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Risques industriels

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Thomas Le Roux

Deuxième partie. Mesurer le risque au travail autour du moment 1900

La perception de la nocivité sociale du risque d’accidents du travail à travers la documentation photographique en Italie (1880-1914)

Anna Pellegrino

Texte intégral

  • 1 Sur ces aspects, on consultera Istituto Nazionale per l’Assicurazione contro gli Infortuni sul Lav (...)
  • 2 Ramazzini B., Le malattie dei lavoratori. De morbis artificum diatriba. I testi delle edizioni del (...)

1La perception de la nocivité sociale des maladies professionnelles et des accidents du travail a connu une évolution particulièrement intéressante en Italie. D’une part, il existe une tradition ancienne et bien enracinée de représentation du risque au travail qui passe par la réalisation d’exvoto et d’images dévotionnelles, maintenue quasiment inaltérée dans les formes iconographiques du Moyen Âge au XXe siècle1. D’autre part, cette perception s’exprime aussi à un niveau de culture dans des milieux sociaux plus éduqués, donnant lieu à une diffusion internationale. Il en est ainsi de l’œuvre de Bernardino Ramazzini (De morbis artificum, 17002), qui constitue une des étapes pionnières dans l’étude scientifique des maladies professionnelles.

  • 3 Ces retards, imputables à un ensemble de raisons qu’il n’est pas possible d’énumérer ici de manièr (...)

2Toutefois, le panorama change de manière notable durant les dernières décennies du XIXe siècle quand, à la suite de la croissance rapide de l’appareil industriel, on relève une forte incidence des pathologies et des accidents du travail. Il convient de rappeler que le développement industriel italien s’opère plus tardivement que dans les autres pays européens3. Il apparaît à un moment où la communis opinio est assez répandue au sein des classes dirigeantes pour lesquelles les dangers des processus d’industrialisation appellent une réponse à ses effets les plus graves et manifestes sur la sécurité, notamment dans les cas d’accident. Le contrôle de la conflictualité sociale n’est pas non plus absent de ces considérations. Le phénomène revêt différents aspects qui recouvrent les dimensions techniques, organisationnelles, administratives, ou encore culturelles et artistiques.

  • 4 Cherubini A., Storia della previdenza sociale (1860-1960), Rome, Editori Riuniti, 1977, p. 101 et (...)

3Entre 1883 et 1886 sont conçues les premières formes d’intervention de l’État ; en 1898, on institue les premières assurances obligatoires ainsi que celle contre les accidents du travail4 ; durant les premières années du XXe siècle suivent les premiers jalons d’une législation sociale et les premiers développements importants de l’école italienne de médecine du travail. Cette législation nouvelle impose une forme de documentation inédite, notamment en ce qui concerne les images. Elle est à l’origine d’une production photographique spécialisée qui revêt un caractère nouveau et original, qui se développe en plusieurs temps.

L’émergence de l’intérêt pour les risques professionnels

  • 5 L’AIPI (Associazione degli industriali d’Italia per prevenire gli infortuni sul lavoro) naît à l’i (...)

4Une première phase est caractérisée par un intérêt de la part des industriels pour la documentation des lieux et des environnements de travail afin de prévenir les accidents. Les industriels italiens fondent alors des associations privées mais reconnues par l’État, pour combattre le phénomène des accidents du travail dès les années 1880, ainsi l’Association des industriels pour la prévention des accidents du travail (AIPI5). La documentation visuelle est cependant maigre et technique. L’œuvre de l’AIPI n’est pas tant vouée à sensibiliser l’opinion publique qu’à réguler le risque de manière effective, en relation avec la notion de responsabilité civile de l’entrepreneur. Le but est essentiellement celui de déterminer les modalités et la mesure des assurances contre les accidents. Il s’agit donc essentiellement d’images techniques, de dessins, mais encore peu de photographies. Celles qui représentent les environnements industriels des travailleurs sont rares et ne visent pas spécifiquement à illustrer les risques du travail.

Fig. 1 – Caruso sicilien : l’évolution du jeune au vieux (H. Albrecht [dir.], Trattato pratico di Igiene industriale, Milan, Casa Editrice Dottor Vallardi, s.d. [1897], p. 140).

5La présence d’une iconographie spécialisée relative aux conditions de travail et au risque d’accidents et de maladies professionnelles se retrouve dans les pages de la Revue du Service minier (Rivista del Servizio Minerario) éditée par le ministère de l’Agriculture, de l’Industrie et du Commerce. Mais il ne s’agit pas à proprement parler d’une documentation photographique sur les travailleurs, plutôt d’une iconographie technique sur les environnements de travail spécifiques et surtout sur les dispositifs pour réduire les risques dans les exploitations minières. Même un phénomène très connu, comme les carusi, « gamins » en sicilien, ces très jeunes travailleurs des mines de soufre siciliennes, qui déjà dans la seconde moitié du XIXe siècle suscitaient l’indignation dans l’opinion publique en Italie et en Europe – en raison de l’exposition de ces enfants à des conditions de travail exécrables qui auraient entravé leur développement physico-psychologique – demeure en réalité très peu documenté par la photographie, au moins jusqu’au début du XXe siècle.

Fig. 2 – Carusi à l’entrée d’une mine de cuivre, 1899 (Archives Alinari, Florence, Touring Club Italiano-Gestione, Carnevale F., Tomassini L., Il rischio non è un mestiere. Il lavoro, la salute e la sicurezza dei lavoratori in Italia nelle fotografie della collezione Alinari, Florence, Alinari, 2007).

  • 6 Carnevale F., Tomassini L. (dir.), Il rischio non è un mestiere. Il lavoro, la salute e la sicurez (...)

