1 J. Jaurès, Études socialistes, Paris, Ollendorff, 1902, p. 141.

2 J’ai effectué une recherche en employant le terme « ordre bourgeois » dans Frantext : http ://www.lib. uchicago.edu/efts/ARTFL/databases/TLF/

3 C. Lucas, « Nobles, Bourgeois and the Origins of the French Revolutiown », dans Past and Present, n° 60, août 1973, p. 84-126, citation p. 126. S. Maza, The Myth of the French Bourgeoisie : An Essay on the Social Imaginary, 1750-1850, Cambridge, MA, Harvard University Press, 2003.

4 L. Hunt, Politics, Culture and Class in the French Revolution, Berkeley, University of California Press, 1984, 2004, p. 151, 160-161, 177.

5 L. Kaufmann et J. Guilhaumou (dir.), L’invention de la société : Nominalisme politique et science sociale aux xviii^e siècle, Raisons pratiques, Paris, Éditions de l’École des Hautes Études en Sciences Sociales, 2003, n° 14.

6 Mes chiffres correspondent à ceux donnés dans E. Kennedy, A Cultural History of the French Revolution, New Haven, Yale University Press, 1989, p. 394. Mes conclusions diffèrent des siennes.

7 Les preuves et le conflit des points de vue sur le mélodrame sont élaborés avec plus de détails dans L. Hunt, Le roman familial de la Révolution française, tr. J.-F. Sené, Paris, Albin Michel, 1995. La citation est de M. Descotes, Le public de théâtre et son histoire, Paris, Presses universitaires de France, 1964, p. 215. Sur le phenomène spectatorial général, voir D. Z. Davidson, « Making Society Legible » : People Watching in Paris after the Revolution », dans French Historical Studies, 28, 2005, p. 265-296.

8 La moyenne annuelle entre 1751 et 1788 fut de 34. Ces chiffres ne tiennent pas compte des traductions. Mes calculs reposent sur A. Martin, V. G. Mylne et R. Frautschi, Bibliographie du genre romanesque français, 1751-1800, London, Mansell, 1977, p. xxxvi-xxxvii.

9 J’emploie l’expression de « tableaux historiques » comme un terme générique pour faire référence à toutes les séries de gravures qui dépeignent les événements principaux. Claudette Hould ne considère que la série ainsi nommée dans C. Hould (dir.), La Révolution par la gravure : les Tableaux historiques de la Révolution française, Vizille, Musée de la Révolution et Paris, Réunion des musées nationaux, Paris, 2002. Quelques-uns des usages des images révolutionnaires sont examinés dans des essais organisés et dirigés par J. Censer et moi-même, « Imaging the French Revolution : Depictions of the French Revolutionary Crowd », dans American Historical Review, 110, 2005, p. 38-45 et http ://www. chnm.gmu.edu/revolution/imaging/ qui inclut des essais de cinq collaborateurs ainsi que 42 images et un tableau de discussion.

10 M. Vovelle (dir.), La Révolution française : Images et récit, 1789-1799, 5 vols., Paris, Éditions Messidor, 1986, I, p. 13-14. Le plus connu des catalogues est celui de la Bibliothèque nationale (France). Département des estampes. Collection de Vinck, Un siècle d’histoire de France par l’estampe, 1770-1871 ; Collection de Vinck ; inventaire analytique, 8 vols., Paris, Imprimerie nationale, 1909. Une bonne introduction aux techniques de fabrication des estampes au dix-huitième siècle se trouve à la National Gallery, Washington D.C. site http ://www.nga.gov/exhibitions/clrflimpr-tech.shtm. Le disque vidéo accompagne The French Revolution Resource Collection ; C. Lucas (dir.), Images of the French Revolution, Oxford, Pergamon Press, 1990.

11 D. Roche, La culture des apparences : une histoire du vêtement, xvii^e-xviii^e siècle, Paris : Fayard, 1989. Sur la lisibilité des vêtements, voir R. Wrigley, The Politics of Appearances : Representations of Dress in Revolutionary France, Oxford : Berg, 2002. Citation de Pensées sur les coupeurs de tresses par un homme libre, qui ne l’est pas, s.l., s.d. 1794 ?, p. 9.

12 E. Kennedy, A Cultural History of the French Revolution ; mes chiffres sont basés sur l’annexe à la page 396. F. Furet, Penser la Révolution française, Paris, Gallimard, 1978, p. 98. Hould, La Révolution par la gravure, p. 19-20.

13 J.-M. Collot d’Herbois, Almanach du Père Gérard, pour l’année 1792, III^e de la liberté. Ouvrage qui a remporté le prix proposé par la Société des amis de la constitution séante aux Jacobins à Paris, Paris, Chez Buisson, rue Hautefeuille, n° 20, 1792, voir surtout p. 48-50, 89 et 135. L’édition Buisson à l’Université de Californie à Los Angeles (UCLA) n’a qu’un frontispice. L’édition Maillet avec 12 figurines en taille-douce se trouve à la Bibl. Hist. Ville Paris, à l’Arsenal et à Tolbiac.

14 Lettres sur les peintures, sculptures et gravures de Mrs. de l’Académie Royale, exposées au Sallon du Louvre, depuis MDCCLXVII jusqu’en MCDDLXXIX, London, John Adamson, 1780, p. 51 (Salon de 1769). R. G. Saisselin, Style, Truth and the Portrait, Cleveland, Cleveland Museum of Art, 1963, surtout p. 27. G. T.M. Shackelford et M. Tavener Holmes, A Magic Mirror : The Portrait in France, 1700-1900, Houston, Museum of the Fine Arts, 1986, p. 9.