L'atelier de Louis Guilloux
| ,Table des matières
Première partie. Une œuvre à explorer
Première section. La matière de l'œuvre
« La matière graphique des manuscrits de Louis Guilloux »
Les matériaux manuscrits : supports et ressources
Le travail du collage
Du document à l’illustration : mise au net ou trompe-l’œil ?
Dit et non-dit dans les carnets de Louis Guilloux
Tout dire
Savoir se taire
Dire autrement
Deuxième section. Réflexions sur le métier
Représentations du littérateur et de la littérature dans les romans de Louis Guilloux
Qui écrit ?
Le roman en question
À quoi sert la littérature ? Vérité et mensonges
Quand Louis Guilloux lit Les Fleurs de Tarbes
Une longue histoire
Guilloux lit Paulhan
Un lecteur embarrassé devant un texte diabolique
Cliché et lieu commun
Des effets sur la création
Éloge du délai et du retrait
L’homme muet et le permissionnaire
Du mutisme à l’anonymat
Réduire la liberté du lecteur
Conclusion
Deuxième partie. L'atelier du roman
Première section. Le travail du romanesque
L’art romanesque de Louis Guilloux et le tournant des années 1930
Louis Guilloux et les circuits catholiques
Caliban parle et les débats sur la culture
Querelles d’école : populistes, prolétariens, communistes
Bilan : se concentrer sur les romans
Critique littéraire et collaborateur de revue : présence problématique
Vers un art de pièces et de morceaux
La description dans La Maison du peuple : du thétique à l’éthique
Un début in medias res
Quand le ciel bas et lourd
Un récit de formation
L’art du portrait
Le langage du marteau
L’épilogue
Un topic peut en cacher un autre
Régime doxique, régime esthétique : Guilloux versus Neel Doff
En guise de conclusion, l’ethos ouvrier : classe laborieuse égale classe courageuse
Les anamorphoses du « je » dans Le Pain des rêves et Le Jeu de patience de Louis Guilloux
Des « je » flottants
Le jeu de construction, les jeux des « je »
Les « je » scripteurs
L’engagement textuel des « je »
Le je « franc-tireur »…
Conclusion
Louis Guilloux, une écriture à hauteur d’homme (le romancier et ses personnages)
Créer des personnages ?
Le personnage comme « signe »
Le personnage comme « énigme »
« Le romancier de la douleur »
L’exigence de pudeur
Refus du jugement, refus du surplomb
Des convictions éthiques aux options poétiques : une narration à hauteur d’homme
Discrétion de Louis Guilloux
Le Labyrinthe de Louis Guilloux : une possibilité de Délivrance ?
Statut éditorial
Résumé
Les axes du roman
Un passé qui ne passe pas
Les bas-côtés de l’événement
« Qu’aurais-je dû être ? »
Une délivrance ?
Quelqu’un à qui parler…
Conclusion
Épuisement et événement dans Coco perdu. Essai de voix
État de l’art et réception médiatique de l’œuvre
Genèse de l’œuvre : les parutions antérieures
« Vingt billets, nouvelle inédite de Louis Guilloux »
« Essai de voix »
« Coco perdu »
Genèse de l’œuvre : ce que révèlent les archives
Point de vue énonciatif
Les « Sénateurs »
Deux femmes
Point de vue de la diégèse
Raconter Tout
Faire taire l’Histoire
Réflexions finales : épuisement et événement
Deuxième section. Le goût du romanesque
Le Pain des rêves ou la tentation du romanesque inavouable
De La Maison du peuple au Pain des rêves : le récit d’enfance à l’épreuve du romanesque
Itinéraires romanesques de la trahison dans Le Pain des rêves
Le romanesque, écueil de la démobilisation ou nouvelle modalité de la critique sociale ?
Une mise à distance critique du romanesque ou un plaisir inavoué ?
Le Pain des rêves (1942) : enfance vécue, enfance rêvée
Un récit d’enfance exemplaire
« Des expériences profondes qui sont celles de toute enfance »
Un récit de vocation ?
La rhétorique de Louis Guilloux, miroir d’une féminité charmante et périlleuse
La femme, fatalité du destin de l’homme
L’« Inquiétante étrangeté » : Toinette/la bossue
Le charme castrateur de Zabelle
Le rire de la trahison : Gisèle
Nicolas Gogol, lecture de Louis Guilloux
Louis Guilloux, à l’ombre de « l’arbre-Gogol »
Le Sang noir, une satire sociale
Cripure et son binocle ou le « fantastique du non-fantastique »
Maïa, l’illusion dévoilée
Troisième partie. Les frontières du roman
Première section. Le roman et ses marches
Faire bruire le silence
Diversité critique et silence
Le contraste initial dans Labyrinthe
La conquête de la subjectivité dans La Confrontation
Le silence murmuré ou l’écriture à propos de rien
Les trois récits de déportation du Jeu de patience
L’impératif du témoignage
La vérité du témoignage
Le témoignage de la femme du pasteur
Le témoignage du lycéen
L’abbé Vallée
Guilloux à la lumière de Lévinas
Deuxième section. Les formes transfrontalières
Les « textes de presse » de Louis Guilloux, du texte à l’hypertexte : labyrinthe ou jeu de patience ?
Les textes de presse de Louis Guilloux – quelques éléments de description
Volume et répartition dans le temps
Genres
Visibilité et accessibilité de ces textes. La question de la « seconde vie »
Conclusion de la 1re partie
Quelques propositions de valorisation
Conclusion
Louis Guilloux et le journalisme, une écriture à l’encre sympathique
Un rêve inachevé ?
La haine des puissants de la presse ?
Un rapport compliqué aux savoir-faire journalistiques
La figure inhibitrice de l’Écrivain
Louis Guilloux, description et cinéma
Le déni de description
Stratégie fonctionnelle
Mimésique ou sémiosique ?
Mimésique
Mathésique
Camouflage
Justification
Le style descriptif comme mise en scène du dénuement
Qualification
Alternatives à la qualification traditionnelle
Onomatopées
Chansons
Rythme
Refus de l’image-affection
Mise en scène de la négation
Onomatopée syntaxique
L’exception bourgeoise
Syntaxe cinématographique
Plan d’ensemble fixe
L’exception bourgeoise
Image subjective
Description-cinéma
Focalisation
Ressources audio-visuelles
Écriture scénaristique
Bibliographie
Œuvres de Louis Guilloux, (éditions de référence)
Poésie et correspondance
Autres ouvrages littéraires, critiques, théoriques et méthodologiques
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