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    Plan détaillé Texte intégral L’absence de l’autopsie Sherlock Holmes, champion de la méthode anatomoclinique L’articulation du voir et du dire Les représentations spatiales de l’indexation L’imaginaire des pièces détachées Bibliographie Notes de bas de page Auteur

    Sherlock Holmes, un nouveau limier pour le XXIe siècle

    Ce livre est recensé par

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    Table des matières

    L’imaginaire de l’autopsie

    Dominique Meyer-Bolzinger

    p. 75-88

    Texte intégral L’absence de l’autopsie Sherlock Holmes, champion de la méthode anatomoclinique L’articulation du voir et du dire Les représentations spatiales de l’indexation L’imaginaire des pièces détachées Bibliographie Bibliographie Notes de bas de page Auteur

    Texte intégral

    J’observai avec une lueur d’admiration Holmes dérouler l’étui contenant les instruments et choisir ses outils avec la précision tranquille et toute scientifique du chirurgien qui entreprend une opération délicate. (Charles Augustus Milverton, 2-905)

    1Que le Dr Watson, fidèle chroniqueur du détective, compare Sherlock Holmes à un chirurgien pourrait n’être que l’un des nombreux exemples de la manière dont l’isotopie médicale irrigue l’œuvre de Conan Doyle et fonde la fameuse méthode du détective. Mais il s’agit en fait de l’ouverture d’un coffrefort, opération d’autant plus délicate que Holmes et Watson se sont introduits comme des cambrioleurs dans l’appartement du maître-chanteur Charles Auguste Milverton ! Cette effraction constitue cependant une belle figuration de l’enquête, avec l’action minutieuse de l’enquêteur, les outils à sa disposition, et, une fois la surface des choses dépassée, l’accès à l’objet convoité, la solution de l’énigme. Les représentations imaginaires veulent en effet qu’une vérité cachée soit enfouie, et que l’investigation s’apparente à la fouille, à la pénétration dans un espace forclos, à l’extraction du vrai dissimulé par les apparences et le mensonge. Dans cette perspective, l’autopsie, en tant que regard posé sur un corps ouvert, en tant qu’articulation, comme le dirait Foucault1, d’un espace et d’un discours, l’autopsie constitue un réservoir de représentations pour ces opérations abstraites, mais incontournables, qu’effectue le détective quand il enquête : observer et raisonner. La référence médicale permet ainsi d’évoquer un processus invisible, la quête de la vérité, dans des textes qui ne sont pas des essais façon Discours de la méthode, mais des récits de grande diffusion.

    2Quelle est donc la place dévolue à l’autopsie dans les textes holmésiens ? Par le titre choisi, on se place dans la perspective ouverte par les études bachelardiennes et sous le haut patronage de Jean-Pierre Richard, quand bien même il y aurait quelque chose d’irrévérencieux à rapprocher, dans la manière de les lire, les poèmes de Mallarmé et les aventures de Sherlock Holmes ! Il s’agit bien toutefois de repérer dans le texte des « motifs » formant un thème, soit « un principe concret d’organisation, un schème ou un objet fixe, autour duquel aurait tendance à se constituer et à se déployer un monde », afin de pouvoir décrire l’« invisible architecture » d’un « univers imaginaire2 ».

    L’absence de l’autopsie

    3Alvin Rodin et Jack Key, deux médecins américains qui ont étudié les materia medicalia dans l’œuvre de Conan Doyle, remarquent que Sherlock Holmes ne pratique pas d’examen minutieux des blessures et que le Canon est décevant du point de vue de la médecine légale3. Alors que Conan Doyle en connaissait les techniques pour les avoir étudiées et pratiquées durant ses études de médecine, l’autopsie est en effet absente des enquêtes de Sherlock Holmes, et Watson note dans l’inventaire des connaissances de son nouveau colocataire : « Connaissances en anatomie : précises, mais sans vision d’ensemble4 ». Le mot lui-même n’apparaît pas et on ne trouve dans le texte original du Canon, ni autopsy, ni post mortem, et seulement deux occurrences de mortuary et de dissecting room, sans que soit évoquée l’autopsie.

    4Ce manque a aussi été relevé par le Pr Locard, fondateur du premier laboratoire de Sciences criminelles français et zélé thuriféraire de Sherlock Holmes, notamment dans son ouvrage Policiers de romans et de laboratoire (1924) où il le présente comme le précurseur de la criminalistique. Dans un article paru dans La Revue hebdomadaire le 11 février 1922 et intitulé « La méthode policière de Sherlock Holmes », Locard remarque que le détective, dans sa formation personnelle, « ne paraît pas se soucier du cours de médecine légale (ce qui l’amènera, à de bien curieuses manœuvres lorsqu’il participera à des levées de corps5) ». Analysant la conduite de l’enquête dans « L’entrepreneur de Norwood », un « exemple remarquable » où Holmes se révèle « expert policier et non logicien pur comme le Dupin de Poe », le « Sherlock Holmes français » explique que le détective fictif a progressé grâce à l’étude d’un manuscrit et à l’interprétation d’une trace (la fausse empreinte digitale) et ajoute « qu’il a eu tort de négliger l’examen des os et des taches de sang qui lui auraient montré aussitôt la supercherie6 ».

