1 Voir infra la contribution d’Arnaud Flici, que je remercie, ainsi que le personnel de la Bibliothèque municipale de Saint-Brieuc, pour m’avoir facilité l’accès aux manuscrits.
2 Bourguignat C., « Les manuscrits de Louis Guilloux », in Louis Guilloux, homme de parole, Ville de Saint-Brieuc, 1999, p. 61-71. Pour une étude historique plus complète, voir Golvet S., Louis Guilloux, devenir romancier, Presses universitaires de Rennes, 2010.
3 Codicologie : littéralement « science du codex », étude matérielle de documents écrits non imprimés. Bustarret C., « Approche codicologique du manuscrit moderne », in Anokhina O. et Pétillon S. (dir.), Critique génétique, Concepts, méthodes, outils, IMEC éditeur, 2009, coll. « Inventaires », p. 49-59. La rareté des applications aux manuscrits du XXe siècle me contraint à citer ci-après mes propres travaux en référence plus souvent qu’il n’est d’usage.
4 Allographes : écrits d’une autre main que celle de Guilloux (ici divers correspondants de sa mère).
5 MDP 01.01.01.a, f. [2], dessin accompagné de la date 1926. Bustarret C., « Topographie de l’autoportrait griffonné », in Bustarret C., Chèvrefils-Desbiolles Y., Paulhan C. (dir.), Dessins d’écrivains : de l’archive à l’œuvre, IMEC, ITEM, Éd. Le Manuscrit, 2011, p. 157-185.
6 Une dizaine de types dans les chemises [mdp 01.01.01] et au moins sept supplémentaires dans [mdp 01.01.02].
7 « Casren Mill » est l’anagramme anglicisée du Moulin de Nersac (Charentes). Bustarret C., « Les archives littéraires comme source pour l’histoire du papier : Marcel Proust et Paul Valéry clients de l’industrie papetière au début du XXe siècle », XXVIIIth IPH Congress, 2006, vol. 16, IPH Édition, et Wise P., « Les paperoles de Marcel Proust : quel type de papier ? » in Proust aux brouillons, Turnhout, Brepols, coll. « L’Atelier proustien », 2011.
8 Critère à manier avec précaution car la teinte peut être inégalement altérée par le collage ou le voisinage avec un papier plus acide. Cf. Bower P. « Who made this rubbish ? – The historical investigation of particular twentieth-century papers », Bulletin de l’IPH, 1996, vol. 1, p. 12-20.
9 Bustarret C., « Les instruments d’écriture, de l’indice au symbole », Genesis, no 10, Printemps 1997, p. 175-191.
10 Bustarret C., Basset A.-M., « Les Cahiers d’Impressions d’Afrique : l’apport de la codicologie à l’étude génétique », Genesis, no 5, Printemps 1994, p. 153-166.
11 Guilloux L., Carnets, 1944-1974, Nrf, Gallimard, 1982, 16 août 1966, p. 417-418.
12 Bustarret C., « Découpage, collage et bricolage : la dynamique matérielle du brouillon moderne » Roelens N. (dir.), Imaginaires de l’écran, Amsterdam, Rodopi, 2004, p. 109-120.
13 Grésillon A., Éléments de critique génétique. Lire les manuscrits modernes, Puf, 1994, p. 66-71, et La Mise en œuvre. Itinéraires génétiques, CNRS Éd., 2008, p. 83-96 ; De Biasi P.-M., « Qu’est ce qu’une rature ? » in Rougé B. (dir.), Rature et repentirs. Actes du cinquième colloque du Cicada, 1-3 décembre 1994,, Publications de l’université de Pau, 1996, p. 17-47.
14 Fraenkel B., « Actes d’écriture : Quand écrire c’est faire », Langage & Société, no 121-122, déc. 2007, p. 101-112. Bustarret C., « Couper, coller dans les manuscrits de travail du XVIIIe au XXe siècle », in Jacob Ch. (dir.), Lieux du Savoir, vol. 2 : Les mains l’intelligence, Albin Michel, 2011, p. 353-375.
15 Mauriac Dyer N., « Déchiffrer. Transcrire. Cartographier. Lier. Proust ou le manuscrit apprivoisé », Genesis, Manuscrit, Recherche, Invention, no 27, 2006, p. 19-34 ; Wise P., art. cité, et Bustarret C., « Les cahiers de La Recherche, un labyrinthe de papier ? », in Proust aux brouillons, op. cit., Turnhout, Brepols, 2011.
16 « Il me fallait découvrir un ordre. Transformer le chaos en ordre », L’Herbe d’oubli, op. cit., p. 1071.
