Chapitre XIII. Réécrire Dickens : Magwitch de Michael Noonan, un hybride conservateur ?
p. 179-189
Texte intégral
1Lorsqu’on réfléchit aux notions de conservatisme et de continuité en littérature, les écrits postcoloniaux ne s’imposent pas immédiatement. Dans un domaine traditionnellement associé à l’opposition et la résistance, l’idée de continuité pourrait paraître paradoxale. Pourtant, tradition et continuité fondent l’un des paradigmes postcoloniaux les plus influents : les discours contre-canoniques. Une caractéristique définitoire de ce paradigme est la tension entre tradition et innovation. Les réécritures des textes canoniques sont à la fois redevables et critiques envers un original. Ces réécritures prétendent en effet offrir une perspective différente (postcoloniale), en donnant voix aux figures opprimées, comme l’attestent les exemples aussi variés que Wide Sargasso Sea de Jean Rhys, Alias Grace de Margaret Atwood ou A Harlot’s Progress de David Dabydeen.
2Le paradigme de la contre-écriture (« writing back ») fut défini pour la première fois par Bill Ashcroft, Gareth Griffiths et Helen Tiffin comme subversif dans The Empire Writes Back (1989), afin « de restructurer les “réalités” européennes dans des termes postcoloniaux, pas seulement en inversant la hiérarchie, mais en interrogeant les hypothèses philosophiques sur lesquelles cette hiérarchie repose » (Ashcroft, 33, nous traduisons). Ces arguments ont été développés, mais aussi critiqués ou abandonnés en raison de leur binarisme restrictif et du danger qui consiste à maintenir une hiérarchie entre un texte primaire et un texte secondaire1. Dans le champ de la littérature australienne, le paradigme a été réévalué par Bob Hodge et Vijay Mishra dans Dark Side of the Dream (1991). Les auteurs établissent une distinction entre les postcolonialismes « oppositionnel » et « complice » (x-xi). La littérature australienne est, selon eux, « toujours déterminée massivement par sa complicité avec l’entreprise impérialiste, coexistant dans une symbiose nécessaire mais compromise avec des moments et des forces de subversion et de résistance issues de la société » (x, nous traduisons). Bien que Hodge et Mishra aient modifié cette vision binaire dans leur essai de 1994 « What is Post(-)colonialism ? », où ils envisagent un « postcolonial mélangé » (289), la distinction entre oppositionnalité et complicité forme toujours le fondement de leur argument. Ainsi, un binarisme (le texte impérial contre sa réponse postcoloniale) est remplacé par un autre.
3Ce chapitre explorera un exemple particulier de réécriture postcoloniale qui semble exprimer la continuité plutôt que le changement, mais qui ne s’épuise pas dans un simple binarisme. Magwitch est un roman de Michael Noonan publié en 1982, qui peut être décrit comme un roman d’aventures dickensien. Noonan, écrivain néo-zélandais de récits pour adolescents, est surtout connu pour sa série radiophonique Flying Doctor (« Michael Noonan »). Magwitch est présenté comme une suite de Great Expectations. Plus précisément, le récit « comble un vide » comme indiqué dans la préface (Noonan, non paginé). Ce vide dans le récit de Dickens concerne l’histoire du bienfaiteur de Pip, Magwitch, qui, après avoir été déporté en Australie, revient illégalement en Angleterre pour retrouver son protégé. Dans le roman de Noonan, la vie de Magwitch en Australie est reconstruite a posteriori. Le roman semble ainsi remplir les critères du discours contre-canonique puisqu’il propose une perspective australienne qui diffère de celle du texte original.
4Contrairement aux autres réécritures de Great Expectations, comme Jack Maggs de Peter Carey, ou Mister Pip de Lloyd Jones, Magwitch ne modifie pas le récit à la première personne de Dickens. Pip demeure le narrateur du roman, ce qui place le texte dans la tradition du Bildungsroman. Cependant, le personnage de Pip n’évolue pas de façon sensible et la réception critique négative de ce roman s’explique partiellement par la rigidité du protagoniste. Jerome Meckier, par exemple, considère que le seul mérite du roman réside dans ses éléments dickensiens2. La structure et la complexité narratives justifient sa critique.