    5Pas d’autopsie, pas de médecin légiste non plus. Ce n’est que dans La Vallée de la peur (1915) que l’on voit un médecin se rendre sur la scène du crime, et il s’agit d’un généraliste du village. Le légiste représenterait en effet un concurrent du génial enquêteur… Le célèbre détective, cependant, n’en assume pas tout à fait les prérogatives et, quand il se trouve sur une scène de crime avec cadavre, ce qui n’a rien de systématique, il préfère regarder la pièce, la scène, le contexte. Il n’y a guère que dans Une Étude en rouge, que l’on voit Holmes examiner lui-même le cadavre et révéler la cause de la mort aux policiers médusés. Après cet examen, il déclare : « Vous pouvez désormais l’emmener à la morgue, il n’y a plus rien à en tirer7. » Dans son article, Locard commente : « Voilà une autopsie faite à peu de frais8. » L’examen des cadavres est donc un non-dit de ces récits victoriens.

    6Cependant, et bien que cela n’atteigne pas le caractère automatique que connaîtra le roman d’énigme de l’âge d’or, des assassinats et des morts violentes font l’objet d’une enquête et l’on trouve par conséquent, dans les récits, des corps morts, des corps tordus, pantelants, qui fascinent le bon Dr Watson, tout médecin qu’il est. Les descriptions que donne le chroniqueur n’ont rien de scientifique, ce que lui reproche Holmes, et cherchent à susciter terreur et pitié chez le lecteur. Ainsi dans « Le patient à demeure », la description d’un pendu est saturée de connotations péjoratives signifiant l’anormal, l’inhumain :

    son apparence n’avait plus rien d’humain. Le cou était étiré comme celui d’un poulet plumé, accentuant par contraste l’aspect obèse et anormal du reste de son corps. Il n’était vêtu que d’une longue chemise de nuit, et ses chevilles enflées et ses pieds disgracieux dépassaient d’étonnante façon9.

    7De son côté, Holmes connaît les habitudes des salles de dissection, qu’il utilise pour son raisonnement dans « La boîte en carton ». Il bat les cadavres et s’entraîne, dans « Peter le noir », à transpercer un cochon mort d’un coup de harpon. Mais de telles actions, comme en une tragédie classique respectant la règle de la bienséance, de telles actions brutales et peu compatibles avec la figure du froid logicien, sont évoquées sans être directement narrées. Le lien entre Sherlock Holmes et l’autopsie n’est donc pas d’ordre référentiel mais s’inscrit dans un imaginaire façonné par les études médicales et les romans de chevalerie, un imaginaire dont les motifs sont en relation avec les références méthodologiques de l’enquêteur.

    Sherlock Holmes, champion de la méthode anatomoclinique

    8La présence implicite de l’autopsie n’est pas seulement liée à l’enquête criminelle et à la prééminence du visuel10, elle doit aussi être associée aux références méthodologiques de Sherlock Holmes. Le modèle du fameux détective, qui n’est pas la science ou la logique, mais la clinique, est fondé sur une transposition de la triade hippocratique, et on y retrouve en outre des figurations du dialogue clinique, du diagnostic référentiel, et de la question du signe pathognomonique. Cela s’explique notamment par le fait que Conan Doyle était médecin, et s’est rêvé en clinicien génial, passionné qu’il était, comme de nombreux praticiens de son temps, par la question du diagnostic. Mais cela tient aussi à un contexte épistémologique turbulent lié aux transformations de la médecine dans le dernier quart du XIXe siècle. La référence de Sherlock Holmes est en fait la méthode anatomoclinique qui en tant que « médecine d’hôpital » domine la médecine européenne jusque vers 1875 et que ses professeurs de la faculté de médecine avaient enseignée à Conan Doyle11. Ainsi l’écrivain médecin imagine son enquêteur en champion du coup d’œil anatomoclinique, à un moment où cette hégémonie se trouve remise en question, sous l’influence conjuguée des découvertes de Pasteur, Koch, et Virchow, par la « médecine de laboratoire », fondée sur la bactériologie, la physiologie et les théories expérimentales de Claude Bernard. En s’installant au laboratoire, la médecine dite d’hôpital, change de logique et se veut scientifique ; l’inquiétude de Conan Doyle à l’égard de ce virage méthodologique, se lit dans les enquêtes de Sherlock Holmes12.

    9La méthode anatomoclinique a été fondée par Bichat (1771-1802) qui définit la maladie comme une altération des tissus et par Laennec (1781-1826) qui cherche à rapprocher les lésions internes des signes extérieurs qui les révèlent, en particulier pour les affections pulmonaires. Cette méthode, qui a permis la connaissance rationnelle et systématique des maladies, repose sur la corrélation des signes cliniques avec les résultats de l’autopsie, sur la confrontation des symptômes et des lésions, donc sur l’alliance de la clinique et de la nécropsie (d’où le terme d’anatomoclinique), c’est-à-dire qu’elle constitue une mise en relation de l’extérieur et de l’intérieur du corps, du visible et de l’invisible. Elle se développe à partir de l’idée que, bien que l’on ne puisse pas percevoir l’intérieur du corps, l’extérieur porte des signes qui révèlent ce qui ne peut être perçu. Rappelons que nous sommes à une époque sans techniques endoscopiques, où apparaît comme une énigme difficile à résoudre cet inaccessible intérieur que Foucault évoque par cette belle formule : « le monde sourd des entrailles, tout l’envers noir du corps que tapissent de longs rêves sans yeux13 ». Parce qu’il s’agit de comprendre l’invisible en observant le visible, le corps est donc à la fois ce qui fait obstacle au savoir et le permet.

    10La méthode anatomoclinique est de surcroît une rupture fondamentale (les histoires de la médecine parlent de « conversion anatomoclinique ») car elle prône la systématisation des autopsies. C’est donc l’attention portée à la mort qui permet, au long du XIXe siècle, les progrès de la médecine, ce que Foucault exprime ainsi :

    Avec Bichat, la connaissance de la vie trouve son origine dans la destruction de la vie, et dans son extrême opposé ; c’est à la mort que la maladie et la vie disent leur vérité. […] Ne fallait-il pas que la médecine contourne son plus vieux souci pour lire, dans ce qui témoignait de son échec, ce qui devait fonder sa vérité14 ?

