L'acteur de cinéma: approches plurielles
L’acteur fut longtemps un mal-aimé des discours savants sur le cinéma : sa présence semblait un matériau précaire, fuyant, offrant peu de prise à l’analyse et à la théorie. Cependant les temps changent et, grâce aux efforts de nombreux critiques et universitaires, l’acteur s’est imposé au cours des dernières décennies comme objet légitime d’étude et de recherche. C’est de cette évolution qu’a voulu témoigner le colloque « L’acteur de cinéma, approches pluridisciplinaires », organisé à l’automn...
Éditeur : Presses universitaires de Rennes
Lieu d’édition : Rennes
Publication sur OpenEdition Books : 25 janvier 2013
ISBN numérique : 978-2-7535-2688-4
DOI : 10.4000/books.pur.570
Collection : Spectaculaire | Cinéma
Année d’édition : 2007
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7535-0490-5
Nombre de pages : 259
Vincent Amiel
L’objet premier du cinemaVincent Amiel, Jacqueline Nacache, Geneviève Sellier et al.
Approches plurielles1. Héritages
Christophe Damour
L'influence de Delsarte sur le jeu de l'acteur de cinéma aux Etats-UnisDominique Nasta
Du Kammerspiel à « Dogma » : émotion et distanciation dans la mise en scène du jeu d'acteurGuillaume Soulez
L'acteur et son ombre, et l'HistoireJeu d’acteur et dynamique rhétorique dans La Dernière Lettre (F. Wiseman, 2003)
Jean-Marc Leveratto
De « l'étoile » à la « star ». L'acteur de cinéma et la naissance du film de qualité2. Jeu et geste
Alain Masson
D’où vient le geste ?Richard Dyer
Federico Fellini et l’art du casting3. L'acteur comme valeur
Patrick McGilligan
L’acteur comme auteur : James Cagney, Ronald Reagan et Clint EastwoodJoël Augros
La star comme entreprise : Tom CruiseLaurent Creton
L’acteur et le box-office : valeur, prix et spéculation dans le champ cinématographique4. Stars, cultures, identités
Jeanne Verdier
Danielle Darrieux, genèse d’une starGwénaëlle Le Gras
L’ambivalence de Deneuve au service du Dernier métro (Truffaut, 1980) : perception, recomposition et utilisation de sa personaGinette Vincendeau
Les acteurs méridionaux dans le cinéma français des années 1930L’acteur fut longtemps un mal-aimé des discours savants sur le cinéma : sa présence semblait un matériau précaire, fuyant, offrant peu de prise à l’analyse et à la théorie. Cependant les temps changent et, grâce aux efforts de nombreux critiques et universitaires, l’acteur s’est imposé au cours des dernières décennies comme objet légitime d’étude et de recherche. C’est de cette évolution qu’a voulu témoigner le colloque « L’acteur de cinéma, approches pluridisciplinaires », organisé à l’automne 2005 au Centre Culturel International de Cerisy-la-Salle, et dont est né le présent volume. Il se compose d’études riches et diverses qui relèvent non seulement de l’histoire et de l’esthétique du cinéma mais aussi de la sociologie, de l’économie, de l’anthropologie, approches multiples qui assurent la vitalité des études cinématographiques contemporaines. On trouvera ici les grands motifs d’une pensée de l’acteur : héritages du théâtre, émotion et distanciation, mise en scène et mise en geste, analyse de la star comme signe culturel. On suivra les aventures du casting ou des retakes, une Dame de Shanghai pouvant en cacher une autre. On verra ce qu’apporte à l’écran français des années trente l’exotisme familier du jeu méridional, et comment nos acteurs nationaux voyagent d’une comédie bien française à son remake hollywoodien. On saura encore ce qui fait la valeur des stars, de l’entreprise Cruise à l’auteur Eastwood, et pourquoi les acteurs sont, autant en terme d’art que d’industrie, les forces vives du cinéma.
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Comédie musicale : les jeux du désir
De l'âge d'or aux réminiscences
Sylvie Chalaye et Gilles Mouëllic (dir.)
2008