1 Voir Mauriac Dyer N., op. cit.
2 AD, IV, p. 82.
3 Proust M., Correspondance, tome XIX, 6 novembre 1920, p. 580.
4 CSB, p. 599.
5 P, III, p. 663.
6 P, III, p. 583.
7 Colonna V., Autofiction et autres mythomanies littéraires, Auch, Tristram, 2004, p. 124.
8 Lejeune P., Le Pacte autobiographique, op. cit., p. 29.
9 Voir Doubrovsky S., op. cit.
10 Lavagetto M., La Chambre 43. Un lapsus de Proust, Paris, Belin, 1996.
11 Lavagetto montre très bien comment le voyeurisme du héros-narrateur s’attache à quatre scènes homosexuelles : Montjouvain, hôtel de Guermantes, Jupien et Charlus, hôtel de passe de Jupien.
12 LI, p. 214.
13 Pessoa F., Pessoa en personne, Paris, Éditions de la Différence, 1986, p. 305.
14 LI, p. 48.
15 DCS, I, p. 9.
16 Les Vagues, traduit par Marguerite Yourcenar, Paris, Librairie générale française, 1993, p. 232.
17 Nalbantian S., Aesthetic autobiography: from life to art in M. Proust, J. Joyce, V. Woolf and A. Nan, London, Macmillian press, 1994.
18 V, II, p. 460.
19 V, II, p. 539.
20 Samoyault T., L’excès du roman, Paris, Maurice Nadeau, 1999, p. 36.
21 TR, IV, p. 458.
22 V, II, p. 608.
23 Les Vagues, traduction de Marguerite Yourcenar, p. 259.
24 V, II, p. 614.
25 V, II, p. 613.
26 « Mon calepin, bourré de belles phrases, est tombé par terre. Il est sous la table prêt, et il sera balayé quand la femme de ménage viendra fatiguée à l’aube », ibid.
27 LI, p. 383.
28 LI, p. 386.
29 LI, p. 383.
30 Ibid.
31 LI, p. 382.
32 LI, p. 278.
33 LI, p. 272.
34 LI, p. 382.
35 LI, p. 433.
36 Pessoa F., Œuvres poétiques, op. cit., p. 575.
37 Ibid.
38 LI, p. 211.
39 « notre âme totale n’a qu’une valeur presque fictive », SG, III, p. 153.
40 LI, p. 276.
41 LI, p. 210.
42 Barthes R., La préparation au roman I et II : cours et séminaires au Collège de France, 1978-1979 et 1979-1980, Paris, Le Seuil, IMEC, 2003, p. 198.
43 Doubrovsky S., op. cit., p. 52.
44 Ibid., p. 48.
45 TR, IV, p. 609.
46 DCS, I, p. 45.
47 Ibid.
48 TR, IV, p. 461.
49 TR, IV, p. 458.
50 VP, II, p. 142.
51 VP, II, p. 143.
52 VP, II, p. 143-144.
53 VP, II, p. 155-156.
54 VP, II, p. 145.
55 VP, II, p. 174.
56 VP, II, p. 182.
57 JI, p. 580.
58 VP, II, p. 167.
59 Woolf V., Instants de vie, Paris, Stock, 2006, p. 80.
60 Ibid., p. 106.
61 Ibid., p. 107.
62 Ibid., p. 106.
63 Colonna V., op. cit., p. 13.
64 Simonet-Tenant F., Journal personnel et correspondance (1785-1939), ou Les affinités électives, Louvain-La-Neuve, Academia-Bruylant, 2009, p. 36.
65 « Aussi le charme apparent, copiable des êtres m’échappait parce que je n’avais pas la faculté de m’arrêter à lui, comme un chirurgien qui, sous le poli d’un ventre de femme verrait le mal interne qui le ronge. J’avais beau dîner en ville, je ne voyais pas les convives, parce que, quand je croyais les regarder, je les radiographiais », TR, IV, p. 297.
66 « un modèle à dépasser […] une contre-valeur à récuser », Bouillaguet A., Proust et les Goncourt : le pastiche du Journal dans Le Temps retrouvé, Paris, Lettres modernes, « Archives des Lettres modernes, 266 », 1996, p. 102.
