En attendant Godot de Samuel Beckett : la mémoire en miettes ou l’anéantissement dans le huis-clos de la durée

Krystyna Maslowski-Bethoux

doi:10.4000/books.pur.55677

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L'esthétique de la trace chez Samuel Beckett

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Stefano Genetti, Studi Francesi, mis en ligne le 2 février 2016. URL : https://journals.openedition.org/studifrancesi/1959 ; DOI : https://doi.org/10.4000/studifrancesi.1959

En attendant Godot de Samuel Beckett : la mémoire en miettes ou l’anéantissement dans le huis-clos de la durée

Krystyna Maslowski-Bethoux

p. 37-53

Extrait

1Samuel Beckett, lecteur averti de Proust1, place le motif de la mémoire au centre de toute sa production littéraire. Une quantité d’études ont été consacrées à la problématique de la temporalité dans son œuvre, nombre de critiques dramatiques et de praticiens se sont interrogés sur la mise en scène, dans ce Nouveau théâtre, de « l’infernale dégradation de l’homme pris au piège du temps » pour reprendre la formule de Geneviève Serreau2. Néanmoins, il semble que la source ne soit pas tarie et on peut encore aborder la problématique de la temporalité chez Beckett dans la perspective de la mémoire liée à l’histoire privée et existentielle, à l’Histoire collective, à l’Histoire de l’Humanité et, partant, au système symbolique tout entier. La perte de la mémoire des personnages dans l’œuvre dramatique de Beckett, et notamment dans En attendant Godot, semble en effet rejoindre le problème du dérèglement du langage et ouvre alors sur une nouvelle conception du temps inspirée par les

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1 En 1930 Beckett écrit en anglais un essai consacré à l’écrivain français : Proust, édité pour la première fois en 1931 à Londres par Chatto and Windus.

2 Serreau Geneviève, Histoire du « nouveau théâtre », Paris, Gallimard, 1966, p. 108.

3 Jakobson Roman, Essai de linguistique générale. I. Les fondations du langage, trad. par N. Ruwet, Paris, Éditions de Minuit, 2003.

4 Esslin Martin, Théâtre de l’absurde, Paris, Buchet-Chastel, 1971.

5 Bergson Henri, Matière et mémoire. Essai sur la relation du corps à l’esprit, Paris, PUF, 2008.

6 Voir l’entrée « Mémoire », ATILF, CNRS, Le Trésor de la Langue Française Informatisé, 2004.

7 Beckett Samuel, En attendant Godot, Paris, Éditions de Minuit, 1952, p. 30. Toutes les références entre parenthèses renvoient à cette édition.

8 Abirached Robert, La crise du personnage dans le théâtre moderne, Paris, Gallimard, 1994, p. 394.

9 Voir à ce propos l’article de Luc Vigier, « (Un temps.) », in Françoise Dubor et Anne-Cécile Guilbard (éd.), Beckett, le mot en espace - Autour du premier théâtre, La Licorne n^o 91, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2010, p. 61-70.

10 Op. cit., p. 16, p. 67, p. 95-96, p. 100, p. 109, p. 118…

11 Voir Robbe-Grillet Alain : « Samuel Beckett ou la présence sur scène », in Pour un Nouveau Roman, Paris, Éditions de Minuit, 1963, p. 95-108.

12 Badiou Alain, Beckett, l’increvable désir, Paris, Hachette, 1995, p. 74.

13 Op. cit., p. 47-48.

14 Evreinoff Nicolas, « L’instinct théâtral », in Le théâtre dans la vie, Paris, Stock, 1930, p. 22-35.

15 Bergson Henri, Matière et mémoire, op. cit., p. 83-88.

16 Ibid., p. 112-113.

17 Goffman Eric, La Mise en scène de la vie quotidienne. I. La Présentation de soi, Paris, Éditions de Minuit, 1973 ; voir également Les Rites d’interaction, Paris, Éditions de Minuit, 1974.

18 Lucky a besoin de son chapeau pour « penser », Pozzo de son vaporisateur pour déclamer, Estragon de ses chaussures pour s’occuper…

19 Bertrand Michel, « Winnie, Vladimir, Estragon et les autres, des êtres d’habitude », in Marie-Claude Hubert (dir.), Lectures de Samuel Beckett, En attendant Godot, Oh Les beaux jours, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2009, p. 87-103.

20 Jakobson R., Essai de linguistique générale. I., op. cit., p. 50.

21 Ibid., p. 58.

22 Ibid., p. 60.

23 En témoignent le nombre de répliques sous forme d’interrogations : « c’était hier ? » : p. 85, p. 93, p. 124… ; « quand ? » : p. 85, p. 91, p. 94… ; « depuis quand ? » : p. 119, p. 122, p. 126… ; et l’emportement de Pozzo face à Vladimir et Estragon : « Vous n’avez pas fini de m’empoisonner avec vos histoires de temps ? C’est insensé ! Quand ! Quand ! » P. 126.

24 Godot, op. cit., p. 10. « Vladimir : […] à quoi bon se décourager à présent, voilà ce que je me dis. Il fallait y penser il y a une éternité, vers 1900. »

25 Voir à ce sujet Noudelmann François, Beckett ou la scène du pire. étude sur En attendant Godot et Fin de partie, Paris, Champion, 1998.

26 Augé Marc, Non-lieux. Introduction à une anthropologie de la surmodernité, Paris, Le Seuil, 1992, p. 35-43.

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Maslowski-Bethoux, K. (2012). En attendant Godot de Samuel Beckett : la mémoire en miettes ou l’anéantissement dans le huis-clos de la durée. In D. Lemonnier-Texier, C. Geneviève, & B. Prost (éds.), L’esthétique de la trace chez Samuel Beckett (1‑). Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/books.pur.55685

Maslowski-Bethoux, Krystyna. « En attendant Godot de Samuel Beckett : la mémoire en miettes ou l’anéantissement dans le huis-clos de la durée ». In L’esthétique de la trace chez Samuel Beckett, édité par Delphine Lemonnier-Texier, Chevallier Geneviève, et Brigitte Prost. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2012. https://doi.org/10.4000/books.pur.55685.

Maslowski-Bethoux, Krystyna. « En attendant Godot de Samuel Beckett : la mémoire en miettes ou l’anéantissement dans le huis-clos de la durée ». L’esthétique de la trace chez Samuel Beckett, édité par Delphine Lemonnier-Texier et al., Presses universitaires de Rennes, 2012, https://doi.org/10.4000/books.pur.55685.

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Lemonnier-Texier, Delphine, Chevallier Geneviève, et Brigitte Prost, éd. L’esthétique de la trace chez Samuel Beckett. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2012. https://doi.org/10.4000/books.pur.55677.

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