6Pour cette période, une documentation photographique indirecte sur les conditions de travail peut être tirée des archives photographiques locales6. Dans chaque ville et même dans les petits centres de la péninsule existait habituellement au moins un photographe professionnel qui, en plus des portraits et des photographies de cérémonies ou d’événements publics, pouvait prendre des clichés des environnements professionnels, le plus souvent dans un milieu agricole ou artisanal, parfois de grands travaux (constructions de lignes ferroviaires, de ponts ou de routes, de travaux de construction, de travaux de bonification, etc.) qui concernaient le territoire où le photographe travaillait. Nombre d’études récentes sur la représentation photographique du travail et des risques professionnels sont fondées sur la documentation photographique de ce type.

  • 7 Gallotta V., Cultura e lavoro nell’età giolittiana, Naples, Guida, 1989 ; Osti Guerrazzi A., Grand (...)
  • 8 Decleva E., Etica del lavoro, socialismo, cultura popolare : Augusto Osimo e la società umanitaria (...)
  • 9 Pour une reconstruction du corpus des enquêtes qui ont été publiées sous des formes et dans des li (...)

7Au début du XXe siècle, cet état des lieux change : ce sont les années du « décollage » industriel et de la première législation sociale durant l’ère giolittienne – du nom du président du Conseil Giovanni Giolitti (1842-1928), qui dirigea cinq gouvernements entre 1892 et 1921 –, qui correspond à la période que l’on désigne habituellement comme la « Belle Époque ». L’opinion publique devient plus attentive au phénomène des risques au travail, les idées socialistes se diffusent, et une production très intéressante de documentation par les images se développe. Dans cette perspective, le développement des enquêtes sociales est central. Elles sont menées par le Bureau du travail, un nouvel organisme né au sein du ministère de l’Agriculture et du Commerce afin d’étudier la législation sociale7, avec l’aide et la collaboration d’organismes privés proches du socialisme réformiste, comme la Société humanitaire de Milan (Società Umanitaria di Milano)8. Une série de grandes enquêtes du Bureau du travail – plus d’une trentaine jusqu’à la fin de la Grande guerre, puis vingt entre la fin de la guerre et l’avènement du régime fasciste – offre une documentation particulièrement riche en données et images. On y trouve, en effet, des descriptions très précises et détaillées des pathologies, des mutilations, des conséquences sur le physique des travailleurs des maladies chroniques et des accidents qui sont présents de manière diffuse et presque habituelle dans les milieux productifs de l’industrie italienne naissante9.

  • 10 Luigi Carozzi (1875-1963), élève de Luigi Devoto, participe avec lui à la fondation de la clinique (...)

8Ces descriptions sont fréquemment accompagnées d’images, de dessins techniques, mais aussi de photographies tant des environnements de travail et des travailleurs eux-mêmes, que des accidents et des pathologies. Ainsi, l’enquête sur les conditions sanitaires des travailleuses affectées au traitement de la soie, conduite par Luigi Carozzi entre 1909 et 1910 et publiée en 1910, est rééditée en 1913 dans une version plus importante avec un riche appareil d’illustrations réunies par l’Inspection du travail10. On y trouve des illustrations très détaillées des pathologies et des parties anatomiques des travailleuses susceptibles d’être abîmées par le travail de la soie (par exemple les dermatites). Un autre cas intéressant est celui des carriers, métier traditionnel affecté par de profondes transformations techniques à cette époque comme, par exemple, l’introduction des marteaux pneumatiques, qui apportent avec elles de nouvelles pathologies. Dans ce cas, une enquête exemplaire est conduite par Giovanni Loriga, publiée à plusieurs reprises entre 1910 et 1913, avec une documentation riche d’illustrations photographiques qui montrent aussi bien certaines phases de la transformation que des nouveaux outils et environnements professionnels.

  • 11 L’enquête d’A. Ranelletti, intitulée Il lavoro a domicilio per le forniture militari in Roma. Cons (...)
  • 12 La grande enquête agraire de Jacini et quelques études supervisées par le service minier, souvent (...)

9Durant cette période, des documentations similaires sont également disponibles pour d’autres secteurs industriels ; parmi elles, on distingue le dossier photographique substantiel d’où est tirée la relation d’Aristide Ranelletti sur le travail à domicile à Rome en 1911-191211. Dans ce cas, il s’agit d’une enquête un peu différente de celles promues par le Bureau du travail de Rome, sous les auspices de la Section italienne de l’Association internationale pour la protection légale des travailleuses ; mais surtout, le type de documentation photographique lui-même est spécifique. Ce sont des clichés des travailleuses sur leur lieu de travail, dans leur maison. Ce type de fonds fournit une série d’informations importantes sur les conditions de vie non seulement des travailleuses, mais aussi de leur cellule familiale. Le fait que la technique typographique ait rendu possible l’impression directe des photos sur le papier des revues et des livres, favorisa probablement la présentation d’images photographiques dans les volumes des enquêtes ; mais il ne s’agit pas seulement d’un phénomène uniquement technique, comme en atteste le fait qu’avant cette époque, on n’avait pas mené d’études comparables aux grandes enquêtes du début du XXe siècle12. Le type de photographies présentées dans ces enquêtes est du reste très proche de celui produit par un autre acteur important qui œuvre alors dans le champ du risque d’accident et des pathologies du travail, c’est-à-dire les médecins du travail.

Le rôle essentiel de la médecine du travail

  • 13 Comme le remarquait Giovanni Loriga, un des pionniers de la médecine du travail en Italie, le méde (...)
  • 14 Anzelmo V., Castellani G., Castellino N., Pofi F., Breve storia della medicina del lavoro in Itali (...)

10Durant cette même période naît et se développe en Italie une école de médecine du travail très importante. Au regard des ingénieurs sociaux qui s’affirment en se regroupant autour du Bureau du travail, des institutions locales et des organismes publics déconcentrés, les médecins du travail conjuguent une qualification et des compétences scientifiques à une forte capacité et des habitudes à travailler en contact avec le tissu social. Les médecins du travail italiens, ayant à traiter dans le même temps des pathologies découlant des nouveaux systèmes de production et celles provoquées par des méthodes de travail plus anciennes et traditionnelles, peuvent ainsi se forger une connaissance approfondie et très variée des différents risques13 ; ils réussissent à guider pour plus d’un demi-siècle l’organisation scientifique professionnelle de la discipline à un niveau mondial14.

