Rohmer et les Autres
Une polyphonie s’orchestre ici selon des mouvements bien distincts : le premier consiste à envisager les « affinités électives » qui inspirent le cinéma de Rohmer - depuis sa filiation éprouvée avec Kleist, avec André Bazin, jusqu’à ses interprétations plus personnelles de Murnau ou de Jean Renoir (en passant par des coïncidences inattendues avec l’art d’un David Hockney…). Le second cercle est celui des études transversales, qui s’attachent à dégager la modernité du récit rohmérien à travers ...
Éditeur : Presses universitaires de Rennes
Lieu d’édition : Rennes
Publication sur OpenEdition Books : 25 janvier 2013
ISBN numérique : 978-2-7535-2689-1
DOI : 10.4000/books.pur.633
Collection : Spectaculaire | Cinéma
Année d’édition : 2007
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7535-0409-7
Nombre de pages : 311
Noël Herpe
Mélange, mélanges1. Modèles
Tom Gunning
Mireille Dobrzynski et Michelle Herpe-Voslinsky (trad.)
Éric Rohmer et l’héritage du réalisme cinématographiqueJanet Bergstrom
Arthur Dreyfus et Noël Herpe (trad.)
Entre Rohmer et Murnau : une histoire de point de vueFrancis Vanoye
Rohmer, Renoir et le corps fémininSimon Dixon
Mireille Dobrzynski et Michelle Herpe-Voslinsky. (trad.)
« Un homme posant son regard sur le verre » : Éric Rohmer et David HockneyCyril Neyrat
La pesanteur du théâtre et la grâce du cinéma : dispositifs de guerre chez Kleist et Rohmer2. Coïncidences
Vincent Amiel
Rohmer et la crise du récitDavid Heinemann
Mireille Dobrzynski et Michelle Herpe-Voslinsky (trad.)
Vision, volition, ré-vision : le point de vue dans La Collectionneuse, Le Genou de Claire et Le Beau MariageMarie-Anne Guérin
Le miracle dans le champ : les rites et les exorcismes de l’amour mutuel chez RohmerDavid Vasse
Éloge de la forme courte : à propos de Quatre Aventures de Reinette et Mirabelle et des Rendez-vous de Paris3. Exemples
Jun Fujita
Poésie de l’argent dansLe Signe du LionDudley Andrew
Mireille Dobrzynski et Michelle Herpe-Voslinsky (trad.)
Le fluide magnétique d’Éric RohmerJacques Bodet-Dockès
Naissance d’un soleil dans Conte de printempsFabienne Costa
Prière d’insérer : L’Arbre, le Maire et la MédiathèqueMaria Tortajada
La mécanique de la séduction : Conte d’automneFlorence Bernard de Courville
L’Anglaise et le Duc : le réel et le tableau4. Complicités
Éric Rohmer
« La vidéo prend de l’importance »Jean-Pierre Ruh
« Le son direct a été une révélation »Pierre-Jean Larrouque
Le tissu déchiré de l’HistoireMichel Jaouën
« Les villes ne sont pas des décors »Emmanuelle Chaulet et François-Éric Gendron
« L’influence du metteur en scène sur le comédien »Jean-Louis Valero
« Pas besoin de musique »Françoise Etchegaray
« Au-delà de la production »Philippe Fauvel
FilmographieMireille Dobrzynski et Noël Herpe
BibliographieUne polyphonie s’orchestre ici selon des mouvements bien distincts : le premier consiste à envisager les « affinités électives » qui inspirent le cinéma de Rohmer - depuis sa filiation éprouvée avec Kleist, avec André Bazin, jusqu’à ses interprétations plus personnelles de Murnau ou de Jean Renoir (en passant par des coïncidences inattendues avec l’art d’un David Hockney…). Le second cercle est celui des études transversales, qui s’attachent à dégager la modernité du récit rohmérien à travers tous les manques qui le constituent ou les ambiguïtés du point de vue ; une modernité à quoi se dérobent en même temps ses personnages, dans leur idéalisme amoureux et leur nostalgie d’une « nature humaine » devenue problématique. Autant d’éléments que précisent six analyses de films, tout en remontant vers un sous-texte métaphorique (dans Le Signe du Lion, dans L’Amour, l’après-midi), ou une re-présentation picturale et historique (dans L’Anglaise et le Duc). Enfin, une série d’entretiens dessine ce qu’on pourrait appeler « l’atelier d’Éric Rohmer » : qu’il s’agisse de production ou de montage, du recours au son direct, à la lumière naturelle ou aux essais vidéo, on y découvre une sorte de conspiration artisanale et familiale, sans exemple depuis Georges Méliès ou Marcel Pagnol - et où un certain ésotérisme dissimule une absolue liberté.
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L'acteur de cinéma: approches plurielles
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De l'âge d'or aux réminiscences
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