5Par ailleurs, la notion de hiérarchie qui sous-tend les deux textes est invoquée par Meckier : « illégitime est l’adjectif parfait pour décrire le clone anémique du classique de Dickens » (3, nous traduisons). Le roman de Dickens est évalué comme classique recyclé par Noonan en raison de sa popularité, et cet emprunt est assimilé à un vol. Incidemment, Noonan se retrouva lui-même impliqué dans un débat sur les questions d’originalité et de droit d’auteur avec Tim et Tom Burstall à propos de leur série Great Expectations : The Untold Story, une adaptation australienne de 1987 du roman de Dickens, car il voulait que son roman soit cité (Ryan 109). Lorsqu’il est comparé à Great Expectations, Magwitch éveille la possibilité d’un plagiat, en raison de l’absence d’une nouvelle perspective narrative.
6Dans la préface de l’éditeur on peut lire : « Le manuscrit de ce roman a été retrouvé […] dans une propriété dans les Blue Mountains, en Nouvelle Galle du Sud. Il était empaqueté avec les trois volumes d’une première édition de Great Expectations de Charles Dickens, chaque volume étant usé et annoté abondamment » (Noonan, non paginé, nous traduisons). Cette préface fictionnelle rappelle Daniel Defoe et sa volonté de réalisme absolu dans une période où les notions même de genre et d’auteur sont mises en péril. Elle rappelle aussi l’écriture postmoderne et son jeu avec les notions d’autorité. Le roman de Noonan propose une accumulation d’événements improbables qui se succèdent rapidement, ce qui l’affilie davantage au roman d’aventures qu’au réalisme. Au début du roman, la langue, les images et la structure narrative empruntent aux genres britanniques et australiens du XIXe siècle, comme le roman à sensation, le roman d’aventures, ou le roman de « convict », en plus des conventions du XVIIIe siècle déjà mentionnées et des caractéristiques postmodernes. Alors que cette forme hybride pourrait être vue comme une réévaluation humoristique et créative de l’histoire littéraire, l’effet produit n’est pas uniquement subversif. Même s’il ne propose pas une version radicalement différente de celle de Dickens, le roman de Noonan présente un aspect marginalisé dans Great Expectations, à savoir l’histoire des prisonniers australiens. Dickens la mentionne, mais en s’intéressant uniquement au système juridique britannique. Le roman de Noonan présente les doubles des personnages de Dickens comme ses protagonistes. Le motif du Doppelgänger est au cœur des traditions littéraires australienne et européenne du XIXe siècle. La relation entre Pip et le prisonnier Magwitch (absent) fait écho au roman de Dickens, où prédominent les questions de culpabilité et de rédemption. Alors que dans Great Expectations Magwitch pourrait rentrer en Angleterre, dans Magwitch Pip rentre en Angleterre comme un héros de roman d’aventures. Plutôt que de présenter un contre-texte subversif, Noonan parodie des conventions littéraires différentes, du roman à sensation au roman postmoderne. Le texte peut ainsi être lu comme un commentaire ironique sur l’histoire littéraire et l’histoire britannique.
7L’enquête de Pip sur le passé australien de Magwitch commence quand le récit de Great Expectations se referme : après la mort de Magwitch en prison, Pip ayant quitté l’Angleterre pour travailler dans l’entreprise de son ami Herbert au Caire. Ce début fait référence à un autre projet impérial britannique dans lequel Pip est impliqué, avant qu’il ne soit confronté à l’histoire coloniale australienne. L’exil de Pip est traité différemment ici, puisque chez Dickens, il était plutôt envisagé sur le mode de l’interlude. Depuis Le Caire, Pip rejoint la Nouvelle-Galles du Sud pour enquêter sur le passé de Magwitch3.
