L'art de très près
Détail et proximité
Que se passe-t-il lorsqu'on regarde une peinture de très près, l'œil presque contre la toile, voire avec une loupe ou un face-à-main comme font les amateurs sur L'Enseigne de Gersaint de Watteau, ou quand, tel Swann, on prête l'oreille à quelques notes ou à une phrase musicale ? Peut-on distinguer différents degrés de proximité du regard, de l'écoute, du sentir ? Sans résulter des regards rapprochés qu'on lui prête, une œuvre se nourrit de ces rapprochements autant qu'elle les sollicite. E...
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Note de l’éditeur
Publié avec le soutien de l’université Sorbonne Nouvelle (EA 3973 Les Cultures de l’Europe méditerranéenne occidentale, EA 185 Institut de recherche sur le cinéma et l’audiovisuel et l’EA 1484 Communication, information et médias), l’université de Calgary et le conseil de Recherches en sciences humaines du Canada.
- Éditeur : Presses universitaires de Rennes
- Collection : Interférences
- Lieu d’édition : Rennes
- Année d’édition : 2012
- Publication sur OpenEdition Books : 29 avril 2019
- EAN (Édition imprimée) : 9782753518223
- EAN électronique : 9782753557031
- DOI : 10.4000/books.pur.54211
- Nombre de pages : 226-[24] p.
Première partie. Regarder de près
Against the Wall, against the Canvas
Fragonard and his Readers
The Touching Gaze
Aerial Vision and Close-up Views: Herri met de Bles’Earthly Paradise
Abolishing Distance: One Size Fits All, or the Business of Proximity
Deuxième partie. Éprouver de près
Creating Proximity through Exemplification: Music and Painting in Claude Simon’s Lesson in Things (Leçon de choses)
The Viewer’s Editing Eye
A Piece from a Picture on a Stroll or the Figure Hidden in the Forest. On a Painting by Paolo Uccello and its Appearance within a Performance by Heiner Goebbels
The Grooves on a Record and Listening up close
Fine Fragrance Today: the Era of Details?
Troisième partie. Lieux et sites rapprochés
Venice as if you were there: The Ethics of the Dust from John Ruskin to Jorge Otero-Pailos
Looking very closely: Contemporary Art and Proximity
Graphic Forms in the City: an Expert’s Eye
A Look Cast on the Urban Landscape in El Greco’s Painting
Que se passe-t-il lorsqu'on regarde une peinture de très près, l'œil presque contre la toile, voire avec une loupe ou un face-à-main comme font les amateurs sur L'Enseigne de Gersaint de Watteau, ou quand, tel Swann, on prête l'oreille à quelques notes ou à une phrase musicale ? Peut-on distinguer différents degrés de proximité du regard, de l'écoute, du sentir ? Sans résulter des regards rapprochés qu'on lui prête, une œuvre se nourrit de ces rapprochements autant qu'elle les sollicite. Et le détail est un des moyens dont elle dispose pour attirer, travailler, envelopper ceux et celles qu'elle appelle.
© Presses universitaires de Rennes, 2012
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