    11Ainsi s’affirme, au lieu même de son échec, la puissance du médecin : il est celui qui sait faire parler le mort. Tous ces interprètes en effet, le médecin, le clinicien, le détective, mettent en œuvre une démarche corrélative, selon une structure que Foucault appelle « l’invisible visibilité » :

    Suzeraineté du visible. Et d’autant plus impérieuse qu’elle y associe le pouvoir de la mort. Ce qui cache et enveloppe, le rideau de nuit sur la vérité, c’est paradoxalement la vie ; et la mort, au contraire, ouvre à la lumière du jour le noir coffre des corps : obscure vie, mort limpide, les plus vieilles valeurs imaginaires du monde occidental se croisent là en étrange contresens qui est le sens même de l’anatomie pathologique15.

    12La méthode anatomoclinique constitue ainsi une réponse à la question « comment savoir ? », une question que partagent les détectives et les médecins du XIXe siècle, dans une perspective où l’obstacle est inversé en moyen de connaissance. C’est à partir de ces structures que se construit l’imaginaire de l’autopsie dans les enquêtes de Sherlock Holmes.

    L’articulation du voir et du dire

    13L’imaginaire qui se déploie dans les enquêtes de Sherlock Holmes à partir de la méthode anatomoclinique décrit le monde selon deux principes fondamentaux qu’il est aisé de relier à l’autopsie : l’articulation du voir et du dire et l’assimilation monde-corps-texte. En effet, l’autopsie transforme le corps en discours. Dans les romans policiers contemporains, c’est d’ailleurs une des prérogatives du légiste que de donner ainsi un premier portrait de la victime. On peut dire que le détective en fait de même lorsque, confronté à une scène de crime, il la transforme en histoire. Telle est la problématique du roman policier : à partir de cela (une scène de crime, ou quelques indices incohérents, ou encore rien), le détective doit construire un récit acceptable pour le lecteur, un récit qui a valeur de vérité. Aussi le cadavre est-il, dans le roman policier16 comme dans la méthode anatomoclinique, le lieu de vérité où s’articulent le voir et le dire. Comme l’écrit Eisenzweig :

    Le meurtre est incontestablement le crime « idéal » pour un roman policier, le cadavre étant ce signe ambigu qui, simultanément, indique l’existence d’un récit antérieur dont il est la conséquence et tait la narration qui, seule, aurait pu en tracer l’évolution17.

    14Le voir et le dire se trouvent d’ailleurs fréquemment en concurrence dans les récits de détection. Toutes les affaires de chantage, par exemple, de « Black Peter » à « Charles Augustus Milverton », conjuguent le vu et la menace d’un dire. La plupart du temps, dans les enquêtes de Sherlock Holmes, le visuel sert la déconstruction tandis que seul le discours permet la construction narrative. Dans « La boîte en carton », par exemple, l’observation des pièces à conviction et des photographies familiales doit être complétée par le témoignage de la vieille dame qui permet de relier les informations entre elles.

    15La résolution de l’énigme repose donc sur les qualités exceptionnelles de l’enquêteur qui examine lui-même la scène et la morcelle pour la comprendre. On reconnaît ici à la fois le sens étymologique du mot autopsie, et les connotations qui lui sont associées aujourd’hui : découpe ou mise en pièces, intrusion ou effraction, brutalité nécessaire à l’émergence d’une vérité… On pourrait ainsi lire les fameux portraits de l’assassin par Sherlock Holmes, devenus des emblèmes de sa faconde orgueilleuse, comme des rapports d’autopsies métaphoriques transformant le voir en dire. C’est particulièrement vrai dans Une Étude en rouge où le détective, après un examen minutieux du corps et de la pièce, donne une description du criminel aux policiers médusés. De même, dans « Le mystère de la Vallée de Boscombe », on voit se succéder les deux temps de l’autopsie métaphorique, examen du terrain en guise de corps et portrait de l’assassin en guise de rapport :

    Il se mit à courir çà et là, tantôt perdant la piste, tantôt la retrouvant, jusqu’au moment où nous fûmes à bonne distance de la lisière du bois, sous l’ombre d’un grand hêtre, le plus grand arbre du voisinage. Holmes se dirigea vers l’autre côté du tronc et une nouvelle fois il s’allongea et poussa un petit cri de satisfaction. Longtemps il demeura là, retournant des feuilles et des brindilles sèches, ramassant ce qui me parut être de la poussière pour le glisser dans une enveloppe et examinant à la loupe non seulement le sol, mais même l’écorce de l’arbre, aussi haut qu’il pouvait. […]
    – Et l’assassin ?
    – C’est un homme grand, gaucher, qui boite de la jambe droite, porte des bottes de chasse à semelle épaisse et une cape grise, fume des cigares indiens, utilise un fumecigare et a en poche un canif émoussé18.

    16La mise en pièces de l’autopsie devient une métaphore de la démarche analytique et le discours, sous la forme d’un portrait ou d’un récit, opère la synthèse. Il importe toutefois de souligner le décalage manifestant le passage à l’imaginaire : tandis que le légiste décrit dans son rapport la victime dont il vient d’examiner le corps, Holmes à partir de la scène du crime livre un portrait de l’assassin.