8Il apparaît bientôt que la fortune de Magwitch n’a pas été entièrement confisquée par la Couronne, mais qu’il existe un deuxième trésor caché. Pip rencontre de nombreuses personnes qui connurent Magwith comme une figure influente et riche de Sydney et qui, pour une grande partie, lui avaient fait allégeance. Le récit vague de son passé australien dans Great Expectations, où il est toujours décrit dans sa relation à Pip et à l’Angleterre4, est désormais teinté d’histoires de harcèlement. Magwitch (chez Noonan) se lie à d’anciens prisonniers et assassine son maître afin de s’enrichir.
9Le roman est construit sur un parallélisme d’intrigue et de personnages avec Great Expectations. Au cours du roman, Pip se rend dans des endroits qui appartiennent à Magwitch et qui par conséquent sont rendues à la Couronne. Pendant son voyage à « Pirrip » Island (une île sur le fleuve Hawkesbury qui lui doit son nom) et dans les Blue Mountains, il découvre qu’il est pourchassé par les compagnons de bagne de Magwitch, des rangers et d’autres personnages douteux, qui sont tous à la recherche du trésor caché de Magwitch. L’intrigue de ce roman fait écho à celle de Great Expectations, puisqu’elle contient les mêmes thèmes de l’amour contrarié et du secret. On y trouve aussi la trahison d’un prisonnier comparable à la trahison de Magwitch par Compeyson. La mort de Lucy Brewster dans sa maison en feu rappelle également celle de Miss Havisham. Le Magwitch de Noonan, qui est fondé sur un mystère central, reprend ainsi les éléments sensationnels des textes de Dickens.
10Au-delà de ces emprunts, de nombreux personnages chez Noonan font écho aux à ceux de Great Expectations : Estella a une demi-sœur en Australie, Charlotte, fille de Magwitch et d’une femme aborigène. Miss Havisham avait également une fille illégitime avec Compeyson, qui l’abandonna avant que le mariage n’ait lieu. Cette fille, Lucy Brewster, est une prisonnière acquittée menant une vie prospère à Sydney. Elle repère Pip dès son arrivée et le suit de près, essayant de l’utiliser pour obtenir son butin. Plus loin, la relation entre Miss Havisham et de sa fille adoptive Estella fait écho à l’adoption de Charlotte par Mme Brewster. Compeyson, le comparse et l’ennemi de Magwitch dans Great Expectations, a un double en la personne de l’ami de prison australien Tolchard, qui suit Pip, de la même façon que Compeyson espionna Magwitch à Londres. L’avocat, M. Jaggers, apparaît même en personne : il avait été emprisonné pour l’assassinat de Molly, sa servante et mère d’Estella, à la suite de son agression motivée par son refus de s’occuper de leur fille. Alors que Jaggers chez Dickens traite les autres comme des criminels potentiels (Tambling, 125), dans le roman de Noonan, il devient lui-même un criminel.
11Ainsi, le roman est ancré dans des traditions littéraires du XIXe siècle, avec ses nombreux doubles caractéristiques de la littérature romantique, gothique ou « fin-de-siècle »5. Le double est constitutif des récits de Dickens, comme l’indique la figure d’Estella, double de Miss Havisham, ou Pip, double de Magwitch. Ce motif apparaît dans d’autres romans de Dickens, comme Our Mutual Friend ou Dombey and Son. Par ailleurs, l’ambiguïté du motif du Doppelgänger, avec ses personnages ambivalents, séparés mais proches (Schwarcz, 11), est reprise par la critique postcoloniale, notamment avec le concept d’hybridité culturelle chère à Homi Bhabha.