67 Ibid., p. 60-61.
68 LI, p. 403.
69 « chose jetée dans un coin, chiffon tombé en chemin », LI, p. 67, « je me suis senti brusquement l’un de ces chiffons humides servant à nettoyer les saletés, qu’on étend aux fenêtres pour les faire sécher, et puis qu’on oublie là, et qui se ratatinent peu à peu, en salissant l’appui à leur tour », LI, p. 59.
70 Baudelaire C., Les Fleurs du Mal, Paris, Librairie Générale Française, coll. « Livre de poche », 1999, p. 122.
71 LI, p. 49.
72 LI, p. 419-420.
73 LI, p. 292.
74 LI, p. 77.
75 LI, p. 430.
76 LI, p. 418.
77 Simonet-Tenant F., Le journal intime, genre littéraire et écriture ordinaire, Paris, Téraèdre, p. 60.
78 Ibid.
79 LI, p. 43.
80 Ibid.
81 Ibid.
82 Simonet-Tenant F., Journal personnel et correspondance (1785-1939), op. cit., p. 164.
83 L’image de l’enregistrement revient de manière récurrente dans le livre.
84 Simonet-Tenant F., Le journal intime, genre littéraire et écriture ordinaire, 2004, op. cit., p. 20.
85 Ces textes sont entrecoupés de textes publiés qui perturbent la linéarité temporelle : ainsi en est-il du fragment 72 publié en juin 1932 et qui se place entre le fragment 71 daté du13 avril 1930 et le fragment 78 daté du 21 avril 1930.
86 LI, p. 44, 46, 166, 262, 270, 331, 383…
87 LI, p. 430.
88 LI, p. 202.
89 Ibid.
90 Ibid.
91 Ibid.
92 LI, p. 336.
93 Simonet-Tenant F., Journal personnel et correspondance (1785-1939), op. cit., p. 161.
94 LI, p. 300-301.
95 Ibid., départ du garçon de bureau, fragment 279.
96 LI, p. 86-87.
97 LI, p. 35.
98 Ibid.
99 Voir notice de la Prisonnière par Pierre-Edmond Robert.
100 P, III, p. 519.
101 P, III, p. 588.
102 P, III, p. 519.
103 P, III, p. 540.
104 P, III, p. 541.
105 P, III, p. 584.
106 DCS, I, p. 167.
107 P, III, p. 512.
108 AD, IV, p. 61-62.
109 AD, IV, p. 71.
110 LI, p. 163.
111 LI, p. 141, 240, 309.
112 LI, p. 189.
113 LI, p. 420.
114 Amselle F., Virginia Woolf et les écritures du moi : le journal et l’autobiographie, Montpellier, Presses Universitaires de la Méditerranée, 2008, p. 242. Frédérique Amselle reprend la notion de « météorolgie de l’espace du dedans », développée par Georges Gusdorf à propos des Confessions de Rousseau (Ligne de vie, t. I : Les écritures du moi, op. cit., p. 356).
115 AD, IV, p. 72-73.
116 Jeannelle J. L., Écrire ses Mémoires au XXe siècle : déclin et renouveau d’une tradition, Paris, Gallimard, coll. « Bibliothèque des idées », 2008, p. 75.