    17Tous les motifs de l’imaginaire de l’autopsie reposent, outre l’articulation du voir et du dire que l’on vient d’évoquer, sur une équivalence fondamentale dans le roman policier : le monde, le corps et le texte sont similaires dans la mesure où ils sont porteurs de signes lus de la même manière par le détective. Ainsi, dans « Les propriétaires de Reigate », le détective examine successivement, et de la même scrupuleuse façon, une lettre et un cadavre. En fait Holmes déchiffre aussi bien la prairie de la Vallée de Boscombe, la pièce vide d’Une Étude en rouge, une lettre (« Un scandale en Bohême ») ou un corps vivant (« La cycliste solitaire » ou « La ligue des rouquins ») qui deviennent alors des équivalents du corps autopsié. Monde, corps et texte sont également lisibles et également interprétables. L’assimilation de ces espaces par l’acte de lecture, associée à l’articulation du voir et du dire, ouvre à une réflexion sur l’origine de la connaissance, représentée par la scène du crime, ce lieu fascinant où l’on se heurte à l’évidence énigmatique de la mort19. Ce sont des représentations de l’investigation qui visent à figurer cette activité relativement abstraite par des motifs qui coexistent aisément avec ceux liés à la chasse et à la représentation du détective comme un limier. On ne reviendra pas sur le motif de l’inclinaison20 qui rapproche, à partir de l’étymologie commune à clinique et s’incliner, plusieurs figures, celle du médecin qui ausculte, du détective qui observe, mais aussi de l’assassin qui tue. Mais on a retenu deux catégories de motifs issues des gestes fondamentaux de l’autopsie – délimiter un champ, trancher, voir : d’une part, les représentations spatiales de l’indexation, d’autre part, le motif des pièces détachées.

    Les représentations spatiales de l’indexation

    18L’indexation est une affaire spatiale dans la mesure où l’indice est représenté comme un fragment du monde mais aussi par référence au corps autopsié. Michel Foucault voit dans la méthode anatomoclinique une « structure où s’articulent l’espace, le langage et la mort21 » : cette affirmation, qui reprend l’articulation du voir et du dire, souligne que la corrélation qui permet la construction d’un savoir ne se fait qu’en relation avec un espace. La délimitation en effet, celle de la scène du crime tout comme celle du champ opératoire22, est le préalable indispensable à l’investigation car elle rend possible l’observation. L’espace du récit d’enquête se présente alors comme une juxtaposition de microcosmes, où la fragmentation résulte de la délimitation et de la clôture. Cela apparaît dans les descriptions que donne Watson, par exemple dans « La boîte en carton » où la sinistre boîte se trouve reléguée dans un appentis, lui-même situé au fond d’un petit jardin, à l’arrière de la maison : « It was a small shed in the narrow garden which ran behind the house23. » Dans la même perspective, Loïc Ravenel remarque que dans les Sherlock Holmes, le lieu idéal du crime (et donc de l’enquête), est le domaine, soit un espace clos en contenant d’autres (allées, pelouses, plates-bandes) susceptibles de porter des traces24. Renchérissant sur de telles configurations spatiales qui répètent la clôture de la scène du crime et saturent le récit d’enquête, l’articulation clôture/ouverture structure aussi les textes, d’un point de vue quasi typographique, par l’alternance entre le récit et les dialogues, avec un récit massif à l’initiale et en final, et entre les deux, comme des étapes de la transformation de l’énigme en sa solution, des dialogues et des bribes narratives. Par isomorphisme avec l’autopsie, l’activité interprétative du détective apparaît comme un morcellement suivi d’un regroupement, une déconstruction-reconstruction, symbolisée par les configurations spatiales. Et la fragmentation n’est pas seulement celle d’un espace en vue de délimiter une scène, il s’agit aussi de découper le monde, les corps, les discours, afin d’en extraire les indices.

    19Dans les Sherlock Holmes, l’indice, essentiellement visuel, est une parcelle du monde que ses yeux « vifs et perçants25 », tout comme l’usage de la loupe, distinguent et détachent. C’est donc le regard du détective qui effectue l’autopsie. Watson en fait un instrument tranchant proche du scalpel, en décrivant soit un « regard pénétrant et inquisiteur », soit « deux yeux gris, clairs et tranchants comme des rapières, qui me transperçaient de leur regard scrutateur26 ». Dans le texte original, Doyle emploie fréquemment l’adjectif « sharp » pour qualifier le regard du détective. L’insistance sur ce caractère « tranchant » montre que le détective porte sur le monde un regard prosecteur, qui morcelle textes, corps et monde en pièces significatives et qui correspond exactement au coup d’œil anatomoclinique que Foucault décrit ainsi :

    Le coup d’œil, lui, ne survole pas un champ : il frappe en un point, qui a le privilège d’être le point central et décisif ; le regard est indéfiniment modulé, le coup d’œil va droit : il choisit, et la ligne qu’il trace d’un trait opère, en un instant, le partage de l’essentiel ; il va donc au-delà de ce qu’il voit ; les formes immédiates du sensible ne le trompent pas ; car il sait les traverser ; il est par essence démystificateur27.

    20L’indice apparaît alors comme une lésion, une blessure, une rupture dans les tissus. C’est particulièrement frappant avec les nombreuses éraflures, déchirures, failles que remarque le détective, par exemple en observant la montre de Watson, ou sur le parapet du Pont de Thor. Les marques corporelles sont aussi présentées comme des traces : la tache sur le front, cicatrice d’une brûlure ancienne, permet d’identifier un suspect, dans « La ligue des rouquins », et devient, dans « Flamme d’argent », le signe de Caïn désignant le meurtrier. Ces motifs constituent un développement dans l’imaginaire des problématiques du bertillonnage. L’observation du détective se fait parfois, comme dans « Les plans du Bruce-Partington » où un espion dérobant un précieux document est surpris à travers des volets mal joints, grâce à une fente ou une fissure : n’est-ce pas là voir grâce à une sorte de coup de scalpel ?