12L’hybridité, telle qu’elle est définie par Bhabha, repose sur les notions d’ambivalence et de doublement, l’être étant confronté à ses doubles en situation postcoloniale : « la trace de ce qui est désavoué n’est pas refoulée mais répétée comme quelque chose de différent – une mutation, un hybride » (Bhabha, 159, nous traduisons). Comme les figures de doubles ambivalents de la littérature du XIXe siècle, les identités postcoloniales apparaissent comme clivées et ne peuvent pas se refléter entièrement dans des images-miroir, puisqu’elles sont déstabilisées par essence. On peut trouver dans les adaptations de textes canoniques, comme dans Magwitch, « l’écran divisé de l’être et de son double, l’hybride » (Bhabha, 172, nous traduisons), car on ne peut y soutenir l’idée d’un original qui n’aurait pas été influencé par ses prédécesseurs. L’idée d’un réseau de textes qui s’influencent les uns les autres offre une perspective plus pertinente sur les réécritures, notamment postcoloniales. Le concept d’identité hybride de Bhabha propose une grille de lecture du texte de Noonan bien plus opératoire que les approches binaires pour comprendre sa forme et sa relation à Dickens et à ses précurseurs littéraires.
13Dans le contexte australien, le roman de « convict » de Marcus Clarke, For the Term of His Natural Life (1870-1872/1874), est un modèle pour Noonan. Le doublement est considéré par Hodge et Mishra comme une caractéristique définitoire de la littérature australienne. Manfred Mackenzie (qui a par ailleurs critiqué l’adaptation de la thèse du fragment de Louis Hartz aux colonies de peuplement par Hodge et Mishra), propose l’idée d’une « conscience double » dans l’écriture australienne (25). For the Term of His Natural Life est un exemple caractéristique de cette conscience double, puisque son protagoniste Richard Devine, son demi-frère John Rex et son cousin Maurice Frere sont présentés comme autant de doubles. Les personnages sont eux-mêmes divisés, adoptant des identités doubles ou triples : Devine/Dawes, Rex/Crofton/Skinner6. Ce roman peut aussi être relié à Great Expectations. Selon Beth A. Boehm, les romans de Clarke et de Dickens travaillent dans la même direction : « contre cette entreprise culturelle qui consiste à “oublier” le rôle du système britannique de déportation de prisonniers dans l’histoire australienne » (9, nous traduisons). La comparaison entre Noonan et Clarke produit des comparaisons frappantes. Le protagoniste de Clarke, Richard Devine, est un gentleman condamné et exilé. Chez Noonan, le personnage d’Emma Rushmore est également une bourgeoise anglaise qui devient délinquante pour suivre son fiancé condamné en Nouvelle-Galles du Sud. Alors que Richard Devine s’imagine rentrer en Angleterre pour toucher son héritage, le Pip de Noonan voyage jusqu’en Australie et se met en quête de son héritage. La relation de Charlotte avec un ranger ressemble à la liaison de Sarah Purfoy avec John Rex chez Clarke. Les récits de Dickens, Clarke et Noonan forment donc un réseau intertextuel.
14Laurie Hergenhan décrit le roman de Clarke comme « un pont entre une tradition établie de roman d’aventures anglais et une combinaison distinctement australienne de réalisme engagé et de romance extravagante » (Hergenhan cité dans Huggan 52, nous traduisons). L’hybridité formelle de Clarke a été étudiée, notamment l’intégration des sources historiques au récit7 et l’influence du mélodrame populaire et de la romance8. Par conséquent, le roman est un exemple de confluence entre les traditions britannique et australienne : « c’est un roman victorien qui prétend être un roman australien qui prétend être un roman victorien » (Huggan, 53, nous traduisons). Cet effet de miroir repose sur la proximité entre le roman victorien et le roman australien, qui apparaissent comme des doubles. Le doublement s’effectue non seulement au niveau textuel, mais aussi intertextuel, indiquant par là son affiliation à la tradition littéraire britannique.