  • 15 Pieraccini G., Patologia del lavoro e terapia sociale, Milan, Società Editrice Libraria, 1906, p. (...)

11En effet, en 1906, à Milan, à l’occasion de l’exposition internationale du Simplon, est constituée la première Commission internationale permanente pour la médecine du travail, à l’initiative des médecins du travail italiens, avec une représentation de la France, de la Prusse, de la Suisse, de la Suède, de la Bavière, de l’Autriche, de la Hongrie, de la Belgique, des Pays-Bas, du Canada et de la Grande-Bretagne, pour devenir l’actuel ICOH (International Commission on Occupational Health), un organisme dirigé par des Italiens jusqu’à Seconde Guerre mondiale. À travers leurs enquêtes, les médecins du travail italiens contribuent non seulement de manière décisive à mettre en évidence les nouvelles pathologies, mais ils cherchent encore à œuvrer avec force sur le terrain de la prévention et de la sensibilisation de l’opinion publique. Giovanni Pieraccini, qui est avec Luigi Devoto l’un des fondateurs de la médecine du travail italienne, écrit alors en effet que celle-ci « trouve son matériau d’étude […] dans les officines, parmi les travailleurs, […] son cabinet n’est pas le laboratoire tranquille du scientifique, mais le bruyant laboratoire ouvrier ; ses remèdes, au lieu d’être dans les flacons de la pharmacie, se trouvent de préférence dans les bilans financiers de l’État15 ».

Fig – 3. Salle de compositeur d’un établissement typographique moderne (Carozzi L., « Inchiesta igienico-sanitaria nell’industria poligrafica in Italia », Il Ramazzini, giornale italiano di medicina sociale, p. [1]-59, fig. 2, 1912).

12Les médecins du travail ont pour préoccupation la diffusion des résultats de leurs recherches auprès des travailleurs et de l’opinion publique en utilisant largement la photographie. Le fond d’images de ce type le plus riche est constitué par la presse périodique et par les volumes publiés par les médecins du travail réunis autour de la section italienne de la Commission internationale permanente pour la médecine du travail, qui promeut régulièrement à partir de 1907 une série de colloques sur les pathologies du travail. Bien que ce groupe milanais réuni autour de Luigi Devoto et de la revue Il Lavoro (Le Travail) ait eu un rôle très important, le groupe florentin animé par Giovanni Pieraccini et rassemblé autour de la revue Il Ramazzini, du nom de Bernardino Ramazzini (1633-1714) médecin de Padoue précurseur en matières de pathologies professionnelles, a encore eu un rôle beaucoup plus significatif en ce qui concerne l’usage des fonds iconographiques.

13Les photographies des médecins du travail, en particulier celles de Pierraccini et de son école, diffèrent de celles des grandes enquêtes, notamment par leur aspect plus technique, attentif aux aspects documentaires. Elles connaissent une circulation au-delà du cercle des spécialistes en raison de leur expressivité et de leur réalisme et elles conservent encore une forte capacité à représenter les risques et les effets des pathologies professionnelles répandues à l’époque. Dans la revue Il Ramazzini, la documentation photographique est très soignée, avec des images qui informent de manière systématique les procédés de production en lien avec la possibilité d’accident ou de l’apparition de maladies professionnelles. Tandis que dans le cas des enquêtes, les photographies apparaissent en grande partie comme des reprises de situations de travail, des détails des outils, de parties de l’anatomie frappées par les accidents ou par les pathologies, dans le cas de la revue Ramazzini, on note de plus une attention marquée aux processus de travail. Gaetano Pieraccini lui-même est du reste connu pour avoir décrit de façon analytique sur plus d’une page le geste simple d’une lavandière qui portait la corbeille de linge sur sa tête pour pouvoir la transporter plus aisément. Les photographies semblent donc résulter de situations de poses, avec des travailleurs occupés à l’accomplissement d’une opération particulière et susceptible de provoquer un accident ou en tous cas un dommage corporel. Une série d’images de ce type illustre par exemple les positions caractéristiques d’un métier, dans un grand éventail d’activités allant de la métallurgie à la mécanique, jusqu’aux mines ou aux carrières, en passant par le tressage de paille – par ces ouvrières à domicile qui tressent la paille à la main pour produire des chapeaux typiques de l’époque. Cette dernière activité est ainsi documentée par des photographies qui détaillent les positions particulières des doigts de la main durant les différentes phases successives de production. Tant les intérieurs que les vues d’ensemble des environnements de travail sont représentés. Les travailleurs sont photographiés dans les positions de travail, mais aussi dans les hôpitaux ou les infirmeries, avec le corps partiellement ou totalement nu, pour permettre la mise en évidence de malformations ou de pathologies, ainsi des affections dentaires provoquées par l’hydrargirisme – intoxication au mercure – ou encore des malformations aux pieds qui affectent les tourneurs. Il n’est pas rare que l’on dispose d’une documentation photographique des différentes phases non seulement du processus de production, mais aussi de l’évolution de la maladie professionnelle. Par exemple, les photographies des positions du livreur de pain, suivies de photographies d’autres travailleurs du même type, hospitalisés avec des malformations du squelette dérivant de leur activité.

Fig. 4 – Maladie de peau d’une brosseuse de fer blanc (A. Mori, « Contributo alle affezioni professionali. [Lesioni da compressione] », Il Ramazzini : giornale italiano di medicina sociale, 1908, p. 80, fig. 1).

