1 Voir la fine analyse de son « goût passionné de la presse » par Bougnoux D., Aragon, la confusion des genres, Paris, Gallimard, « L’un et l’autre », 2012, p. 40-52.
2 Il a donné lieu à un numéro de Littératures contemporaines, « L’écrivain journaliste », no 6, Touzot J. (éd.), juin 1999.
3 Enquête citée par Touzot J., « Portrait d’un “animal très bizarre” : l’écrivain journaliste », Littératures contemporaines, op. cit., p. 11.
4 Voir Thérenty M.-È., Mosaïques. Être écrivain entre presse et roman (1829-1836), Paris, Champion, « Romantisme et Modernités », 2003. Dans les années 1830-1850, la vie littéraire se réorganise autour de la presse, les groupes d’auteurs influents ont tous des intérêts dans la presse. Tous les grands écrivains de cette période sont aussi des journalistes : Gautier, Sue, Sand, Dumas, Balzac.
5 Le premier à avoir abordé le sujet est P. Caizergues, dans « Jean Cocteau, le journal et les journalistes », Littératures contemporaines, « L’écrivain journaliste », no 6, juin 1999, p. 57-68. Il écrivait alors : « Il est proprement impossible dans l’état actuel de la recherche coctalienne, d’établir avec précision le nombre de périodiques auxquels Cocteau a, d’une façon ou d’une autre, apporté sa contribution. Mais on peut affirmer que sa signature a figuré dans presque tous les grands quotidiens parisiens (Le Figaro, Le Gaulois, Comœdia, Paris-Midi, Ce soir) et dans les revues les plus notoires (Mercure de France, Les Nouvelles littéraires, Les Lettres françaises, la Table ronde, La Parisienne) […] Et si j’avançais le chiffre d’un millier de titres, j’aurais encore peur d’être en-deçà de la vérité. » David Gullentops a travaillé depuis au dépouillement systématique de certains titres (Comœdia, Les Nouvelles littéraires, Les Lettres françaises).
6 « […] je me félicite de ne jamais lire un journal. De longue date, je sais à quoi m’en tenir sur les nouvelles que la presse imprime, grandes ou petites. / J’ai cessé de lire les journaux en 1917, après Parade » (Journal (1942-1945), Touzot J. [éd.], Gallimard, 1989, p. 24). Ou, en 1954 : « Je ne lis jamais le journal sauf parfois Nice-Matin qui m’amuse » (Le Passé défini, 29 janvier 1954). Notons cependant qu’il n’y a pas là désintérêt ou mépris seulement, mais aussi précaution nourrie d’une longue expérience, comme il en fait « l’aveu » à William Fifield en 1962 : « Je sais que la lecture d’un journal risque de me décourager si j’y vois une chose qui m’est désagréable, de provoquer le réflexe d’y répondre – toutes choses que je trouve abjectes ; alors j’essaie de me l’éviter. Ce n’est pas du tout que je méprise la presse, c’est parce que je me mets en garde contre des faiblesses de riposte ou de mauvaise humeur, que je trouve indignes. Voilà. C’est plutôt pour cette raison que je ne lis pas les journaux » (« Un autoportrait », in Cocteau J., 28 autoportraits écrits et dessinés, Caizergues P. (éd.), Paris, Écriture, 2003, p. 108 ; premières publications dans The Paris Review, no 32, été-automne 1964 et sur disque Caedmon Records).
7 Voir Thérenty M.-È., La Littérature au quotidien. Poétiques journalistiques au XIXe siècle, Paris, Le Seuil, 2007.
8 « Quel journaliste ! (mais de rêve comme dirait Mallarmé) » (Le Passé défini, 30 août 1954).
9 « Avant que Nijinski ne danse Le Dieu bleu, M. Jean Cocteau nous dit des vers », Comœdia, 6 mai 1911, interview reproduite en annexe de Gullentops D., « Cocteau dans les périodiques Comœdia et Comœdia illustré », Cahiers Jean Cocteau, no 6, 2008, p. 89.
10 Voir son article « Une répétition du Prélude à l’Après-midi d’un faune », Comœdia, 28 mai 1912, ibid., p. 97-99.
11 Voir notamment à ce sujet Stead E. et Védrine H. (éd.), L’Europe des revues (1880-1920) : Estampes, photographies, illustrations, Paris, Presses universitaires de Paris Sorbonne, 2008 ; Vérilhac Y., La Jeune Critique des petites revues symbolistes, Saint-Étienne, Publications de l’université de Saint-Étienne, 2010.