15Le récit de « convict » apparaît comme un modèle pour Noonan, en raison de son insistance sur les figures du double et de sa forme hybride, qui rend compte de son affiliation à divers genres et traditions littéraires. Great Expectations de Dickens et His Natural Life de Clarke sont fortement marqués, dans leur structure narrative, par les procédures de redoublement. L’exemple du double illustre donc comment les traditions littéraires fusionnent. Noonan s’inspire du motif littéraire européen du double, qui lui-même a été incorporé à la théorie postcoloniale et est devenu une caractéristique de la littérature australienne en particulier. Dans ce contexte, les distinctions entre complicité et antagonisme, entre littérature britannique et australienne, ne peuvent pas être soutenues clairement.
16Dans une perspective plus large, ces figures parallèles permettent d’établir un lien entre l’Angleterre et l’Australie, entre le centre impérial et sa colonie. À l’intérieur de la communauté australienne, Pip rencontre des personnages familiers qui le ramènent à son passé anglais. Et malgré les descriptions de la faune et la flore des antipodes, qui sont nouvelles et étranges aux yeux du narrateur, les personnages rendent ce pays étranger plus « lisible » et familier. De la même façon, Pip devient familier aux yeux des Australiens grâce à un second portrait que Magwitch avait peint de lui en Angleterre et que Pip retrouve dans la maison de Lucy Brewster. Selon Pip, il a détruit son portrait anglais (28), tentant d’échapper au regard dérangeant de sa propre image qui lui rappelait son bienfaiteur des antipodes. Après avoir essayé d’échapper à l’influence de Magwitch, il est à nouveau confronté à une identité que d’autres lui imposent par l’intermédiaire de ce portrait « australien » (Charlotte, par exemple, a fantasmé sa personnalité sans le connaître). Pip lui-même est divisé entre une représentation australienne et une représentation anglaise. L’Angleterre et ses représentations sont présentes en Australie, faisant de l’Australie un double de l’Angleterre, notamment au plan des structures sociales.
17Dans cet ensemble de personnages dickensiens australiens, un personnage demeure absent : Magwitch. Contrairement au roman de Clarke, l’intrigue liée aux prisonniers informe le texte de Noonan de façon indirecte seulement. Mais l’ambiguïté du personnage de Dickens est rétablie dans Magwitch quand Pip ressent à la fois répugnance et compassion pour Magwitch. Il s’identifie au prisonnier quand il se sent traqué, comme Magwitch en Angleterre, mais il apprend aussi que ce dernier a exercé une mainmise sur les autres prisonniers et a commis des crimes dans la colonie. Pip ressent alors une forme de responsabilité pour les exactions de Magwitch (103). Comme dans Great Expectations, l’un des nœuds du roman de Noonan se situe dans le passé criminel de Magwitch et de sa culpabilité. Dans le récit de Dickens, Magwitch est réhabilité moralement une fois qu’on connaît la raison pour laquelle il a été envoyé au bagne9 et qu’il occupe alors une position de victime par rapport à Compeyson. Dans le roman de Noonan, Pip est de nouveau ignorant lorsqu’il est confronté au passé australien mystérieux de Magwitch10. De façon significative, Noonan cite directement le texte de Dickens. Pip doit alors procéder à une évaluation du personnage de Magwitch. Contrairement à la présentation résumée de sa vie australienne dans Great Expectations, le Magwitch de Noonan est très impliqué dans la société australienne, où il a mené une seconde carrière criminelle. L’Australie apparaît donc, aux yeux de Pip, comme un lieu de corruption et de cupidité, et le sentiment de culpabilité de Pip fait alors surface à nouveau lorsqu’il se rend compte qu’il a profité des crimes de Magwitch. Ce dernier devient une figure de coupable double, en Angleterre et dans la colonie. Comme dans Great Expectations, néanmoins, Magwitch doit être racheté : il s’avère que ses exactions commises en Nouvelle-Galles du Sud le furent contre des malfrats et des traîtres. Le texte de Noonan peut alors être lu comme un roman de « convict » dont le protagoniste est absent.