14Nous pouvons donc affirmer que l’usage de la photographie par la médecine du travail italienne au début du XXe siècle constitue un tournant en raison de trois aspects :

  • Le caractère analytique et systématique de la documentation photographique, conçue comme une partie intégrante de l’analyse et de l’exposition des résultats des recherches des médecins du travail.
  • Le contenu plutôt explicite de dénonciation sociale, qui caractérise une partie importante de ces images.
  • La possibilité de publier les photographies dans la presse (revues et volumes) et donc d’assurer une diffusion plus ample de la documentation visuelle.

De l’exposition de 1906 à la Grande Guerre

  • 16 Pour célébrer cet aspect se tient à Milan en parallèle à l’Exposition de juin 1906, le premier con (...)

15L’acmé de cette nouvelle prise en considération de la photographie et de son usage pour documenter la nocivité sociale d’une série de travaux industriels, coïncide probablement avec l’exposition internationale de Milan de 1906. Née pour célébrer l’achèvement du tunnel du Simplon, l’exposition de Milan est pourtant aussi destinée à tresser l’éloge de la capacité de la technique à réduire la fatigue, les dangers, les sacrifices de vie humaine que ce type de travaux comporte. Durant la réalisation du tunnel, en effet, avaient péri « seulement 106 ouvriers », un bilan qui apparaîtrait aujourd’hui tragique, mais qui à l’époque pouvait être perçu comme un progrès indubitable en regard du percement du Saint-Gothard, effectué quinze ans avant 189116.

  • 17 Esposizione di Milano 1906. Guida ufficiale, Milan, Max Frank et Co., 1906, p. 36.

16Le travail, dont le triomphe est exalté à l’entrée principale de l’exposition par les organisateurs avec celui de la Concorde17, est le point central sur lequel converge l’attention de l’exposition. Ce mot-clef soutient la rhétorique laudatrice de l’événement. Au sein de l’exposition, en réalité, le rôle le plus important du point de vue de la représentation visuelle du risque au travail est confié principalement aux arts majeurs, la peinture et la sculpture, avec une section des artistes contemporains dédiée à la représentation du travail et des dangers pour la santé des travailleurs qui en découlent. L’exposition accueille les meilleurs artistes italiens, avec entre autres des œuvres de Pelliza da Volpedo et de Giacomo Balla. Le thème du travail est le sujet principal comme en témoigne le groupe imposant qui représente les figures musclées de mineurs aux prises avec la matière inerte, œuvre du sculpteur Butti placée à l’entrée de la citadelle.

Fig. 5 – Couverture du Touring Club Italiano (Touring Club Italiano, Guida dell’Esposizione Milano 1906, 12e année, no 9, 1906).

17Cette proximité des artistes avec le mouvement ouvrier et démocratique est une tradition forte en Italie. Déjà lors de l’Unification (1861), la majeure partie des peintres macchiaioli et un groupe important des sculpteurs et artistes ont adhéré à la « Fraternité artisane d’Italie », la plus importante association de travailleurs de son temps, soutenue directement par Giuseppe Mazzini et par les démocrates. C’est justement pendant ces années, autour du début du XXe siècle, que le quotidien du Parti socialiste italien, L’Avanti, publie un supplément illustré de très grande qualité, auquel participent nombre des artistes les plus représentatifs des nouvelles tendances de la peinture et des arts figuratifs italiens.

Fig. 6 – Le nouvel an salué par les ouvriers à l’Expositon de Milan en 1906 (llustrazione Italiana, 33e année, no 1-7, 1906).

  • 18 Hobsbawm E. J., « Man and Woman in Socialist Iconography », History Workshop Journal, no 6, 1978, (...)

18Le thème du travail est aussi présent dans l’exposition de 1906 parce qu’il accompagne la naissance de la Confédération générale du travail (Confederazione generale del Lavoro ou CGL), à la faveur de la convergence des délégations ouvrières. La magnifique affiche officielle de l’exposition, œuvre de Leopold Metlicovitz, campe une figure de cheminot, mais qui dans le même temps rappelle explicitement l’iconographie classique du mouvement ouvrier, de l’artificier presque nu, quasiment athlétique, étudié par Hobsbawm et Agulhon18.

19Dans l’ensemble, l’exposition marque un moment de forte accélération de la présence du thème du travail, et en particulier des accidents et de la sécurité au travail, parce que l’un des aspects les plus soulignés est justement l’efficacité des mesures de prévention et des soins, qui ont conduit à une baisse significative du nombre de victimes du travail comparé aux percements des tunnels alpins des décennies précédentes comme ceux de Moncenesio et de Gothard.

  • 19 Volante G., Intorno alle condizioni igieniche e sanitarie in cui si svolsero i lavori della Galler (...)

20Même la documentation photographique connaît un saut qualitatif notable. Non seulement l’exposition est marquée par une large présence d’images photographiques qui concernent le thème du travail et des travaux du tunnel du Simplon, mais pour la première fois une documentation systématique est centrée sur la question de la sécurité au travail. Tout ceci est réalisé grâce au dossier remarquable produit par le médecin Giuseppe Volante, chargé de la surveillance sanitaire des travailleurs impliqués dans le percement du tunnel du Simplon. Volante, qui en plus de réussir à réduire sensiblement la mortalité durant les travaux est lui-même un photographe amateur assez doué, produit une documentation très originale et en prise directe avec les travaux des mineurs employés sur le chantier du tunnel19. Les photographies de Volante documentent systématiquement le travail durant le percement de la galerie du Simplon avec une attention spécifique portée au thème du risque d’accident et des maladies professionnelles. Les très mauvaises conditions environnementales liées aux infiltrations d’eaux des veines internes de la montagne qui obligent à un travail semi-immergé dans l’eau ou la boue sont ainsi documentées, tout comme l’usage des marteaux pneumatiques et des autres outils qui comportaient des risques d’accidents ou de pathologies. Dans le même temps, les mesures d’hygiène et de protection, ainsi que les aménagements et services pour le secours et le soin, jusqu’au petit hôpital construit pour le chantier, sont illustrés.

Fig. 7 – Affiche officielle de l’inauguration du tunnel du Simplon (Leopold Metlicovitz, « esposizione internazionale Milano », carte postale, collection privée).