    21La conception holmésienne de l’indice est intimement liée au modèle médical et constitue un motif essentiel de l’imaginaire de l’autopsie. Ces réseaux d’images appartiennent à ce que Gilbert Durand, dans ses Structures anthropologiques de l’imaginaire, appelle le régime diurne de l’imaginaire, un régime de l’antithèse, caractérisé par le schème de la fragmentation et l’archétype de la lumière28 et où s’intégreraient aisément les formules de Foucault évoquant la « clarté de la mort29 ». Grâce à l’association dans le coup d’œil de la clairvoyance et de la lame brillante, par ce que Durand appelle l’isomorphisme de la parole et de la lumière, qui sont toutes deux « l’hypostase symbolique de la Toute-Puissance30 », par ce geste de l’indexation-autopsie où il sépare, discerne et analyse, l’enquêteur appartient à l’archétype du pourfendeur de dragons. Son épée, c’est son regard acéré. Sherlock Holmes apparaît ainsi comme un chevalier, un héros du voir et de la partition antithétique qui distingue le Bien et le Mal.

    L’imaginaire des pièces détachées

    22Le détective observe le monde et le partage en fragments significatifs, comme l’anatomiste découpe et examine un cadavre. La puissance de l’illustre détective, concentrée dans son coup d’œil, s’accompagne par conséquent de représentations fréquentes de pièces détachées, ce qui permet d’associer, dans l’imaginaire victorien, Sherlock Holmes et son contemporain Jack l’éventreur. Pièces détachées donc, que ces brins d’herbe, poussières, cendres que le détective ramasse précautionneusement ou bien ces objets personnels perdus ou dérobés comme le pince-nez en or, la canne de Mortimer ou les nombreux bijoux ; mais aussi, toutes les parties du corps que le coup d’œil du détective isole : « Toujours regarder les mains en premier, Watson. Puis les manchettes de chemise, les genoux du pantalon et les chaussures31. » Les corps sont dépecés, non pas littéralement, mais résumés à une partie, elle-même détachée de l’ensemble, comme l’indice est extrait du continuum. Ainsi les mains, celles de la cycliste solitaire ou de Mary Sutherland dans « Une affaire d’identité », ou encore les genoux de l’employé dans « La ligue des rouquins ». De même, dans cette remarque où Sherlock Holmes s’approchant d’une foule de curieux s’auto-parodie : « À voir les épaules voûtées et le cou tendu de ce type-là, on comprend qu’un acte de violence a été commis32. » Ces évocations, par la synecdoque, de corps mis en pièces participent de l’imaginaire de l’autopsie.

    23Deux nouvelles sont fondées sur une véritable « pièce anatomique », ce qui porte à son comble la partition de l’indexation. Alors l’indice constitue un macabre trophée sanguinolent : « un pouce fraîchement tranché sur le rebord d’une fenêtre du deuxième étage » (« Le pouce de l’ingénieur ») et une paire d’oreilles (« La boîte en carton »). Le pouce de l’ingénieur, du même ressort que les corps décrits par Watson, suscite un frisson d’horreur et permet d’authentifier le récit de cet étrange patient. Les deux oreilles, sur leur lit de gros sel, sont beaucoup plus intéressantes. Porteuses d’indices, elles sont réputées révéler l’identité, avant les empreintes digitales et l’ADN, et sont citées par Bertillon, comme des éléments essentiels de l’anthropométrie, mais aussi par Ginzburg dans son article sur le paradigme indiciel33, puisque le critique d’art Morelli suggère d’examiner le dessin des mains et des oreilles afin d’authentifier une œuvre d’art. La boîte apparaît comme un substitut de la scène du crime et les deux oreilles représentent les deux cadavres comme miniaturisés. Elles ont été découpées, et Scotland Yard suggère la piste d’étudiants en médecine qui auraient voulu effrayer leur ancienne logeuse. De la part du détective, elles sont l’objet d’une lecture technique explicitement corrélée aux connaissances médicales, et que l’on peut aussi considérer comme une autopsie métaphorique, ce qui est confirmé par le fait que le détective les sort de la boîte et les place sur une planche afin de les examiner, passant de la « scène du crime » au « champ opératoire ». L’exemple de « La boîte en carton » révèle l’entrecroisement de l’imaginaire de l’autopsie et du paradigme indiciel.

    24La question des pièces détachées ne dépend pas uniquement de la partition opérée en vue de l’indexation mais révèle l’importance de la dialectique du dedans et du dehors34 dans l’investigation holmésienne, en relation avec les grandes problématiques liées à la méthode anatomoclinique et l’impérieuse nécessité médicale de percevoir ce qui se passe à l’intérieur du corps. Une structure récurrente des enquêtes de Sherlock Holmes est l’intrusion dans un espace clos, depuis la brutalité de la sinistre boîte posée dans un paisible salon victorien, jusqu’au démarrage de nombreuses aventures, où le patient fait irruption dans le salon de Baker Street, sans oublier le coup d’œil holmésien qui découpe et détache. On peut aussi reconnaître, dans ces représentations de l’intrusion, les liens du romanesque et de l’effraction, tels que dans le motif de la maison éventrée, qui court de Lesage à Perec, en passant par Zola et que l’on retrouve dans les Sherlock Holmes non seulement à l’incipit d’« Une affaire d’identité » où Doyle reprend exactement la même image que dans « Le diable boiteux », mais aussi dans les deux textes où une maison vide est une scène de crime, deux récits qui occupent une place stratégique dans la geste holmésienne, Une Étude en rouge et « La maison vide ». La maison ouverte, à l’instar du corps autopsié, joue ainsi symboliquement le rôle d’un contenant pour la vérité cachée.

