rendre les lecteurs conscients de comportements auxquels, en général, ils ne prêtent pas attention.
2À un certain niveau, certes, nous reconnaissons aisément les fioritures, les intensités émotionnelles et les nuances expressives du jeu au cinéma, et nous sommes d’ailleurs censés les reconnaître. Cependant, les figures les plus intéressantes à l’écran ont souvent l’air « naturelles », comme si elles se contentaient de se prêter aux manipulations du scénario, de la caméra et du montage ; leur travail est aussi varié que flou, et les critiques parlent généralement de ces figure
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2008
