Au « pays des parasites ». Bruits, distorsions et imaginaire technique aux débuts de la radiophonie

André Timponi

doi:10.4000/books.pur.59503

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Lionel FrancouetSarah Van Hollebeke, Géocarrefour, mis en ligne le 28 septembre 2016. URL : https://journals.openedition.org/geocarrefour/9649 ; DOI : https://doi.org/10.4000/geocarrefour.9649

Au « pays des parasites ». Bruits, distorsions et imaginaire technique aux débuts de la radiophonie

André Timponi

p. 79-88

Extrait

Un statut nouveau pour le bruit

1Le 26 décembre 1928, la veuve Leriche, propriétaire de l’hôtel Moderne à Arras, fait installer dans son café un phonographe « pour dancing » dont le moteur électrique, défectueux, irradie des ondes perturbatrices brouillant les réceptions radiophoniques chez son voisin, le docteur Vidal. Celui-ci, convaincu que son récepteur est parfaitement réglé et que les perturbations électriques qu’il supporte proviennent bien du phonographe de sa voisine, décide de déposer plainte auprès du tribunal qui accueille sa dénonciation et ouvre une enquête. Trois experts en radioélectricité sont alors convoqués pour vérifier si le brouillage trouve vraiment son origine dans le moteur du phonographe de la veuve Leriche, qui a, par ailleurs, déjà refusé de réparer son appareil à l’occasion des premières plaintes de son voisin. Les trois « commissaires enquêteurs » concluent que « les perturbations dont se plaint le demandeur proviennent bien et exclusivement du mot

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1 Adam M., Comment supprimer les parasites et les brouillages en TSF, Paris, Éditions Radio-magazine, 1932 [2^e édition]. « Jugement rendu le 19 janvier 1930 par le tribunal civil d’Arras » et « arrêt du 1^er décembre 1930 de la cour d’appel de Douai », textes officiels, p. 84-87.

2 Ibid., p. 86.

3 Voir Bollecker L., Étude de quelques problèmes de Droit privé en matière de Radiodiffusion, thèse pour le doctorat en droit, université de Paris, faculté de droit, Les Presses Modernes, 1933, p. 211 (cet auteur nous dévoile les noms des parties au procès) ; Prax F., Suppression des parasites industriels troublant les émissions radiophoniques en contre-partie des impôts mis à la charge des possesseurs d’appareils récepteurs, extrait du registre des délibérations de la chambre de commerce de Marseille, séance du 31 janvier 1933, société anonyme du sémaphore de Marseille, p. 8.

4 Adam M., op. cit., p. 91.

5 Ibid., p. 91.

6 Ibid., p. 96.

7 Ibid., p. 93.

8 Prax F., op. cit., p. 12.

9 Bollecker L., op. cit., p. 201.

10 Nouveau Dictionnaire de la vie pratique, t. 2, Paris, Hachette, 1923, p. 299.

11 Gerst M., « Courrier technique : “Toujours l’alternatif !” », Au Studio. Organe officiel de l’Association générale des auditeurs de TSF (désormais Au Studio), n^o 24, 1^re année, 1925, p. 2.

12 Cœuroy A., « Devant le haut-parleur », Gringoire. Le grand hebdomadaire parisien, politique, littéraire, 11 janvier 1929, p. 8. Le passage a été repris par l’auteur dans Panorama de la radio, Paris, Kra, 1930, p. 16.

13 Rousseau Ch., « Radio-film », Au Studio, 5^e année, n^o 88, 1928, p. 3.

14 « Comme les automobilistes ont la folie de la vitesse, les amateurs de radio ont la folie de la distance », écrit en écho Fernand Divoire dans « Le Don Juan des ondes », Lumière et radio, n^o 2, 1929, p. 1.

15 Simondon G., Du mode d’existence des objets techniques, Paris, Aubier, 1989, p. 187.

16 Raven-Hart R., Les réceptions pures en TSF, Paris, Étienne Chiron, 1929, p. 31. « J’ai écrit d’abord 19 sur 20, et 49 sur 50, et j’ai réduit ces chiffres craignant qu’on puisse les trouver exagérés », précise l’auteur dans une note de bas de page.