    25Or il est frappant de constater que les pièces détachées se trouvent toujours placées, voire replacées, dans un contenant qui les protège ou les dissimule. Il est des habitacles tout à fait ordinaires, comme les documents du maître chanteur dans le coffre-fort, le trésor dans une cavité secrète du grenier, ou les plans du Bruce-Partington dans une malle. Certains sont beaucoup plus étranges : les deux oreilles dans leur boîte en carton, bien sûr, ou l’escarboucle bleue dans l’estomac de la dinde de Noël. Mais l’exemple le plus étonnant, parce que le contenant y est effectivement un corps, se trouve dans la nouvelle intitulée « Les six napoléons » : la perle noire des Borgia est volée puis dissimulée dans un buste de Napoléon en plâtre ! Un buste que Sherlock Holmes fait éclater en morceaux afin d’en extraire le bijou… Il s’agit bien là d’une autopsie, et l’objet que l’on extrait du « corps », le bijou volé, l’objet de la quête, est une représentation de la vérité. Ce motif de l’inclusion35 exprime la problématique de l’opacité corporelle, ou selon les termes de Foucault, de l’invisible visibilité. On reconnaît, bien sûr, la proximité des figurations de l’indexation, où l’indice est extrait du monde, et cette isotopie des pièces détachées. En outre, et à plusieurs reprises, le détective restitue l’objet perdu à son légitime propriétaire en le replaçant dans un contenant : ainsi, il met la pierre de Mazarin dans la poche du pardessus de Lord Cantlemer, la lettre diplomatique dans le coffret à documents qu’elle n’aurait jamais dû quitter et le traité naval dans un des plats du souper ! Ainsi la résolution de l’énigme, en termes proppiens l’arrêt de la circulation de l’objet magique, est représentée par un retour à « l’intérieur ». C’est aussi une manière de reconstituer, comme il se doit à la fin de l’autopsie, l’intégrité du « corps ».

    26L’imaginaire de l’autopsie est lié à la réflexion méthodologique propre aux enquêtes de Sherlock Holmes. Il s’agit de découper le monde, les corps, les textes, pour les transformer en récits. Ainsi, à travers la représentation de ces deux opérations mentales que sont l’observation et le raisonnement, se construit un rapport au monde issu des caractéristiques de la méthode anatomoclinique, qui définit pour longtemps la figure de l’enquêteur et met en place une symbolisation de l’investigation fictive où l’on reconnaît les principaux motifs du roman policier : les yeux du détective, l’espace de la scène, la lisibilité du monde. Avec la brutalité de l’autopsie figurant l’élaboration d’un savoir et la quête de la vérité, on retrouve l’opposition entre l’impureté originelle et l’image de la vérité nue associée au scalpel, une de ces contradictions qui font le dynamisme de Sherlock Holmes, un limier victorien pour le XXIe siècle.

    Bibliographie

    Bibliographie

    Foucault Michel, Naissance de la clinique, Paris, Presses universitaires de France, 1963.

    Ginzburg Carlo, « Signes, traces, pistes. Racines d’un paradigme de l’indice », Le Débat, no 6, novembre 1980, p. 7-44.

    Locard Edmond, « La méthode de Sherlock Holmes », La Revue hebdomadaire : romans, histoire, voyages, 1922-2, p. 145-161.

    Meyer-Bolzinger Dominique, « Ce qui se cache dans la boîte », Sigila, no 31, L’énigme, mars 2013, p. 139-147.

    Meyer-Bolzinger Dominique, « L’hypertrophie du voir dans le roman policier », in F. Toudoire-Surlapierre (dir.), « Voir/être vu. Réflexions sur le champ scopique dans la culture et la littérature européenne », Paris, Éditions L’improviste, 2011, p. 247-256.

    Meyer-Bolzinger Dominique, La Méthode de Sherlock Holmes, de la clinique à la critique, Paris, Campagne Première, 2012.

    Ravenel Loïc, Les Aventures géographiques de Sherlock Holmes, Paris, Larousse, 1994.

    Rodin Alvin E., Key Jack D., Medical Casebook of Doctor Arthur Conan Doyle. From Practitioner to Sherlock Holmes and Beyond, Malabar, Florida, R. E. Krieger Publishing Company, 1984.

    Notes de bas de page

    1 Voir Foucault Michel, Naissance de la clinique, Paris, Presses universitaires de France, 1963, en particulier p. 200-203.

    2 Richard Jean-Pierre, L’Univers imaginaire de Mallarmé, Paris, Le Seuil, 1961, p. 24.

    3 E. Rodin Alvin, D. Key Jack, Medical Casebook of Doctor Arthur Conan Doyle. From Practitioner to Sherlock Holmes and Beyond, Malabar, Florida, R. E. Krieger Publishing Company, 1984, p. 297. Ils soulignent en revanche que ces enquêtes peuvent être une leçon pour les médecins d’aujourd’hui en ce qui concerne « the bedside diagnosis » (p. 298) c’est-à-dire la clinique.

    4 Conan Doyle Arthur, Une Étude en rouge, Paris, Omnibus, 2005-2007, vol. 1, p. 21. Toutes les citations de Conan Doyle sont extraites de l’édition bilingue Omnibus et seront désormais référencées par la mention du volume et de la page.

    5 Locard Edmond, « La méthode de Sherlock Holmes », La revue hebdomadaire : romans, histoire, voyages, 1922-2, p. 149.

    6 Locard Edmond, « La méthode de Sherlock Holmes », ibid., p. 154.

    7 Conan Doyle Arthur, Une Étude en rouge, op. cit., p. 1-43.

    8 Locard Edmond, « La méthode de Sherlock Holmes », ibid., p. 160.

    9 « Le patient à demeure », 2-147. Quelques lignes après cette description, Watson déclare : « Je dirais que ça fait trois heures qu’il est mort, à en juger par la rigidité de ses muscles », mais Holmes s’intéresse exclusivement aux cigares, à la serrure et au mobilier.

