1 Pièce publiée aux Éditions de La Table Ronde en 1975, reprise aux Éditions Gallimard en 1986 dans la coll. « Folio ». Elle n’est pas entrée dans la sélection des pièces publiées dans les deux volumes Théâtre de Jean Anouilh (édition établie, présentée et annotée par Bernard Beugnot, Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade », 2007).
2 Voir, entre autres, l’article de Pierre Bertin, « Jean Anouilh : Je souris… donc, j’ai changé… », Paris Jour, 8 septembre 1969 : « Bien malgré lui, Jean Anouilh, l’auteur le plus secret, le plus timide, le plus distant du théâtre français, s’est trouvé, hier soir, dans la pénible obligation d’échanger quelques mots avec moi. Tout avait été arrangé par Françoise Rosay et la rencontre ressemblait à un guet-apens : “Viens à la Comédie des Champs-Élysées. Je vais te présenter l’homme invisible de notre métier.” »
3 Cet aveu n’est plus d’actualité car deux « biographies » d’Anouilh furent publiées après sa mort : en 1990, par sa fille, Caroline Anouilh, Drôle de père (une sorte de portrait de famille subjectif) et en 2010, par Anca Visdei, Anouilh, un auteur « inconsolable et gai » (une « biographie affective » et personnelle). Voir également la publication récente d’Anca Visdei, Jean Anouilh. Une biographie, Éditions de Fallois, 2012.
4 Lettre à Hubert Gignoux, publiée in Hubert GIGNOUX, Jean Anouilh, Éditions du Temps présent, 1946, p. 9.
5 Jean Anouilh, « Les sources », Le Figaro, 29 novembre 1972, texte repris dans En marge du théâtre, textes réunis et annotés par Efrin Knight, Paris, La Table Ronde, 2000, p. 190 : « Et si, précisément mettre en auteur dramatique ou un directeur de troupe en scène, ce n’était qu’un raffinement de moquerie, pour mieux avancer masqué ? »
6 Caroline Anouilh, Drôle de père, Éditions Michel Lafon, 1990, p. 164.
7 Anca Visdei, Anouilh, un auteur « inconsolable et gai », Les cygnes, 2010, p. 217.
8 Patrice Pavis, « Théâtre autobiographique », in Dictionnaire du théâtre, Paris, Armand Colin, 2004, [1980], p. 361.
9 Marie-Claude Hubert, Le Théâtre, coll. « Cursus », série « Littérature », Paris, Armand Colin, 2008, [1998], p. 11.
10 Jean Anouilh, « Une obscure nostalgie des rideaux rouges qui tombent », L’Avant-Scène Théâtre, 15 janvier 1967, texte repris dans En marge du théâtre, op. cit., p. 153-154. Voir également la constatation équivalente concernant cette fois-ci non sa propre démarche d’écrivain, mais celle de traducteur de Shakespeare ; « Trois comédies de Shakespeare », Paris, Éditions de La Table Ronde, 1955, texte repris dans En marge du théâtre, op. cit., p. 257 : « Je n’aime pas beaucoup les préfaces. Elles témoignent généralement d’une mauvaise foi. Un homme qui écrit une préface a rarement la conscience tranquille ; il a quelque chose à avouer ».
11 Jean Anouilh, entretien par Nicolas de Rabaudy, Paris Match, no 1224, 21 octobre 1972, p. 89.
12 Jean Anouilh, « Les sources », op cit., p. 190-191.
13 Voir Laouyen Mounir, « L’Autofiction : une réception problématique », [www.fabula.org/forum/colloque99/208.php], (30/03/2011) : « La contestation du pacte est une façon de le signer ».
14 Patrice Pavis, op. cit., p. 361 : Le théâtre autobiographique est un « genre impossible et très peu représenté […] car la communication autobiographique dans l’œuvre théâtrale sera toujours suspecte en tant qu’objet d’une mise en scène ».