12 Voir Stead E., « Schérérazade de Jean Cocteau et François Bernouard. Revue, figure mythique, esthétique », Figures de la narration, Paris, Éditions Minard/Lettres modernes, Revue des lettres modernes, Série Cocteau, no 6, 2011, p. 225-247.
13 « À notre public », Le Mot, no 5, 9 janvier 1915.
14 Ibid. Où l’on voit que la ligne du journal coïncide avec celle de Cocteau lui-même, premier destinataire d’une formule due à Charles Péguy (voir Mugnier A. [abbé], Journal (1879-1939), Paris, Mercure de France, « Le Temps retrouvé », 1985, p. 462 : « Cocteau me citait ce mot que lui avait dit Péguy : “Ce que j’aime chez vous, c’est que vous savez jusqu’où on va trop loin.” »).
15 Rédacteur largement anonyme, puisqu’on ne compte que cinq textes sous son nom ou son pseudonyme. Pour des détails, voir Briend C., « Le Mot et Le Coq, deux revues pendant et après la Grande Guerre », in Musée Jean Cocteau : Collection Severin Wundermann, Bernasconi C. (dir.), [Gand], Snoeck éditeur, 2011, p. 188-200.
16 Iribe se réservait la plupart des couvertures. Sem, Léon Bakst, Raoul Dufy, Albert Gleizes et André Lhote donnent aussi quelques illustrations. C’est sans doute par l’innovation colorée de l’image que Le Mot arrivera à rendre compte de la violence du conflit alors que les textes, fortement censurés, exhalent la propagande.
17 En 1917, Cocteau publie plusieurs articles-manifestes sur Parade, dont un dans Excelsior (18 mai 1917), inaugurant l’habitude de défendre sur la scène médiatique ses propres œuvres et de les expliciter parfois à outrance.
18 Préface à la réédition du volume en 1953, Lausanne, Mermod, « collection du Bouquet ».
19 « À notre public », Le Mot, no 5, 9 janvier 1915.
20 Caizergues P., « Jean Cocteau, le journal et les journalistes », op. cit., p. 58.
21 Il écarte ainsi sur épreuves une première maquette du numéro 1, datée du 1er avril 1920. Ce premier numéro « raté » a été réédité en fac-similé en 1990 avec les quatre numéros diffusés.
22 Cocteau J., « D’un ordre considéré comme une anarchie » (1923), in Romans, poésies, œuvres diverses, Paris, Livre de poche, « La Pochothèque », Benech B. (éd.), 1995, p. 526.
23 Cocteau J., Une entrevue sur la critique avec Maurice Rouzaud (1929), in Œuvres complètes, Lausanne, Marguerat, vol. IX, 1950, p. 352.
24 Ses dernières manifestations dans les années Vingt sont éditoriales et non médiatiques et concernent le dessinateur de presse, avec d’une part l’insertion dans l’album des « Eugènes de la guerre » annexé au Potomak en 1919 d’un choix de dessins de la série « Atrocités » parus dans Le Mot, d’autre part la publication de l’album Dessins (Stock, 1924) qui, tout en étant placé sous le signe de Picasso, renvoie à la tradition des albums de caricaturistes de presse (Sem, Cappiello, Forain, Caran d’Ache, etc.).
25 Cocteau J., préface de 1920 au Baron Lazare, in Théâtre complet, Décaudin M. (dir.), Paris, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 2003, p. 243.
26 Phrase consignée sur un des autoportraits du Mystère de Jean l’Oiseleur (1925).
27 Cocteau J., Lettres à André Gide. Réponses d’André Gide, Paris, La Table Ronde, 1970, p. 165 et 167.
28 D’après l’essai d’inventaire de Pierre Caizergues, Cocteau a rédigé quatre-vingt-dix préfaces ou textes en position de préface pour ses œuvres imprimées, cinq pour ses films, plus d’une dizaine pour des radiodiffusions de ses pièces ou adaptations de ses romans (Jean Cocteau, paratonnerres et ascenseurs, Montpellier, PULM, 2006).
29 Le Passé défini, Chanel P. (éd.), Paris, Gallimard, tome III, 1989, p. 33.
30 Voir Curatolo B., Schaffner A. (dir.), La Chronique journalistique des écrivains (1880-2000), Dijon, Éditions universitaires de Dijon, 2010.
