Table des matières
Karine Martin-Cardini
Introduction. Sur un fécond préfixe dans l’histoire culturelle européenne : le « néo »En guise d’introduction
Première partie. Les métamorphoses spatio-temporelles du « néo »
Jean Canavaggio
Chapitre I. les métamorphoses de Don Quichotte à l’orée du XXe siècleUn symbole national pour une Espagne en crise
Antonio Saccone
Iris Chionne et Karine Martin-Cardini (trad.)
Chapitre II. Tradition et modernité : les retours à l’ordre dans les années vingt du XXe siècle italienMarie-Claire Zimmermann
Chapitre III. Ruptures, retours au passé, accès à un ailleurs dans la poésie espagnole contemporaine (1970-2011) : ce nouveau qui n’est pas du néoDeuxième partie. Le « néo », l’Antiquité et le Moyen Âge
Karine Gauthey
Chapitre V. Un hommage aux classiques au détour d’une légende connue : Tristan et YseultVirginie Thomas
Chapitre VI. Le Renouveau Arthurien ou le monde de Camelot à l’épreuve de l’éthique victorienneL’exemple de « Tristram and Iseult » de Matthew Arnold
Agnès Blandeau
Chapitre VII. De Chaucer à Cranach : vers une nouvelle image poétique et picturale de Lucrèce ?Troisième partie. Le « néo » à l’épreuve du « canon »
Jocelyne Aubé-Bourligueux
Chapitre VIII. Du Songe d’une nuit d’été chez W. Shakespeare aux cauchemars des soirs d’automne chez F. García Lorca : ou de la revisitation poético-dramatique de l’amour cordial sur la voie de l’amour néo-platonicienGeorges Letissier
Chapitre IX. De la « performance théâtrale » chez Dickens au récit néo-dickensien chez quelques contemporainsQuatrième partie. Le « néo » : critique et poétique des genres
Karine Martin-Cardini
Chapitre XI. Réécritures modernes d’un genre en devenir : aspects du « néofantastique » en ItalieMárcia Seabra Neves
Chapitre XII. La néo-fable animalière : devenir-animal et métamorphoseGiulia Filacanapa
Chapitre XIII. Le « néo » dans la tradition théâtrale : Giovanni Poli et la néo-Commedia dell’Arte- Une des traditions inventées
- La Commedia dell’Arte comme phénomène historique : ses éléments constitutifs
- Le théâtre italien après la Deuxième Guerre mondiale : un triangle fécond
- Giovanni Poli : un portrait artistique
- « La Commedia degli Zanni » : le néo dans ses différentes acceptions
- Premières conclusions
Irley Machado
Chapitre XIV. Le « néo-popularisme » dans le Romancero gitano de Federico García LorcaCinquième partie. « Néo » et modernité, identité et transculturalité
Dolores Thion Soriano-Mollà
Chapitre XV. Des Gens nouveaux et des nouvelles esthétiques au carrefour des XIXe-XXe sièclesMichel Calapodis
Chapitre XVI. Migrations, continuité et ruptures néo-helléniques à travers l’œuvre de Vassilis Alexakis- D’abord un espace-temps du Moi
- La prégnance des représentations de l’hellénisme diachronique
- Le triptyque langue, histoire et mémoire grecque
- Le traitement du dilemme hellénisme / néo-hellénisme
- Le néo-hellénisme : une modernité en rupture
- L’État néo-hellénique fruit de la manipulation des temporalités
- Le paradigme alexakien et la reconnexion des temporalités de l’hellénisme
Miroslava Novotná
Chapitre XVII. La « modernisation » de vieux sujets par Julius Zeyer ; les relations franco-tchèques dans l’œuvre de ZeyerSixième partie. Le « néo » au-delà de l’Europe ; vers un post-néo ?
Ciro de Morais Rego
Chapitre XIX. Cobra Norato de Raul Bopp : le lyrique et le merveilleux au service de l’épiqueKateřina Sedláčková
Chapitre XXI. Michel Butor post-néoromanesque : sorcier de la réécritureSeptième partie. Réflexions autour du « néo » dans les Arts
José Ortiz Domingo
Chapitre XXII. Recuerdos prestados (Souvenirs prêtés)Pierre Maréchaux
Chapitre XXIII. Le prisme des sons et la déformation des langues : au fil d’une critique musicale en acte de Chopin à RachmaninovJacques A. Gilbert
Chapitre XXIV. L’esthétique du « néo » : au pli originel de la modernitéCécile Marshall
Chapitre XXV. Tony Harrison, fanatique pillardEn conclusion. Peut-on historiciser le néo ?
Danièle Miglos
Chapitre XXVI. Peut-on historiciser le malaise ?
