Table des matières
Alain J.-J. Cohen et Dominique Sipière
Introduction : Scorsese peintre. Losey musicien. Kubrick chorégraphe…1. Cinéma et modèle pictural
Alain J.-J. Cohen
Cinéma et peinture. Figures et abstractions- Entrelacs et problématiques
- Exemples : du degré zéro à la complexité
- The Last Temptation of Christ (Scorsese, 1988). Passion picturale
- Les Larmes amères de Petra von Kant (Fassbinder, 1974). Mise-en-peinture
- Passion (Godard, 1982). Tableau vivant et déconstruction filmique du pictural
- Prospero’s Book (Greenaway, 1991). Compositions picturales
- Blade Runner (Ridley Scott, 1982). Le fragmenté et le résiduaire
- Stardust Memories (Woody Allen, 1980). Portraiture photographico-filmique
- Taxi Driver (Scorsese, 1976). De l’art abstrait dans le champ filmique
- Ouvertures et mise-en-système
- Filmographie
- Ouvrages cités
Raphaëlle Costa de Beauregard
The Belly of an Architect (1987) de Peter Greenaway ou l’art du clin d’œil en trompe l’œil- La structure du film : doubles, doublures, dédoublement, pliures, duplication
- Les jeux post-modernistes et la dérision du structuralisme
- Le montage et la problématique de l’original et de la copie
- L’art de la subversion
- La dichotomie « type »/« token » (Landow) et les arcanes de la photocopie
- Une photocopieuse très « pop »
- La subversion des clichés de Rome ou l’art de la métamorphose parodique
- Le motif de l’exemplum et le cadre architectural comme témoin historique
- Les ruines de Rome ou la chute d’un colosse
- Le ventre de l’architecte et les corps de bâtiments
- Le temps classique à l’aune de la gravité
- Le nombril œil et l’art du « clin d’œil »
Marion Poirson
Idéogramme, signe, texte : The Pillow Book de Peter Greenaway- Le texte et ses supports : les supports traditionnels
- Le corps-texte
- La métaphore du tissu
- La question du montage. Le montage du film
- Idéogramme et montage
- Montage pictural et montage filmique : une autre voie d’interaction ?
- Questions esthétiques : le lisible et l’illisible
- La présence et l’absence
Andrea Grunert
Vincent van Gogh au cinéma : un métatexte ? Lust for life (1955) et Vincent and Theo (1989)Duarte Mimoso-Ruiz
Tableaux de famille : Conversation Piece de Luchino Visconti (1974)Anne Hurault-Paupe
Edward Hopper et le Road Movie2. Cinéma et modèle musical
Dominique Sipière
Musique et cinéma : une boîte à outilsDominique Sipière
Le Don Giovanni de Joseph Losey, opéra-filmPhilippe Ortoli
La complainte des mythes exilés : le rôle de la musique d’Ennio Morricone dans les Westerns de Sergio LeoneJonathan Bignell
Masculinité, musique et politique dans ExcaliburBernadette Rey Mimoso-Ruiz
Amadeus de Milos Forman : regard barbare et iconoclaste sur le « divin » Mozart ?3. Cinéma et modèle plastique
Francis Bordat
Entre cible et modèle : Charlot et les beaux artsSuzanne Liandrat-Guigues
Le jardin des sculptures : Shadows, de John CassavetesJean Mottet
Du modèle impressionniste au gangster movie : l’invention de New York parle cinéma et les autres arts- Mythe pastoral et scène urbaine : le paysage dans la ville
- Le « paysage-spectacle » des artistes reporters et du cinéma.
- Le regard détective dans la ville : le cas du gangster movie chez D. W. Griffith
- L’homme traqué : vers un nouveau découpage de la ville ?
- Le trottoir, la foule : une nouvelle manière d’« être ensemble »