Fig. 8 – Les travaux du Tunnel Simplon (Préparation de trous à mines avec la perforatrice Brandt, Milano e l’Esposizione Internazionale del Sempione, Fratelli Treves, no 8, 1906, p. 110).

Fig.9 – À l’intérieur du Tunnel Simplon, photographie de Guiseppe Volante, médecin et directeur médical des travaux du tunnel (Archives de la famille Volante. Nous remercions les Drs Marco et Giuseppe Volante pour la permission).

Fig. 10 – Couverture de la 2e édition de l’ouvrage de Guido Volante, frère du médecin directeur médical des travaux du tunnel du Simplon (Guido Volante, Sempione, Milan/Turin/Gênes, Streglio, 1906 [couverture]).

21Cet exemple singulier s’insère dans un contexte plus vaste, dans lequel désormais la photographie et l’illustration s’approprient le thème des difficultés particulières et des risques du travail pour le présenter à une opinion publique élargie à travers les grands périodiques populaires illustrés comme Le Dimanche du Courrier (La Domenica del Corriere) ou l’Illustration italienne (Illustrazione italiana). Ces grands journaux consacrent de nombreuses illustrations et couvertures aux travaux, bien avant l’exposition, et publient fréquemment des images qui, héroïsant la figure des travailleurs et des techniciens, mettent en relief les difficultés et risques de l’entreprise. Il est entendu qu’une activité de publication des images du travail et de ses risques est aussi menée par les grands quotidiens du Parti socialiste italien : l’Avanti ! qui n’a toutefois pas la même qualité – du point de vue iconographique – que les journaux cités précédemment ; mais il a un supplément très intéressant de ce point de vue, l’Avanti della Domenica (l’Avanti Dimanche), qui publie des illustrations photographiques et des œuvres d’artistes consacrées au travail.

  • 20 Sur Ansaldo : Borzani L., « L’immagine dell’industria : il caso Ansaldo », AFT. Rivista di Storia (...)

22Parallèlement, une documentation photographique indirecte, mais très intéressante, des pathologies du travail et des situations de risque continue d’être produite par les entrepreneurs durant cette période (1898-1914). Ces derniers visent surtout à montrer la modernité et l’efficacité de leurs usines, mais à quelques rares exceptions près – comme Ansaldo, Fiat, ou d’autres grandes industries qui disposent de leurs propres services et laboratoires photographiques20 – elles délèguent le travail à des photographes locaux qui en aucun cas ne sont spécialisés dans la photographie industrielle ou du travail. En particulier, les photographes locaux ont souvent un matériel intéressant, possèdent un langage photographique très pédagogique, mais dans le même temps, éclectique et curieux ; ils connaissent la culture picturale qui domine le milieu amateur et artistique, mais savent aussi s’en détacher. Ainsi, dans de nombreux cas ils offrent des matériaux d’une grande beauté et d’un grand intérêt même pour le thème de la sécurité sur les lieux de travail, relevant de petits détails particuliers qui peuvent être éclairants à nos yeux pour comprendre certains aspects des risques dans les ateliers (par exemple une photo des ouvriers des fonderies de Piombino qui se couvrent le visage avec un sac de jute lorsqu’ils alimentent les fours, pour éviter la bouffée d’air brûlant, mais qui réduit drastiquement la visibilité à proximité de la flamme).

  • 21 Tomassini L, « La fotografia dell’industria. La grande guerra », Bigazzi D., Ginex G. (dir.), L’im (...)

23Enfin, un filon d’images sensiblement différent apparaît durant la Première Guerre mondiale. La photographie devient un instrument de propagande très important sur le front intérieur21. On assiste pour la première fois à une campagne photographique systématique et étendue de manière réticulaire sur toute la péninsule pour documenter le travail durant la guerre. Un Bureau historique est créé au sein du ministère de la guerre pour recueillir toute la documentation de l’effort de guerre, ce qui comprend également la mobilisation de la société civile et des forces productives pour le conflit. Dans cette institution est fondée une « section photographique » qui a pour tâche de documenter de manière spécifique l’effort industriel de la nation.

24Le photographe de Livourne Riccardo Bettini, né en 1879 et licencié en chimie, est chargé de constituer la section. En un sens, la section photographique de Bettini doit susciter une émulation avec la section photographique des Forces combattantes, guidée par Ugo Ojetti, personnage de grande importance dans la culture et le journalisme italien, qui contribue à la formation d’une image spécifique de la guerre sur le front italien tant dans la presse italienne qu’à l’étranger. Ainsi, tout comme la section photographique de l’armée a le devoir de témoigner des difficultés de la guerre sur le front italien et de l’héroïsme des soldats, la section de Bettini doit documenter l’effort de « l’Autre armée », celle des ouvriers des industries de guerre, non moins importante que celle des combattants et dans bien des cas non exempte de dangers.

25La documentation photographique du travail industriel durant la guerre n’est cependant pas confiée – comme dans le cas de la section photographique de l’Armée combattante – à des photographes encadrés au sein d’une section photographique de l’armée, mais en grande partie à des photographes civils qui, dans les différentes parties de l’Italie, peuvent plus facilement photographier les industries disséminées sur le territoire. Il s’agit donc d’un matériau d’un très grand intérêt rétrospectif, du point de vue de l’histoire de la photographie, parce qu’il permet de comparer les différentes manières qu’avaient les photographes, même reconnus, d’aborder le thème du travail industriel à cette occasion.