31 Voir Boucharenc M., L’Écrivain-reporter au cœur des années trente, Lille, Presses du Septentrion, 2004.
32 Voir Héron P.-M., Cocteau. Entre écriture et conversation, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2010.
33 Achevé d’imprimer du 20 février 1937.
34 Comme Portraits-Souvenir, Mon premier voyage s’écrit sous le regard d’un certain Gide, le Gide de la polémique de 1919 contre Le Coq et de l’Arlequin, reprochant à l’auteur son style tendu et l’encourageant à plus de laisser-aller : Cocteau, décidément, n’oublie jamais rien !
35 Touzot J., « De la poésie de reportage au journalisme confidentiel : l’étape de Mon premier voyage », in Le Siècle de Jean Cocteau, Caizergues P. et Héron P.-M. (éd.), Montpellier/Toronto, Publications de Montpellier 3, 2000, p. 121-131 ; Boucharenc M., L’Écrivain-reporter au cœur des années trente, op. cit.
36 Un article dans Ce soir (« Naissance d’un documentaire », 19 octobre 1937) et une chronique radio (« La chambre des illusions », 30 octobre 1937) évoquent avec enthousiasme, à l’occasion de L’Amour à Harlem, les surprises et l’avenir que la radio réserve au « dramaturge du micro ».
37 Radio 48, no 205, 26 septembre 1948, p. 4.
38 Ce soir, 23 novembre 1937.
39 Voir Thérenty M.-È., La Littérature au quotidien, op. cit., notamment p. 174-184 ; et dans Presse et plumes, Paris, Nouveau Monde éditions, Thérenty M.-È. et Vaillant A. (éd.), 2004, les parties I et IV.
40 « Malgré une prétention affichée à l’indépendance, Comœdia est contrôlé en sous-main par les autorités allemandes » mais « une ligne éditoriale clairement collaborationniste est introuvable » (Gouranton O., « Comœdia, un journal sous influences », La Revue des revues, no 24, 1997, p. 111-117).
41 Voir ses textes : « Adresse aux jeunes écrivains » dans La Gerbe du 5 décembre 1940, ou « Le théâtre est mort ! Vive le théâtre » dans Patrie, « revue mensuelle de l’Empire », no 3, 1941. C. Arnaud situe cette attitude de Cocteau dans le contexte des débuts de l’Occupation : « De Charles Dullin aux patrons de cabaret, de Sacha Guitry au directeur du concert Mayol, ce fut un réflexe dominant : il fallait rouvrir théâtre et lieux de nuit, afin de montrer aux Allemands la persistance, sinon la supériorité de l’art de vivre français… » (Jean Cocteau, Paris, Gallimard, 2003, p. 541.)
42 Par exemple Le Passé défini, Caizergues P., Ramirez F. et Rolot C. (éd.), Paris, Gallimard, VI (1958-1959), 2011, p. 585 : « Fini l’article qu’Aragon m’a demandé ce matin par téléphone. […] Il m’a dit être jaloux des articles qui passent à droite et à gauche (travail Monskoï). Je le lui ai fait comprendre, mais il voulait un article en marge des documents de l’agence. »
43 Voir Cocteau J., Lettres à Mario Brun, journaliste, Antibes, Éditions Vaillant, 2010.
44 « Recevoir le journaliste » note publiée au début des Lettres à Mario Brun, journaliste, op. cit., p. 29. Fait intéressant, à l’orée de cette période, dans le premier chapitre du Journal d’un inconnu (1951) intitulé « De l’invisibilité », Cocteau choisit de réfléchir à sa part de responsabilité dans le bruit médiatique qui entoure son œuvre et construirait de lui un personnage visible sans rapport ni avec son œuvre ni avec sa personne.
45 Cocteau J., « La conspiration du bruit » (1963), repris dans 28 autoportraits écrits et dessinés, op. cit.
46 Interview radio de Cocteau par André Parinaud (1952), in Cahiers Jean Cocteau 8 (« Jean Cocteau et la radio »), Héron P.-M. (éd.), 2010, p. 28-29.
47 Cocteau J., « Discours sur la poésie », repris dans Poésie critique, II (Monologues), Paris, Gallimard, 1960, p. 219.
48 « Aveugle : voici l’optimiste. Amer : voici le pessimiste. Ni aveugle ni amer, voilà le pessimiste dionysien » (Le Secret professionnel).
49 Interview de Cocteau par André Parinaud, op. cit., p. 29.
50 Citations de La Difficulté d’être (1947), chapitre « De la beauté ».
51 Reproche du Passé défini cité supra : « La plupart de ce qu’on nomme “les grands écrivains français” sont les journalistes d’un journalisme supérieur. Malraux, Montherlant, Camus – même Sartre – sont des journalistes » (19 décembre 1953).