    10 Voir Meyer-Bolzinger Dominique, « L’hypertrophie du voir dans le roman policier », in F. Toudoire-Surlapierre (dir.), Voir/être vu. Réflexions sur le champ scopique dans la culture et la littérature européenne, Paris, Éditions L’improviste, 2011, p. 247-256.

    11 Rappelons que Conan Doyle a fait ses études à l’école de médecine d’Édimbourg entre 1876 et 1881, et a obtenu le grade de Medical Doctor en 1885.

    12 Voir Meyer-Bolzinger Dominique, La Méthode de Sherlock Holmes, de la clinique à la critique, Paris, Campagne Première, 2012, p. 93-124.

    13 Foucault Michel, Naissance de la clinique, op. cit., p. vii.

    14 Op. cit., p. 148.

    15 Foucault Michel, Naissance de la clinique, op. cit., p. 170.

    16 « Un roman policier sans cadavre, cela n’existe pas. […] Faire lire trois cents pages sans même offrir un meurtre serait se montrer trop exigeant vis-à-vis d’un lecteur de roman policier. La dépense d’énergie du lecteur doit être récompensée. » Van Dine S. S., « Vingt règles pour le crime d’auteur », (règle no 7), American Magazine, [1928] in Vanoncini André, Le Roman policier, Paris, Presses universitaires de France, 2002, p. 121-124.

    17 Eisenzweig Uri, « Roman policier », Dictionnaire des littératures de langue française, Paris, Bordas, 1984, p. 2143.

    18 « Le mystère de la vallée de Boscombe », 1-551.

    19 Voir Meyer-Bolzinger Dominique, « Ce qui se cache dans la boîte », Sigila no 31, L’Énigme, mars 2013, p. 139-147.

    20 Voir Meyer-Bolzinger Dominique, La Méthode de Sherlock Holmes, op. cit., p. 144-149.

    21 Foucault Michel, Naissance de la clinique, op. cit., p. 200.

    22 Foucault montre comment la réorganisation du champ hospitalier manifeste la limitation du champ d’investigation et le renouveau de la clinique. Voir Naissance de la clinique, op. cit., p. 82 et p. 114.

    23 « The Cardboard Box », 3-1066.

    24 Voir Ravenel Loïc, Les Aventures géographiques de Sherlock Holmes, Paris, Larousse, 1994, p. 218.

    25 Conan Doyle Arthur, Une Étude en rouge, op. cit., p. 1-17.

    26 Respectivement « Le mystère de la vallée de Boscombe », 1-539, et « Le marchand de couleur retraité », 3-1027.

    27 Foucault Michel, Naissance de la clinique, op. cit., p. 123. Je souligne.

    28 Durand Gilbert, Les Structures anthropologiques de l’imaginaire, Paris, Dunod, 1992, p. 184-202.

    29 Foucault Michel, Naissance de la clinique, p. 149.

    30 Foucault Michel, op. cit., p. 173.

    31 Conan Doyle Arthur, « L’homme qui rampait », 3-923.

    32 Conan Doyle Arthur, « Les six napoléons », 2-925.

    33 Ginzburg Carlo, « Signes, traces, pistes. Racines d’un paradigme de l’indice », Le Débat, no 6, novembre 1980, p. 7-44.

    34 Bachelard souligne que la dialectique du dedans et du dehors prend toute sa force dans un espace réduit. Voir La Poétique de l’espace, Paris, Presses universitaires de France, 1957, p. 205.

    35 Que j’appelle ainsi faute de mieux, et que l’on pourrait rapprocher de la gullivérisation évoquée par Bachelard dans La Poétique de l’espace.

    Auteur

    • Dominique Meyer-Bolzinger
      Maître de conférences en littérature française à l’université de Haute-Alsace (Mulhouse) et membre de l’ILLE (Institut de recherche en langues et littératures européennes). Spécialiste de l’enquête, qu’elle étudie d’un point de vue épistémologique et poétique, elle s’intéresse tout particulièrement aux méthodes d’investigation fictive et a publié en 2012 un essai remarqué : La Méthode de Sherlock Holmes, de la clinique à la critique (Campagne Première).
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    1 Voir Foucault Michel, Naissance de la clinique, Paris, Presses universitaires de France, 1963, en particulier p. 200-203.

    2 Richard Jean-Pierre, L’Univers imaginaire de Mallarmé, Paris, Le Seuil, 1961, p. 24.

    3 E. Rodin Alvin, D. Key Jack, Medical Casebook of Doctor Arthur Conan Doyle. From Practitioner to Sherlock Holmes and Beyond, Malabar, Florida, R. E. Krieger Publishing Company, 1984, p. 297. Ils soulignent en revanche que ces enquêtes peuvent être une leçon pour les médecins d’aujourd’hui en ce qui concerne « the bedside diagnosis » (p. 298) c’est-à-dire la clinique.

    4 Conan Doyle Arthur, Une Étude en rouge, Paris, Omnibus, 2005-2007, vol. 1, p. 21. Toutes les citations de Conan Doyle sont extraites de l’édition bilingue Omnibus et seront désormais référencées par la mention du volume et de la page.