18Le Magwitch de Noonan peut être considéré comme un doublon au sens de Hodge et Mishra : « des images et des valeurs qui apparaissent simultanément dans deux formes opposées et incompatibles » (Dark Side, 119, nous traduisons). Leur origine peut être retrouvée dans l’histoire de l’Australie comme colonie pénitentiaire où des images de prisonniers terrifiants circulaient aux côtés de prisonniers innocents et abusés. Alors que Great Expectations présente cette image double avec les figures de Magwitch et de Compeyson, le texte de Noonan transpose cette ambigüité sur la seule personne de Magwitch. Il devient alors une figure double, oscillant entre violence et philanthropie. Great Expections met également en valeur ces oppositions, mais le Magwitch de Dickens s’assagit à son retour. Le Magwitch de Noonan conserve en revanche ses caractéristiques11 et est en ce sens plus proche des traditions australiennes comme l’illustre la figure de Devine/Dawes de Clarke dans son opposition systématique à l’autorité britannique dans la colonie pénitentiaire. Le prisonnier noble dans Great Expectations retourne à ses origines anglaises, alors que ce n’est pas le cas chez Clarke, comme l’indique Beth Boehm12. Le Magwitch de Noonan meurt en Australie, et d’autres personnages australiens se rendent en Angleterre, ce qui établit une continuité avec le centre colonial plutôt que d’affirmer une rupture australienne qui aurait pu naître du destin de Magwitch.
19L’intrigue, qui est propre à un roman d’aventures, s’inspire d’une tradition australienne tout en proposant une résolution plutôt européenne. La quête de Pip est liée à des endroits comme Sydney, « Pirrip » Island et le bush australien. Pip suit les traces d’un autre grand mythe australien, celui de l’explorateur qui tente de traverser le continent en passant par les Blue Mountains. Le texte est une évocation de la littérature australienne canonique, ses thèmes rappelant ceux de Voss, de Patrick White, par exemple. À la manière des romans d’aventure du XIXe siècle, Pip fouille les sites à la recherche d’indices qui lui permettraient de trouver le trésor caché de Magwitch, tout en échappant à ceux qui le persécutent. Finalement, Pip résout l’énigme cachée dans le testament et les cartes de Magwitch, et trouve le trésor. Celui-ci, cependant, n’est pas caché en Nouvelle-Galles du Sud ou ailleurs en Australie. Le récit nous emmène à nouveau en Angleterre, dans la ville natale de Pip dans le Kent, où Magwitch avait fait envoyer des cercueils remplis d’or. Ceux-ci sont cachés dans le cimetière, le lieu de leur première rencontre. La scène finale du roman de Noonan nous emmène donc dans le lieu de la scène introductive de Great Expectations, rappelant Pip à son lieu de naissance et à son enfance. Le texte présente un aboutissement et l’énigme est résolue conformément aux conventions du genre du roman d’aventure, puisque chacun est récompensé : le ranger Spikey Simmins se marie avec Charlotte et obtient de l’argent, Pip se marie à Estella et se rend compte que l’amour vaut davantage que la fortune de Magwitch. Alors que dans Great Expectations, aucune des deux fins ne réunit explicitement Pip et Estella, Magwitch propose une résolution romantique claire. Le site de cette résolution est le centre métropolitain pour Pip, mais également pour Spikey et Charlotte (pour qui il ne s’agit pas d’un retour puisqu’elle est née dans la colonie). Le récit résout les ambiguïtés plutôt qu’il ne les suscite, même si cette issue sentimentale peut être considérée comme un commentaire ironique, si on la place dans le contexte de la littérature postmoderne néo-victorienne (le roman de John Fowles, The French Lieutenant’s Woman, travaille justement la notion de double fin).