15 « Jean Anouilh : le théâtre et l’argent », propos recueillis par Dominique Jamet, L’Aurore, Rubrique Les Auteurs de la rentrée, 11 septembre 1976, Archives de la BnF, Richelieu, Arts du spectacle, 4-SW-4638.
16 Voir Philippe Lejeune, Signes de vie, Le pacte autobiographique 2, Paris, Le Seuil, 2005, p. 31.
17 « Jean Anouilh : le théâtre et l’argent », op. cit.
18 Roland Piétri et Jean-Denis Malclès.
19 Jacques François, Claude Dauphin, Geneviève Fontanel, Madeleine Barbulée, Raymond Bussières, Annette Poivre.
20 « Les Sueurs froides du gangster de Jean Anouilh : Jacques François », propos recueillis par Pierre Julien, L’Aurore, 9 septembre 1975.
21 Titre de l’article de Robert Kanters, publié dans L’Express, le 29 septembre 1975 : « Aujourd’hui, nous voyons mieux que, lorsque Créon veut amollir Antigone, il lui raconte que la famille d’Œdipe, c’était une famille anouilhesque. »
22 « Anouilh choisit l’Angleterre », Le Figaro, 3 décembre 1974.
23 Jean Anouilh ou le Jeu des miroirs, propos recueillis par Rokaia Gabr, Le Caire, Librairie de l’Opéra, 1987, p. 14.
24 Voir Caroline Anouilh, op. cit., p. 27 : « Il n’est pas question d’élaborer une thèse prétendant que tout le théâtre de mon père découle de cette étrange situation, de ce que l’on peut appeler “bâtardise”. Si l’on se penche sur cette éventualité, pourtant, on s’étonne moins de la “répétition” de certains personnages. »
25 Jean Anouilh, L’Arrestation, in Pièces secrètes, La Table Ronde, 2008, [1977], p. 164 : « Le Petit, fermé. – Elle était professeur de piano. Et quand papa est parti à la guerre, elle a dû se mettre à travailler. »
26 Ibid., p. 141 : « L’Homme, vague. – Un voyageur de passage. Une vie sans doute ratée, aussi. Des enfants un peu légèrement perdus. Mais quelle vie est réussie ? »
27 Ibid., p. 94.
28 Ibid., p. 95. Je souligne.
29 Portrait d’Anouilh par Jacqueline Cartier, « Anouilh comme un enfant émerveillé », France Soir, 8 février 1971.
30 Pièce testamentaire et méta-théâtrale datant de 1969 et mettant en scène une maison où se trouvent réunis les personnages chers à l’auteur afin d’assister à la lecture du testament de ce dernier.
31 Alain Leblanc, op cit.
32 Jean Anouilh, interview accordée à Paris-Jour, le 8 septembre 1969.
33 Le terme est de Jacqueline Blancart-Cassou. Voir les chapitres « Un théâtre du moi : les pièces-enquêtes » et « Moi et les autres : les pièces-bilans » dans son ouvrage Jean Anouilh. Les jeux d’un pessimiste, Publications de l’université de Provence, coll. « Textuelles Théâtre », 2007, p. 53-69.
34 Comparer avec : « L’Homme, doucement. – Passé cinquante ans, on est tous de vieux gangsters ; on a tout fait – et on est recherché par toutes les polices. » (L’Arrestation, op. cit., p. 112)
35 Ibid., p. 171.
36 Ibid., p. 97 et 117.
37 Ibid., p. 201.
38 Ibid., p. 202.
39 Voir Joseph Danan, Qu’est-ce que la dramaturgie ?, Actes Sud-Papiers, coll. « Apprendre », 2010.
40 Roland Piétri interviewé par Françoise Varenne, « Les Poissons rouges de Jean Anouilh », Le Figaro du 12 janvier 1970.
41 Voir « Jean Anouilh : le théâtre et l’argent », propos recueillis par Dominique Jamet, op. cit. : « Depuis L’Hermine où Fresnay m’avait laissé faire, j’ai toujours mis en scène. Cinq, six semaines d’un travail terrible, lessivant […] j’assiste à la générale, ou pas, puis je repars m’enfermer, écrire. »
42 Caroline Anouilh, op. cit., p. 200.
43 L’Arrestation, op. cit., p. 192.
44 Voir la critique de Pierre Marcabru, « L’Arrestation : Des ressassements nostalgiques », France Soir, 19 septembre 1975.