    5 Locard Edmond, « La méthode de Sherlock Holmes », La revue hebdomadaire : romans, histoire, voyages, 1922-2, p. 149.

    6 Locard Edmond, « La méthode de Sherlock Holmes », ibid., p. 154.

    7 Conan Doyle Arthur, Une Étude en rouge, op. cit., p. 1-43.

    8 Locard Edmond, « La méthode de Sherlock Holmes », ibid., p. 160.

    9 « Le patient à demeure », 2-147. Quelques lignes après cette description, Watson déclare : « Je dirais que ça fait trois heures qu’il est mort, à en juger par la rigidité de ses muscles », mais Holmes s’intéresse exclusivement aux cigares, à la serrure et au mobilier.

    10 Voir Meyer-Bolzinger Dominique, « L’hypertrophie du voir dans le roman policier », in F. Toudoire-Surlapierre (dir.), Voir/être vu. Réflexions sur le champ scopique dans la culture et la littérature européenne, Paris, Éditions L’improviste, 2011, p. 247-256.

    11 Rappelons que Conan Doyle a fait ses études à l’école de médecine d’Édimbourg entre 1876 et 1881, et a obtenu le grade de Medical Doctor en 1885.

    12 Voir Meyer-Bolzinger Dominique, La Méthode de Sherlock Holmes, de la clinique à la critique, Paris, Campagne Première, 2012, p. 93-124.

    13 Foucault Michel, Naissance de la clinique, op. cit., p. vii.

    14 Op. cit., p. 148.

    15 Foucault Michel, Naissance de la clinique, op. cit., p. 170.

    16 « Un roman policier sans cadavre, cela n’existe pas. […] Faire lire trois cents pages sans même offrir un meurtre serait se montrer trop exigeant vis-à-vis d’un lecteur de roman policier. La dépense d’énergie du lecteur doit être récompensée. » Van Dine S. S., « Vingt règles pour le crime d’auteur », (règle no 7), American Magazine, [1928] in Vanoncini André, Le Roman policier, Paris, Presses universitaires de France, 2002, p. 121-124.

    17 Eisenzweig Uri, « Roman policier », Dictionnaire des littératures de langue française, Paris, Bordas, 1984, p. 2143.

    18 « Le mystère de la vallée de Boscombe », 1-551.

    19 Voir Meyer-Bolzinger Dominique, « Ce qui se cache dans la boîte », Sigila no 31, L’Énigme, mars 2013, p. 139-147.

    20 Voir Meyer-Bolzinger Dominique, La Méthode de Sherlock Holmes, op. cit., p. 144-149.

    21 Foucault Michel, Naissance de la clinique, op. cit., p. 200.

    22 Foucault montre comment la réorganisation du champ hospitalier manifeste la limitation du champ d’investigation et le renouveau de la clinique. Voir Naissance de la clinique, op. cit., p. 82 et p. 114.

    23 « The Cardboard Box », 3-1066.

    24 Voir Ravenel Loïc, Les Aventures géographiques de Sherlock Holmes, Paris, Larousse, 1994, p. 218.

    25 Conan Doyle Arthur, Une Étude en rouge, op. cit., p. 1-17.

    26 Respectivement « Le mystère de la vallée de Boscombe », 1-539, et « Le marchand de couleur retraité », 3-1027.

    27 Foucault Michel, Naissance de la clinique, op. cit., p. 123. Je souligne.

    28 Durand Gilbert, Les Structures anthropologiques de l’imaginaire, Paris, Dunod, 1992, p. 184-202.

    29 Foucault Michel, Naissance de la clinique, p. 149.

    30 Foucault Michel, op. cit., p. 173.

    31 Conan Doyle Arthur, « L’homme qui rampait », 3-923.

    32 Conan Doyle Arthur, « Les six napoléons », 2-925.

    33 Ginzburg Carlo, « Signes, traces, pistes. Racines d’un paradigme de l’indice », Le Débat, no 6, novembre 1980, p. 7-44.

    34 Bachelard souligne que la dialectique du dedans et du dehors prend toute sa force dans un espace réduit. Voir La Poétique de l’espace, Paris, Presses universitaires de France, 1957, p. 205.

    35 Que j’appelle ainsi faute de mieux, et que l’on pourrait rapprocher de la gullivérisation évoquée par Bachelard dans La Poétique de l’espace.

    Sherlock Holmes, un nouveau limier pour le XXIe siècle

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    Meyer-Bolzinger, D. (2016). L’imaginaire de l’autopsie. In H. Machinal, G. Menegaldo, & J.-P. Naugrette (éds.), Sherlock Holmes, un nouveau limier pour le XXIe siècle. Rennes: Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/books.pur.53043
    Meyer-Bolzinger, Dominique. « L’imaginaire de l’autopsie ». In Sherlock Holmes, un nouveau limier pour le XXIe siècle, édité par Hélène Machinal, Gilles Menegaldo, et Jean-Pierre Naugrette. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2016. doi:10.4000/books.pur.53043.
    Meyer-Bolzinger, Dominique. « L’imaginaire de l’autopsie ». Sherlock Holmes, un nouveau limier pour le XXIe siècle, édité par Hélène Machinal et al., Presses universitaires de Rennes, 2016, https://doi.org/10.4000/books.pur.53043.

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    Machinal, H., Menegaldo, G., & Naugrette, J.-P. (éds.). (2016). Sherlock Holmes, un nouveau limier pour le XXIe siècle. Rennes: Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/books.pur.53032
    Machinal, Hélène, Gilles Menegaldo, et Jean-Pierre Naugrette, éd. Sherlock Holmes, un nouveau limier pour le XXIe siècle. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2016. doi:10.4000/books.pur.53032.
    Machinal, Hélène, et al., éditeurs. Sherlock Holmes, un nouveau limier pour le XXIe siècle. Presses universitaires de Rennes, 2016, https://doi.org/10.4000/books.pur.53032.
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