20L’ambiguïté chez Noonan est à chercher dans le personnage de Magwitch plutôt que dans les autres personnages, même s’ils participent à la situation coloniale ambiguë (étant d’anciens prisonniers ou des colons blancs dans un pays déjà habité). Ces derniers sont plutôt des types : la beauté exotique Charlotte, la Cockney vulgaire Lucy Brewster, le ranger incontrôlable. Le roman, hybride dans sa forme en raison de ses intertextes divers, présente un contexte nomade, du Kent à la périphérie qu’est Sydney, en passant par Londres, ce qui contribue à remettre en question ces notions de centre et périphérie. Dans le même temps, la Nouvelle-Galles du Sud demeure un cadre exotique pour les aventures de Pip, où des personnages anglais interagissent au sein d’une intrigue qui finalement les ramènent à l’Angleterre. Les types, comme le prisonnier noble, le ranger et l’explorateur, font référence à des mythes australiens, ce qui contribue à placer cette littérature dans un projet qui cherche à se détacher du legs britannique.
21Parfois, Pip apparaît comme à l’extérieur du récit, lorsqu’il observe les doubles australiens de sa vie britannique d’antan. Bien qu’il retrouve des traces de lui-même en Australie, comme « Pirrip » Island ou son portrait, il n’est pas davantage maître de sa quête qu’il ne l’était de sa vie londonnienne dans Great Expectations. Une fois de plus, Pip risque toujours de devenir une marionnette des amis et des ennemis de Magwitch. Alors qu’il enquête sur le passé de Magwitch, Pip procède également à une investigation sur son propre passé. En recherchant les origines du trésor qui a fait de lui un gentleman, il dépend d’une identité australienne qui est à la fois distincte de l’Angleterre mais très proche d’elle, ce qui rend les identités hybrides chez Noonan, malgré et à cause de leur lien à un original canonique.
Bibliographie
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Ouvrages cités
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Notes de bas de page
1 Le texte canonique peut alors être doté de connotations positives ou négatives, selon qu’il est considéré comme l’original auquel l’autre texte ne fait que « réagir » ou comme un pré-texte hégémonique (voir Thieme, 7 et Schmidt-Haberkamp, 245-262).
2 «[T]his novel would evaporate if it could not borrow Dickens’s universally known characters – a case of repetition that amounts to flagrant misuse» (Meckier, 3).
3 «My aim now is to assemble those fragments appertaining to his mode of life, as I did on my outward voyage to New South Wales, to try to obtain some picture of how he might have risen from a convict in chains to a man of money and property […]» (Noonan, 11-12).
4 «When I was a hired-out shepherd in a solitary hut, not seeing no faces but faces of sheep till I half forgot wot men’s and women’s faces wos like, I see yourn. I drops my knife many a time in that hut when I was a eating my dinner or my supper, and I says, “Here’s the boy again, a looking at me whiles I eats and drinks!”» (Dickens, 292).
5 Nous pensons à L’Étrange cas du docteur Jeckyll et de M. Hyde de Robert Louis Stevenson, à William Wilson d’Egar Allan Poe, ou au Portrait de Dorian Gray d’Oscar Wilde.
6 Sur la relation entre les figures de doubles, voir Wilding et Mackenzie.
7 Voir Poole, H. Boehm, Denholm, Smith.
8 Voir Henderson.
9 Avec Pip, le lecteur est soulagé d’apprendre que Magwitch n’est pas un meurtrier, et une fois que l’information est transmise, Pip et Magwitch peuvent entretenir une relation de respect mutuel.
10 «Pip is loading Abel Magwitch with every crime in the calendar» (Noonan, 57).
11 Peter Carey propose également un personnage de Magwitch dominateur dans Jack Maggs.
12 « Clarke refuses Dawes and Sylvia the type of nostalgic return Dickens provides for Magwitch and Pip, a return that provides a kind of private redemption but erases the historical trauma of Australia’s convict history » (14).
Auteur
-
Luise Wolff
Leipzig University
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Comparer l’étranger
Enjeux du comparatisme en littérature
Émilienne Baneth-Nouailhetas et Claire Joubert (dir.)
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Lignes et lignages dans la littérature arthurienne
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