45 Id.
46 « Anouilh choisit Angleterre », op. cit.
47 Propos d’Anouilh rapportés par Jacqueline Cartier, op. cit., « Je suis amnésique. Maintenant seulement, mon enfance commence à me revenir : c’est sans doute que je vieillis. Ma mère était pianiste au casino d’Arcachon. Je disais “Je suis le fils de la pianiste” et on me laissait entrer. J’ai vu toutes les opérettes de mes 7 à 11 ans et je les connais par cœur […] De temps en temps, quelqu’un venait me dire : “Votre mère dit qu’il faut que vous alliez vous coucher” et je ne savais pas la fin… mais souvent je me cachais. Tout mon théâtre est sorti de là. »
48 Voir Jacqueline Blancart-Cassou, op. cit., p. 53.
49 Jean Anouilh, Cher Antoine ou l’Amour raté, in Théâtre II, coll. « Bibliothèque de la Pléiade », op. cit., p. 738.
50 Voir Stanisław Ignacy Witkiewicz, Teatr, Inne Pisma o teatrze [Théâtre. D’autres écrits sur le théâtre], Varsovie, 1995, p. 31.
51 Antonin Artaud, « Le Manifeste du Théâtre Avorté », in Œuvres complètes, Gallimard, coll. « Blanche », 1976, t. II, p. 31.
52 L’Arrestation, op. cit., p. 133.
53 Caroline Anouilh, op. cit., p. 27.
54 L’Arrestation, op. cit., p. 188.
55 Ibid., p. 133-134.
56 Terme de François Nourissier, « L’Arrestation de Jean Anouilh », Le Figaro, 19 septembre 1975.
57 Voir à ce propos l’article de Pierre Julien, « L’Arrestation de Jean Anouilh », L’Aurore, 9 septembre 1975 : « Entre la nef de la cathédrale et le salon d’un grand hôtel de ville d’eau Anouilh fera évoluer les fantasmes de sa jeunesse et une fois encore nous donnera son portrait dramatique intérieur, nous entrainera dans ce no man’s land à mi-chemin de la mémoire et de la vérité, au carrefour de ses rêves et ses angoisses : au fond de nous-mêmes. »
58 Nathalie Macé, « Anouilh 1951-1981 : trente ans de théâtre autobiographique ? », Travaux et recherches de l’Université de Marne-la-Vallée, no 10, oct. 2004, p. 37-49.
59 Voir l’aveu d’Anouilh dans Le Figaro, 1er septembre 1976.
60 Voir Nathalie Macé, op. cit., p. 37-41.
61 Voir L’Orchestre, La Sauvage, Le Bal des voleurs, L’Arrestation.
62 Le même « décor vague avec des piliers partout » dans Becket et L’Arrestation.
63 Voir L’Hermine (le hall d’une maison de campagne), Cher Antoine (le hall d’une grande maison ancienne), Ardèle ou la Marguerite (le hall du château), Colombe (le couloir des loges), L’Arrestation (« le hall sombre d’une sorte de grand hôtel de province avec des prétentions architecturales, mais tout cela vieilli, délabré, un peu minable », op. cit., p 93.)
64 Eurydice.
65 L’Arrestation, op. cit., p. 124 : « Le Commissaire. – J’étais venu enquêter sur lui ici ; parce qu’il y avait vécu longtemps tout môme et qu’il y était revenu avec sa jeune femme, quelque temps avant son coup… Il y a des lieux qui vous attirent, comme ça. J’ai toujours pensé qu’il y reviendrait. »
66 Voir Jean Anouilh, « La Valse des toréadors ? Que voilà une bonne pièce », Le Figaro, 23 janvier 1952 (cité dans Théâtre I, coll. « Bibliothèque de la Pléiade », op. cit., p. 1268).