26Auparavant, en effet, la documentation photographique réalisée à la demande des industriels, portait davantage sur les machines, les produits, les lieux de travail que sur les ouvriers et sur les processus de production. Lors de la guerre, au contraire, les organes de l’État manifestent un intérêt aigu pour la valorisation du rôle du travail, et aussi des processus de « division sexuée du travail » et de réorganisation interne qui permettent un usage massif de la main-d’œuvre féminine. Les photographies montrent ainsi comment des strates assez importantes de main-d’œuvre « nouvelle » – mineure et féminine –, sont entrées dans les usines et, dans certains cas, elles donnent à voir la manière dont les processus de transformation et de restructuration qui ont affecté les rythmes de travail se sont accélérés. Même si naturellement l’œil des photographes cherche à rassurer sur la rationalité et la sécurité de l’organisation interne ainsi qu’à occulter les tensions et la conflictualité, que nous savons par ailleurs très élevées, la documentation s’avère d’un intérêt remarquable pour attester de la portée et des caractéristiques de l’effort de modernisation de l’industrie italienne durant la guerre. Malgré cette réticence dans le relevé de ces faits de la part de la Section photographique pour la Mobilisation industrielle, il existe un filon de production des images de très grande importance pour le sujet de la sécurité et des accidents fourni par les organismes du ministère de la guerre et de la Mobilisation industrielle. Durant la guerre, et en particulier durant 1916-1917, les accidents deviennent une cause sérieuse de réduction de la force de travail, à un moment où la main-d’œuvre spécialisée se raréfie en raison de l’appel au front. Par conséquent, l’attitude des industriels et des organismes étatiques change de manière radicale. Dans cette documentation photographique, on met en évidence aussi bien les typologies des accidents que les modes de prévention et les mesures de sécurité à adopter dans les processus de travail.

27En conclusion, on peut dire que grâce à la diffusion du développement industriel et de la conscience de la nécessité de faciliter le processus de modernisation du pays, mais aussi grâce à la photographie et aux canaux de communication visuelle qu’elle parvient à alimenter, l’image du risque industriel devient visible durant les années qui vont de 1880 à la fin de la Grande Guerre. Le message photographique est, depuis ses débuts, ambivalent : parce qu’il comprend aussi bien des aspects de promotion d’une culture industrialiste, à travers des images qui occultent nombre des dimensions problématiques et conflictuelles du développement, mais aussi parce qu’il revêt des aspects de dénonciation et de documentation de la part des sujets – médecins ou scientifiques – qui sont plus rigoureux et crédibles.

28Durant les deux premières décennies du XXe siècle, on peut surtout parler pour l’Italie d’un changement radical dans le mode de représentation du risque industriel. Trois facteurs expliquent ce changement. Le premier consista dans la production d’images du risque d’accidents et de maladie professionnels par les médecins du travail et des grandes enquêtes sociales du Bureau du travail du ministère de l’Agriculture, de l’Industrie et du Commerce. Le second facteur résida dans la diffusion de ces types d’images du risque et du travail, qui devient plus large qu’auparavant, dans le contexte d’une sensibilité très accrue de l’opinion publique aux problèmes du travail. Les grandes revues illustrées et la presse socialiste ont joué un rôle important dans cette diffusion, ainsi que certains grands événements comme l’exposition universelle de Milan de 1906, consacrée à la sécurité au travail et qui donna lieu à une production importante d’images et d’œuvres de peintres et d’artistes. Le troisième facteur important fut la diffusion de la photographie, qui fournit un corpus documentaire plus direct et immédiat, comparé aux œuvres des artistes et des dessinateurs des revues illustrées. La photographie fut utilisée de manière systématique et approfondie tant par les médecins du travail, que par les militaires de la mobilisation industrielle ; elle commença à être utilisée dans la presse et dans les journaux à partir de la dernière décennie du XIXe siècle.

29Il faut cependant rappeler que le message photographique est, depuis ses débuts, ambivalent, parce qu’il comprend aussi bien des aspects de promotion d’une culture industrialiste, à travers des images qui occultent nombre des dimensions problématiques et conflictuelles du développement, mais aussi parce qu’il revêt des aspects de dénonciation et de documentation de la part des acteurs – médecins ou scientifiques – qui sont plus rigoureux et crédibles.

30Dans l’ensemble, il s’agit donc d’un point de vue très intéressant et riche de nouveauté, qui permet de disposer d’une source d’une extraordinaire importance pour évaluer le risque au travail au début du siècle. Mais cela demeure dans tous les cas un fonds qui doit être lu à la lumière du contexte dans lequel il prend naissance, des producteurs et des canaux de diffusion. Ce n’est pas un hasard si ce cadre changea radicalement dans les deux décennies qui suivirent, avec le régime fasciste, marqué par un contexte pesant de contrôle de la production et de la diffusion des images de ce type.

Notes

1 Sur ces aspects, on consultera Istituto Nazionale per l’Assicurazione contro gli Infortuni sul Lavoro (INAIL), Prevenzione e tutela del lavoratore. Origini, prospettive e sviluppo nella cornice dei dipinti votivi, Turin, Direzione Regionale Piemonte INAIL, 2000 ; voir également Turchini A., Ex-voto. Per una lettura dell’ex-voto dipinto, Milan, Arolo, 1992. Je dois remercier ici Franco Carnevale et Luigi Tomassini pour leur apport précieux de conseils, matériaux documentaires et suggestions. Ensemble, nous avons participé avec d’autres chercheurs au groupe de recherche sur les origines de l’inspection du travail en Italie, au sein duquel est né ce travail et dont les premiers résultats ont été publiés dans Baldasseroni A., Carnevale F., Guastella V., Iavicoli S., Martorana M., Pellegrino A., Petyx C., Tomassini L., Alle origini della tutela della salute dei lavoratori in Italia. Nascita e primi sviluppi dell’Ispettorato del Lavoro (1904-1939), Rome, ISPESL, 2009.

2 Ramazzini B., Le malattie dei lavoratori. De morbis artificum diatriba. I testi delle edizioni del 1700e del 1713, Florence, Chiari, 2011.