117 Ibid., p. 41.
118 CG, II, p. 492.
119 CG, II, p. 491.
120 Jeannelle J. L., op. cit., p. 35.
121 MD, II, p. 1094.
122 NJ, I, p. 411-415.
123 TR, IV, p. 491.
124 TR, IV, p. 493.
125 Ibid.
126 DCS, I, p. 305.
127 SG, III, p. 294.
128 SG, III, p. 295.
129 P, III, p. 762.
130 AD, IV, p. 251.
131 P, III, p. 712.
132 Ergal Y.-M., Sodome et Gomorrhe, l’écriture de l’innommable, Paris, Éditions du Temps, 2000, p. 87.
133 Ibid., p. 23.
134 LI, p. 37-38.
135 LI, p. 38.
136 Ibid.
137 LI, p. 39.
138 LI, p. 308-309.
139 A, II, p. 955-956.
140 Dans The Years, la dernière soirée datant du « temps présent » est construite sur l’attente d’un discours du diplomate Nicholas, promis depuis la soirée dans la cave. Au lieu d’avoir lieu, ce discours historique est interrompu sur le plan diégétique par les personnages, sur le plan narratif par les pensées des convives, notamment celles de North. Déconstruit, fragmenté, le discours de Nicholas est devenu inutile puisque « personne ne veut écouter » (A, II, p. 1074) : « “Mon discours ?” dit-il en riant. “Cela aurait dû être un miracle !” dit-il. “Un chef-d’œuvre ! Mais comment parler quand on est toujours interrompu ? […] Ce que j’étais sur le point de dire ? J’étais sur le point de dire…” Il s’interrompit » (A, II, p. 1077). Le discours sans cesse interrompu s’achève sur le verre que brise Nicolas, réduisant à néant l’idée d’une communauté politique, célébrée traditionnellement par le toast.
141 A, II, p. 963.
142 A, II, p. 965.
143 LI, p. 42.
144 VP, II, p. 124.
145 VP, II, p. 122-123.
146 VP, II, p. 126.
147 EA, II, p. 1198.
148 EA, II, p. 1204.
149 EA, II, p. 1205.
150 EA, II, p. 1209.
151 EA, II, p. 1204.
152 JI, p. 1434.
153 « Un jour il reçut une lettre anonyme qui lui disait qu’Odette avait été la maîtresse d’innombrables hommes (dont on lui citait quelques-uns, parmi lesquels Forcheville, M. de Bréauté et le peintre), de femmes, et qu’elle fréquentait des maisons de passe », DCS, I, p. 350.
154 CG, II, p. 737.
155 V, II, p. 465-466.
156 « Mon vrai moi se sépare de mon moi d’emprunt », V, II, p. 466.
157 Voir le chapitre consacré à la place de la lettre dans le récit de l’attente amoureuse, dans la thèse d’Abignente E., L’attesta amore nel romanzo del Novecento À la recherche du temps perdu de Marcel Proust, Joseph und seine Brüder de Thomas Mann et El amor en los tiempos del coléra, de Gabriel García Márquez, sous la direction de Piero Boitani et de Karen Haddad, p. 231-266.
158 AD, IV, p. 5.
159 AD, IV, p. 40.
160 Ibid.
161 Ibid.
162 AD, IV, p. 98.
163 JF, II, p. 57.
164 DCS, I, p. 28.
165 CJ, I, p. 891.
166 « la tache d’encre s’était agrandie », ibid.
167 Ibid.
168 CJ, I, p. 892.
169 CJ, I, p. 974-975.
170 CJ, I, p. 977.
171 A, II, p. 807.
172 A, II, p. 808.
173 Ibid.
174 A, II, p. 999.
175 LI, p. 341.
176 LI, p. 340.
177 Répété à trois reprises, AD, IV, p. 8-9.
178 AD, IV, p. 16.
179 AD, IV, p. 45.
180 MD, I, p. 1130.
181 Dethurens P., Pessoa, l’œuvre absolue, Paris, Infolio Éditions, 2006, p. 206.
182 Ibid., p. 145.
183 Ces remarques ne portent que sur le Livre de l’Intranquillité, car la saudade tradionnelle est un élément poétique et herméneutique incontournable du Marin, du recueil Message et de la poésie d’Alvaro de Campos (notamment dans Ode maritime).
184 LI, p. 60.
185 SG, III, p. 152-153.
186 SG, III, p. 153.
187 Kristeva J., Le Temps sensible : Proust et l’expérience littéraire, op. cit., Paris, Gallimard, 2000 [1994], p. 502.
188
W, p. 219.
189 V, II, p. 591.
190
W, p. 221.
191 V, II, p. 592.
192 Delourme C., « La ponctuation dans Jacob’s Room, Mrs Dalloway et To the Lighthouse », in Virginia Woolf, le pur et l’impur, dirigé par Catherine Bernard et Christine Reynier, p. 75.
193
LD, p. 187-188.
194 LI, p. 214.
195 Amselle F., op. cit., p. 225.
196 Rabaté D., « En compagnie des fantômes : Bernhard, Beckett, des Forêts », in De soi à soi : l’écriture comme hospitalité, Clermont Fernand, Presses Universitaires Blaise Pascal, 2004, p. 49.