17 Les feuillets 2 à 20 ont été désolidarisés, les bifeuillets suivants sont restés solidaires.
18 Apparemment Guilloux préfère ici encore coller que recopier « au net ».
19 Concernant le premier contact de Guilloux avec le papier carbone, lorsqu’il était employé comme secrétaire par A. Hamon en 1917, voir L’Herbe d’oubli, op. cit., p. 996-997.
20 « En matière de pages j’espère toujours que les « coutures » ne se verront pas. Il faudrait « effacer » le temps, écrire comme cela vient, comme on en a envie. » Carnets, 1944-1974, op. cit., p. 469 (samedi 28 septembre 1968).
21 Bustarret C., « Photographie et autographie : statut paradoxal du fac-similé », in Montier J.-P., Louvel L., Méaux D., Ortel Ph. (dir.), Littérature et photographie, PUR, 2008, p. 95-112.
22 Carnets, 1944-1974, op. cit., p. 471.
23 Leduc V., « L’incipit de Ravages », présenté par Viollet C., Genesis no 16, « Autobiographies », 2001, p. 171-174.
24 Maubon C., « De Lucrèce, Judith et Holopherne, à L’Âge d’homme de Michel Leiris, ou comment recoller la tête d’Holopherne », Genesis no 11, 1997, p. 107-122.
25 Guilloux ne va pas jusqu’à faire du montage un parti-pris esthétique explicite, comme l’ont fait Burroughs, Dos Passos, ou plus récemment Georges Perec ou Claude Mauriac.
26 Voir dans Le Pain des rêves l’évocation de l’album familial qui « contenait les photographies de nos dieux » (éd. Gallimard-Folio, 2008, p. 54) et la fonction dans l’édition originale des Souvenirs du fac-similé d’une lettre de Palante, en hors-texte (Cf. Bustarret C., art. cité, in Littérature et photographie, 2008, p. 95-112).
27 L'Herbe d’oubli, op. cit., p. 1071.
28 Fraenkel B., « L’insaisissable table à écrire », in Lieux du savoir, vol. 2, op. cit., p. 117-122.
29 Dont lui-même, qui lui envoie notamment en 1914 une vue de la place du Théâtre de Saint-Brieuc : pdr 03.01.01, fo 127.
30 Sérodes S., « Les dessins d’écrivains, Prélude à une approche sémiotique », Genesis, no 10, 1996, p. 95-108 et Mena Barreto M.-I., « Les pouvoirs du plan. Mise en œuvre d’une mathesis singularis dans le manuscrit de la Vie de Henry Brulard de Stendhal », in Dessins d’écrivains : de l’archive à l’œuvre, op. cit., à paraître.
31 Nava se définit aussi comme « collectionneur d’images et de coupures de journaux », ses manuscrits comportent de nombreux collages. Cf. Nava P., Cadernos 1 e 2, Atelier Éditorial, 1999.
32 Barthes R., La Chambre claire, Paris, Gallimard, 1980.
33 Dauphin C., « Les correspondances comme objet historique : un travail sur les limites », Sociétés et représentations, no 13, avril 2002, p. 43-50.
34 Artières Ph. et Laé J.-F., Lettres perdues. Écritures et enfermement (XIXe-XXe siècles), Paris, Hachette-Littérature, 2003.
35 Bustarret C., « Griffonnages, dessins, photos et collages dans l’espace graphique du journal personnel (XIXe-XXe s.) », Genesis, no 32, 2011, p. 97-116.
36 L’Herbe d’oubli, op. cit. p. 854.
37 Potin Y. (dir.), Françoise Dolto, Archives de l’intime, Paris, Gallimard, 2008.
38 Voir le cas remarquable des découpages de presse chez Brecht : Didi Huberman G., Quand les images prennent position. L’œil de l’histoire, 1, Paris, Éd. de Minuit, 2009, et le cas « ordinaire » du journal d’une parisienne (1911-1916), Bustarret C., article cité, Genesis, no 32.
39 Voir la fonction des schèmes spatiaux mis en évidence dans les croquis zoliens par Olivier Lumbroso : « Le manuscrit iconique chez Zola : de la fonction au fantasme », in Dessins d’écrivains : de l’archive à l’œuvre, op. cit., 2011, p. 33-54.
40 Imagerie « morale » dont on ne trouve aucune trace parmi les documents insérés dans les cahiers manuscrits.
41 Le Pain des rêves, op. cit., p. 363.
42 En ce sens la démarche de Guilloux paraît plus réflexive que celle qu’évoque Pierre Michon : « Quand dans sa vie on commence à écrire (plus ou moins jeune), on n’a pas tout à fait conscience qu’on est en train de bricoler cet artéfact que certains appelleront un “manuscrit”, si on a de la chance. » « Fait à la main » in Germain M.-O. et Thibault D. (dir.), Brouillons d’écrivains, Paris, Bibliothèque nationale de France, 2001, p. 187-188.