3 Ces retards, imputables à un ensemble de raisons qu’il n’est pas possible d’énumérer ici de manière exhaustive, sont à l’origine d’une interprétation selon laquelle le processus de développement économique italien aurait été caractérisé par une série d’accélérations plus ou moins contraintes et par l’usage de « facteurs de substitution » qui auraient pris la place des étapes habituelles du développement des premiers pays industrialisés. Ce type de développement aurait eu pour conséquence une intervention de l’État qui aurait forcé de manière notable le développement de certains secteurs de haute-technologie, comme le secteur des armements et des productions militaires pour la marine et l’armée, et une intervention des « banques mixtes » qui auraient permis d’avoir une base industrielle moderne et avancée à côté du tissu artisanal traditionnel des villes italiennes. Gerschenkron A., Economic Backwardness in Historical Perspective. A Book of Essays, Cambridge, Belknap Press of Harvard University Press, 1962; Romano R. (dir.), Storia dell’economia italiana, vol. III : L’età contemporanea : un paese nuovo, Turin, Einaudi, 1991 ; Sapelli G., Storia economica dell’Italia contemporanea, Milan, B. Mondadori, 1997 ; Dewerpe A., L’industrie aux champs : essai sur la proto-industrialisation en Italie du Nord : 1800-1880, Rome, École française de Rome, 1985.

4 Cherubini A., Storia della previdenza sociale (1860-1960), Rome, Editori Riuniti, 1977, p. 101 et suiv. ; sur l’œuvre du ministre Domenico Berti et les premières phases d’une législation dans le champ de la prévoyance et du secours mutuel : Strinati V., « La responsabilità degli imprenditori e la Cassa nazionale di assicurazione per gli operai contro gli infortuni sul lavoro : iniziative legislative e dibattiti parlamentari (1879-1885) », Le carte e la storia, no 1, 2007, p. 158-174 ; L. Tomassini, « La loi italienne de 1886 sur le secours mutuel : origines et application », Dreyfus M., Gibaud B., Gueslin A. (dir.), Démocratie, solidarité et mutualité. Autour de la loi de 1898, Paris, Economica, 1999, p. 165-178. Pour une approche plus générale, Silei G., Lo Stato sociale in Italia Storia e Documenti, vol. I, Dall’Unità al fascismo (1861-1943), Manduria-Bari-Rome, P. Lacaita, 2003.

5 L’AIPI (Associazione degli industriali d’Italia per prevenire gli infortuni sul lavoro) naît à l’initiative de l’entrepreneur Ernesto De Angeli. Elle a pour but de confier aux entrepreneurs le devoir d’empêcher ou de prévenir les accidents dans leurs ateliers, mais aussi de se protéger d’une intervention de l’État qu’ils jugeaient invasive. Romano R., Sistema di fabbrica, sviluppo industriale e infortuni sul lavoro, Storia d’Italia, « Annali », VII, « Malattia e medicina », in Della Peruta F. (dir.), Turin, Einaudi, 1984, p. 1022.

6 Carnevale F., Tomassini L. (dir.), Il rischio non è un mestiere. Il lavoro, la salute e la sicurezza dei lavoratori in Italia nelle fotografie delle collezioni Alinari, Florence, Alinari, 2007 ; Accornero A., Lucas U., Sapelli G. (dir.), Storia fotografica del lavoro in Italia 1900-1980, Bari, De Donato, 1981. Sur le travail féminin, Salvatici S., Tomassini L. Posa di lavoro. Donne al lavoro nelle immagini degli Archivi Alinari, Florence, Alinari, 2003 ; plus spécifiquement sur les rizières, une des composantes de la main-d’œuvre féminine les plus importantes y compris du point de vue des imaginaires sociaux de l’époque : Cavanna P., « Il trapianto del mito : acque, risaie, mondine nell’iconografia ottico-meccanica », Studi di museologia agraria, no 33, 2000, p. 23-37.

7 Gallotta V., Cultura e lavoro nell’età giolittiana, Naples, Guida, 1989 ; Osti Guerrazzi A., Grande industria e legislazione sociale in età giolittiana, Turin, Paravia scriptorium, 2000.

8 Decleva E., Etica del lavoro, socialismo, cultura popolare : Augusto Osimo e la società umanitaria, Milan, Angeli, 1985.

9 Pour une reconstruction du corpus des enquêtes qui ont été publiées sous des formes et dans des lieux différents, souvent éparses : Baldasseroni A. et al., Alle origini della tutela della salute dei lavoratori in Italia, op. cit.

10 Luigi Carozzi (1875-1963), élève de Luigi Devoto, participe avec lui à la fondation de la clinique du travail à Milan (Clinica del Lavoro) et du groupe initial de l’Organisation internationale des médecins du travail (ICOH) en 1906, dont il fut le secrétaire durant plusieurs décennies jusqu’à la fin de la Seconde Guerre mondiale. Il fut inspecteur du travail et auteur de nombreuses enquêtes sur les conditions de travail et la santé des travailleurs durant l’ère giolittienne. Durant la Première Guerre mondiale, il était à la tête du service de surveillance d’hygiène et sanitaire des ouvrières employées dans l’industrie de guerre, qui dépendait du ministère de la guerre. En 1919, à l’appel d’Albert Thomas, il organisa et dirigea le Service d’hygiène du travail à Genève auprès du Bureau international du travail.

11 L’enquête d’A. Ranelletti, intitulée Il lavoro a domicilio per le forniture militari in Roma. Considerazioni comparative con altre inchieste. Miserie e pericoli. Rimedii, a été réédité par Baldasseroni A. et al., Alle origini della tutela della salute dei lavoratori in Italia, op. cit.

12 La grande enquête agraire de Jacini et quelques études supervisées par le service minier, souvent à l’occasion des fouilles pour les percements alpins, comme ceux de Moncenisio et du Gothard, sont une exception à cette règle : mais dans tous les cas, la documentation photographique et iconographique est absente.