17 Noël P., « Voyage au pays de la déformation », Au Studio, 5^e année, n^o 98, 1928, p. 4.

18 Voir Aurousseau N., « Un haut-parleur improvisé en dix minutes », Au Studio, 3^e année, n^o 52, 1927, p. 4.

19 Marcot J., « Défaut des appareils récepteurs », Au Studio, 2^e année, n^o 47, 1926, p. 7.

20 Voir Eck H., « À la recherche d’un art radiophonique », dans Rioux J.-P. (dir.), La vie culturelle sous Vichy, Bruxelles, Complexe, 1990, p. 276.

21 Timponi A., « L’art muet, l’art aveugle. Le binôme radio-cinéma dans le contexte de l’entre-deux-guerres », Syntone. Actualité et critique de l’art radiophonique, publié le 13 février 2012, en ligne.

22 Hirschmann H., « De l’éducation de l’auditeur sans-filiste », Congrès international d’art radiophonique, Paris, 2^e vol. , 1937, p. 341-342, fonds Germinet-Vinot, BnF, département des Arts du spectacle.

23 Duhamel G., « Radiophonie et culture intellectuelle », Séance publique annuelle des Cinq Académies, Paris, Imprimeurs de l’Institut de France, 1938, p. 66.

24 Voir par exemple Schopenhauer A., « Sur le vacarme et le bruit », Parerga & Paralipomena. Petits écrits philosophiques, traduction et annotation de Jackson J.-P., Paris, Coda, 2010 [2^e édition révisée, 1851], p. 921-924.

25 Bilboquet, clown, vedette de Radio Paris, atteint vers 1930 une audience remarquable. Edmond Dehorter, à qui l’on attribue le premier reportage sportif en direct, fut pionnier des émissions sportives à Radiola puis à Paris PTT. Georges Colin, directeur de la troupe théâtrale de Radio-Paris, connu pour ses célèbres adaptations historiques, développa de singulières techniques de mise en ondes. Microvox, speaker à Paris PTT, était notamment le présentateur du Radio-Journal de France. Georges Lion intervenait régulièrement dans le Radio-Journal de France sur Paris PTT, dont il fut un chroniqueur prestigieux.

26 Armand-Masson G., « Les parasites », La Parole libre, n^o 115, 1930, p. 2.

27 Berget A., La TSF, Paris, Hachette, 1924, p. 50. Italiques conservées de l’original.

28 Bellescize H. de, Les atmosphériques et leur influence sur les signaux de TSF, Paris, Étienne Chiron, 1925, p. 5.

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Pecquet, Frank. (2019) Design sonore ou musical, problématisation provisoire : réflexions sur le projet Subway Symphony de James Murphy. Les Cahiers de la Société québécoise de recherche en musique, 18. DOI: 10.7202/1066438ar
Manola, Théa. Geisler, Elise. Tribout, Silvère. Polack, Jean-Dominique. (2018) Quelle place du sonore dans la production urbaine ? Éclairage par les postures et pratiques professionnelles dans le cadre du diagnostic sonore urbain. VertigO. DOI: 10.4000/vertigo.23818

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Référence numérique du chapitre

Timponi, A. (2015). Au « pays des parasites ». Bruits, distorsions et imaginaire technique aux débuts de la radiophonie. In C. Guiu, G. Faburel, M.-M. Mervant-Roux, H. Torgue, & P. Woloszyn (éds.), Soundspaces (1‑). Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/books.pur.59590

Timponi, André. « Au “pays des parasites”. Bruits, distorsions et imaginaire technique aux débuts de la radiophonie ». In Soundspaces, édité par Claire Guiu, Guillaume Faburel, Marie-Madeleine Mervant-Roux, Henry Torgue, et Philippe Woloszyn. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2015. https://doi.org/10.4000/books.pur.59590.

Timponi, André. « Au “pays des parasites”. Bruits, distorsions et imaginaire technique aux débuts de la radiophonie ». Soundspaces, édité par Claire Guiu et al., Presses universitaires de Rennes, 2015, https://doi.org/10.4000/books.pur.59590.

Référence numérique du livre

Guiu, C., Faburel, G., Mervant-Roux, M.-M., Torgue, H., & Woloszyn, P. (éds.). (2015). Soundspaces (1‑). Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/books.pur.59503

Guiu, Claire, Guillaume Faburel, Marie-Madeleine Mervant-Roux, Henry Torgue, et Philippe Woloszyn, éd. Soundspaces. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2015. https://doi.org/10.4000/books.pur.59503.

Guiu, Claire, et al., éditeurs. Soundspaces. Presses universitaires de Rennes, 2015, https://doi.org/10.4000/books.pur.59503.

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