Table des matières

Prologue

Première partie. Une œuvre à explorer

Première section. La matière de l'œuvre

Arnaud Flici

Le fonds Louis Guilloux des bibliothèques municipales de Saint-Brieuc

Claire Bustarret

« La matière graphique des manuscrits de Louis Guilloux »

• Les matériaux manuscrits : supports et ressources
• Le travail du collage
• Du document à l’illustration : mise au net ou trompe-l’œil ?

Pierre-Jean Dufief

Dit et non-dit dans les carnets de Louis Guilloux

• Tout dire
• Savoir se taire
• Dire autrement

Deuxième section. Réflexions sur le métier

Yann Martin

Représentations du littérateur et de la littérature dans les romans de Louis Guilloux

• Qui écrit ?
• Le roman en question
• À quoi sert la littérature ? Vérité et mensonges

Gérard Poulouin

Dialoguer avec Palante

Michèle Touret

Quand Louis Guilloux lit Les Fleurs de Tarbes

• Une longue histoire
• Guilloux lit Paulhan
• Un lecteur embarrassé devant un texte diabolique
• Cliché et lieu commun
• Des effets sur la création
• Éloge du délai et du retrait
• L’homme muet et le permissionnaire
• Du mutisme à l’anonymat
• Réduire la liberté du lecteur
• Conclusion

Deuxième partie. L'atelier du roman

Première section. Le travail du romanesque

Sylvie Golvet

L’art romanesque de Louis Guilloux et le tournant des années 1930

• Louis Guilloux et les circuits catholiques
• Caliban parle et les débats sur la culture
• Querelles d’école : populistes, prolétariens, communistes
• Bilan : se concentrer sur les romans
• Critique littéraire et collaborateur de revue : présence problématique
• Vers un art de pièces et de morceaux

Madeleine Frédéric

La description dans La Maison du peuple : du thétique à l’éthique

• Un début in medias res
• Quand le ciel bas et lourd
• Un récit de formation
• L’art du portrait
• Le langage du marteau
• L’épilogue
• Un topic peut en cacher un autre
• Régime doxique, régime esthétique : Guilloux versus Neel Doff
• En guise de conclusion, l’ethos ouvrier : classe laborieuse égale classe courageuse

Francine Dugast-Portes

Les anamorphoses du « je » dans Le Pain des rêves et Le Jeu de patience de Louis Guilloux

• Des « je » flottants
• Le jeu de construction, les jeux des « je »
• Les « je » scripteurs
• L’engagement textuel des « je »
• Le je « franc-tireur »…
• Conclusion

Grégoire Leménager

Louis Guilloux, une écriture à hauteur d’homme (le romancier et ses personnages)

• Créer des personnages ?
• Le personnage comme « signe »
• Le personnage comme « énigme »
• « Le romancier de la douleur »
• L’exigence de pudeur
• Refus du jugement, refus du surplomb
• Des convictions éthiques aux options poétiques : une narration à hauteur d’homme
• Discrétion de Louis Guilloux

Sophie Milquet

Le Labyrinthe de Louis Guilloux : une possibilité de Délivrance ?

• Statut éditorial
• Résumé
• Les axes du roman
• Un passé qui ne passe pas
• Les bas-côtés de l’événement
• « Qu’aurais-je dû être ? »
• Une délivrance ?
• Quelqu’un à qui parler…
• Conclusion

Sabrina Parent

Épuisement et événement dans Coco perdu. Essai de voix

• État de l’art et réception médiatique de l’œuvre
• Genèse de l’œuvre : les parutions antérieures
• « Vingt billets, nouvelle inédite de Louis Guilloux »
• « Essai de voix »
• « Coco perdu »
• Genèse de l’œuvre : ce que révèlent les archives
• Point de vue énonciatif
• Les « Sénateurs »
• Deux femmes
• Point de vue de la diégèse
• Raconter Tout
• Faire taire l’Histoire
• Réflexions finales : épuisement et événement

Deuxième section. Le goût du romanesque

Alexandra Vasic

Le Pain des rêves ou la tentation du romanesque inavouable

• De La Maison du peuple au Pain des rêves : le récit d’enfance à l’épreuve du romanesque
• Itinéraires romanesques de la trahison dans Le Pain des rêves
• Le romanesque, écueil de la démobilisation ou nouvelle modalité de la critique sociale ?
• Une mise à distance critique du romanesque ou un plaisir inavoué ?

Alain Schaffner

Le Pain des rêves (1942) : enfance vécue, enfance rêvée

• Un récit d’enfance exemplaire
• « Des expériences profondes qui sont celles de toute enfance »
• Un récit de vocation ?

Mojgane Zareh-Motekasses

La rhétorique de Louis Guilloux, miroir d’une féminité charmante et périlleuse

• La femme, fatalité du destin de l’homme
• L’« Inquiétante étrangeté » : Toinette/la bossue
• Le charme castrateur de Zabelle
• Le rire de la trahison : Gisèle

Cyril Piroux

Nicolas Gogol, lecture de Louis Guilloux

• Louis Guilloux, à l’ombre de « l’arbre-Gogol »
• Le Sang noir, une satire sociale
• Cripure et son binocle ou le « fantastique du non-fantastique »
• Maïa, l’illusion dévoilée

Troisième partie. Les frontières du roman

Première section. Le roman et ses marches

Christian Cavalli

Faire bruire le silence

• Diversité critique et silence
• Le contraste initial dans Labyrinthe
• La conquête de la subjectivité dans La Confrontation
• Le silence murmuré ou l’écriture à propos de rien

Valérie Poussard

Les trois récits de déportation du Jeu de patience

• L’impératif du témoignage
• La vérité du témoignage
• Le témoignage de la femme du pasteur
• Le témoignage du lycéen
• L’abbé Vallée
• Guilloux à la lumière de Lévinas

Deuxième section. Les formes transfrontalières

Philippe Baudorre

Les « textes de presse » de Louis Guilloux, du texte à l’hypertexte : labyrinthe ou jeu de patience ?

• Les textes de presse de Louis Guilloux – quelques éléments de description
• Volume et répartition dans le temps
• Genres
• Visibilité et accessibilité de ces textes. La question de la « seconde vie »
• Conclusion de la 1^re partie
• Quelques propositions de valorisation
• Conclusion

Jean-Baptiste Legavre

Louis Guilloux et le journalisme, une écriture à l’encre sympathique

• Un rêve inachevé ?
• La haine des puissants de la presse ?
• Un rapport compliqué aux savoir-faire journalistiques
• La figure inhibitrice de l’Écrivain

Bérénice Dartevelle

Louis Guilloux, description et cinéma

• Le déni de description
• Stratégie fonctionnelle
• Mimésique ou sémiosique ?
• Mimésique
• Mathésique
• Camouflage
• Justification
• Le style descriptif comme mise en scène du dénuement
• Qualification
• Alternatives à la qualification traditionnelle
• Onomatopées
• Chansons
• Rythme
• Refus de l’image-affection
• Mise en scène de la négation
• Onomatopée syntaxique
• L’exception bourgeoise
• Syntaxe cinématographique
• Plan d’ensemble fixe
• L’exception bourgeoise
• Image subjective
• Description-cinéma
• Focalisation
• Ressources audio-visuelles
• Écriture scénaristique

Bibliographie

Les auteurs

Cahier d’illustrations