Sur les traces sonores du patrimoine

Bruno Suner; Pascal Joanne

doi:10.4000/books.pur.59503

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Lionel FrancouetSarah Van Hollebeke, Géocarrefour, mis en ligne le 28 septembre 2016. URL : https://journals.openedition.org/geocarrefour/9649 ; DOI : https://doi.org/10.4000/geocarrefour.9649

Sur les traces sonores du patrimoine

Bruno Suner et Pascal Joanne

p. 223-232

Extrait

Vers une patrimonialisation des qualités acoustiques ?

1Les techniques de modélisation informatique de l’acoustique géométrique permettent, depuis le milieu des années 1980, de synthétiser la réponse d’une salle en rendant audible l’acoustique d’un lieu. Cette restitution sensible repose sur un modèle numérique alimenté par les paramètres physiques décrivant les sources acoustiques, les récepteurs, les propriétés des parois etc. en association avec un modèle géométrique tridimensionnel de l’espace simulé. Hier statiques, ces restitutions de l’effet de salle accèdent désormais au « temps réel » du parcours. On peut se mouvoir dans un environnement sonore simulé et percevoir instantanément les transformations du champ acoustique dans lequel on s’immerge. Pré-calculé ou interactif, le parcours sonorisé permet de percevoir les transitions et modulations les plus fines entre les différentes acoustiques. C’est une des composantes essentielles de la sensation d’immersion la plus natur

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1 C’est dans cette salle que s’est longtemps produit au XIX^e siècle l’orchestre de la Société du conservatoire, ancêtre de l’orchestre de Paris, faisant découvrir au public parisien les œuvres majeures du répertoire romantique. C’est notamment dans cette salle qu’Hector Berlioz a créé la Symphonie Fantastique en décembre 1830 en présence de Frantz Liszt. John Eliot Gardiner y a enregistré une version « fidèle » à l’original en 1991 avec orchestre révolutionnaire et romantique.

2 Tronchin L., Angelo F., « Acoustics of the former teatro “La Fenice” in Venice », JAES, vol. 45, n^o 12, 1997, p. 1051-1062.

3 Voir [http://www.dat.dtu.dk/cahrisma.htm].

4 Du point de vue des phénomènes perceptibles, il est question pour les moines de chœur d’écouter, de lire à haute voix, de chanter, mais aussi de rester presque immobiles dans un espace non chauffé en hiver. À partir de ce constat grossièrement dressé, trois champs de la perception semblent concernés : celui de la température, du bien-être thermique, celui des sons, en l’occurrence la voix humaine, et celui de la lumière.

5 La présence nécessaire des stalles de chœur est attestée par les prescriptions de la Règle de Saint Benoît et d’une façon beaucoup plus détaillée dans les premiers textes législatifs cisterciens. Sur ce que disent les textes à ce propos, voir : Joanne P., L’espace sensible du monastère cistercien aux origines : essai de caractérisation des ambiances architecturales, thèse de doctorat, Nantes, École polytechnique de l’université de Nantes, 2003.

6 [http://www.catt.se].

7 Jouenne P., Caractérisation de la qualité acoustique des lieux d’écoute, thèse de doctorat, Paris, université Pierre et Marie Curie, 1992, 204 p.

8 Remarque : avant d’enregistrer les choristes, il convient de calibrer le microphone et d’enregistrer un fichier spécifique de calibration au format WAV ; il servira de fichier de calibration des pistes audio anéchoïques sur CATT-Acoustic v8.

9 [http://www.catt.se] distribué en France par Euphonia [http://www.euphonia.fr].

10 Pour associer les dispositions spatiales construites aux traces du vécu des premiers occupants, une recherche a tout d’abord porté sur la mise en correspondance des allusions aux phénomènes d’ambiance dans les sermons de Bernard de Clairvaux, avec la configuration de cinq abbayes cisterciennes du XII^e siècle. Voir Joanne P. (2003).

11 Il ne reste rien du monastère médiéval, hormis le bâtiment des convers, dont la datation n’est pas certaine. Le site de l’abbaye est aujourd’hui toujours occupé par la centrale pénitentiaire du même nom.

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Ce livre est cité par

Pecquet, Frank. (2019) Design sonore ou musical, problématisation provisoire : réflexions sur le projet Subway Symphony de James Murphy. Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique, 18. DOI: 10.7202/1066438ar
Manola, Théa. Geisler, Elise. Tribout, Silvère. Polack, Jean-Dominique. (2018) Quelle place du sonore dans la production urbaine ? Éclairage par les postures et pratiques professionnelles dans le cadre du diagnostic sonore urbain. VertigO. DOI: 10.4000/vertigo.23818

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Référence numérique du chapitre

Suner, B., & Joanne, P. (2015). Sur les traces sonores du patrimoine. In C. Guiu, G. Faburel, M.-M. Mervant-Roux, H. Torgue, & P. Woloszyn (éds.), Soundspaces (1‑). Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/books.pur.59707

Suner, Bruno, et Pascal Joanne. « Sur les traces sonores du patrimoine ». In Soundspaces, édité par Claire Guiu, Guillaume Faburel, Marie-Madeleine Mervant-Roux, Henry Torgue, et Philippe Woloszyn. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2015. https://doi.org/10.4000/books.pur.59707.

Suner, Bruno, et Pascal Joanne. « Sur les traces sonores du patrimoine ». Soundspaces, édité par Claire Guiu et al., Presses universitaires de Rennes, 2015, https://doi.org/10.4000/books.pur.59707.

Référence numérique du livre

Guiu, C., Faburel, G., Mervant-Roux, M.-M., Torgue, H., & Woloszyn, P. (éds.). (2015). Soundspaces (1‑). Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/books.pur.59503

Guiu, Claire, Guillaume Faburel, Marie-Madeleine Mervant-Roux, Henry Torgue, et Philippe Woloszyn, éd. Soundspaces. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2015. https://doi.org/10.4000/books.pur.59503.

Guiu, Claire, et al., éditeurs. Soundspaces. Presses universitaires de Rennes, 2015, https://doi.org/10.4000/books.pur.59503.

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