13 Comme le remarquait Giovanni Loriga, un des pionniers de la médecine du travail en Italie, le médecin du travail devait opérer sur un terrain dans lequel il avait le devoir d’identifier les objets spécifiques de son enquête plutôt que s’appuyer sur une série de connaissances acquises et sur une tradition consolidée, en ayant à l’esprit que pour différentes raisons, les travailleurs eux-mêmes et les employeurs ignoraient ou sous-estimaient les risques pour la santé qui pouvaient résulter des processus et de l’organisation du travail dans la fabrique. Giovanni Loriga (1861-1950), élève et assistant de Guido Baccelli, médecin à Florence et Venise, est appelé en 1912 pour organiser et diriger l’Inspection médicale du travail, instituée cette même année par une loi qu’il a activement contribué à rédiger. Il publie différents manuels d’hygiène sociale qui constituent une référence pour la médecine sociale italienne. En plus d’en avoir coordonné l’ensemble en tant que chef de l’inspection du travail, il conduit personnellement de nombreuses enquêtes sur les conditions hygiéniques et sanitaires des travailleurs, il joue un rôle important dans la rédaction du règlement général sur l’hygiène du travail de 1927, qui constitue une étape fondamentale dans les normes italiennes sur la sécurité du travail jusqu’au lendemain de la Seconde Guerre mondiale. Sur l’organisation du travail à l’usine, Maifreda G., La disciplina del lavoro : operai, macchine e fabbriche nella storia italiana, Milan, Paravia Bruno Mondadori, 2007, p. 197.

14 Anzelmo V., Castellani G., Castellino N., Pofi F., Breve storia della medicina del lavoro in Italia, Rome, Pubblicazioni dell’ISU Università Cattolica, 2000 ; Tomassini L., La Salute al lavoro. La Società italiana di medicina del lavoro e igiene industriale dalle origini ad oggi, Plaisance, Società italiana di medicina del lavoro e di igiene industriale/Nuova Editrice Berti, 2012.

15 Pieraccini G., Patologia del lavoro e terapia sociale, Milan, Società Editrice Libraria, 1906, p. vi, cité par Baldasseroni A., Carnevale F., Mal da lavoro. Storia della salute dei lavoratori, Bari/Rome, Laterza, 1999, p. 16. Voir aussi Carnevale F. (dir.), Gaetano Pieraccini. L’uomo, il medico, il politico (1864-1957), Florence, Olschki, 2003.

16 Pour célébrer cet aspect se tient à Milan en parallèle à l’Exposition de juin 1906, le premier congrès international pour les maladies du travail à l’initiative de Malachia De Cristoforis et de Luigi Devoto. Le congrès est l’occasion de la fondation de la Commission internationale permanente pour la médecine du travail, actuellement ICOH.

17 Esposizione di Milano 1906. Guida ufficiale, Milan, Max Frank et Co., 1906, p. 36.

18 Hobsbawm E. J., « Man and Woman in Socialist Iconography », History Workshop Journal, no 6, 1978, p. 121-138; Agulhon M., « On Political Allegory : a Reply to Eric Hobsbawm », History Workshop Journal, no 8. 1980, p. 167-73 ; Agulhon M., Marianne au combat. L’imagerie et la symbolique républicaines de 1789 à 1880, Paris, Flammarion, 1979.

19 Volante G., Intorno alle condizioni igieniche e sanitarie in cui si svolsero i lavori della Galleria del Sempione, Milan, 1906. Une sélection des images de Volante se trouve dans Carnevale F., Tomassini L. (dir.), Il rischio non è un mestiere, op. cit.

20 Sur Ansaldo : Borzani L., « L’immagine dell’industria : il caso Ansaldo », AFT. Rivista di Storia e Fotografia, no 10, 1989, p. 52-64. Une exposition sur ce thème a eu lieu récemment à Genève : « Scatti di industria. 160 anni di immagini dalla Fototeca Ansaldo », sous la direction de Luca Borzani. De manière plus générale, on consultera Celant G., Tempo moderno. Da Van Gogh a Warhol. Lavoro, macchine e automazione nelle Arti del, Genève/Milan, Skirà, 2006.

21 Tomassini L, « La fotografia dell’industria. La grande guerra », Bigazzi D., Ginex G. (dir.), L’immagine dell’industria lombarda 1881-1945, Milan, Mediocredito Lombardo/A. Pizzi, 1998, p. 99-126.

Table des illustrations

Légende Fig. 1 – Caruso sicilien : l’évolution du jeune au vieux (H. Albrecht [dir.], Trattato pratico di Igiene industriale, Milan, Casa Editrice Dottor Vallardi, s.d. [1897], p. 140).
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Légende Fig. 2 – Carusi à l’entrée d’une mine de cuivre, 1899 (Archives Alinari, Florence, Touring Club Italiano-Gestione, Carnevale F., Tomassini L., Il rischio non è un mestiere. Il lavoro, la salute e la sicurezza dei lavoratori in Italia nelle fotografie della collezione Alinari, Florence, Alinari, 2007).
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Légende Fig – 3. Salle de compositeur d’un établissement typographique moderne (Carozzi L., « Inchiesta igienico-sanitaria nell’industria poligrafica in Italia », Il Ramazzini, giornale italiano di medicina sociale, p. [1]-59, fig. 2, 1912).
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Légende Fig. 4 – Maladie de peau d’une brosseuse de fer blanc (A. Mori, « Contributo alle affezioni professionali. [Lesioni da compressione] », Il Ramazzini : giornale italiano di medicina sociale, 1908, p. 80, fig. 1).
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Légende Fig. 5 – Couverture du Touring Club Italiano (Touring Club Italiano, Guida dell’Esposizione Milano 1906, 12e année, no 9, 1906).
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Légende Fig. 6 – Le nouvel an salué par les ouvriers à l’Expositon de Milan en 1906 (llustrazione Italiana, 33e année, no 1-7, 1906).
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Légende Fig. 7 – Affiche officielle de l’inauguration du tunnel du Simplon (Leopold Metlicovitz, « esposizione internazionale Milano », carte postale, collection privée).
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Légende Fig. 8 – Les travaux du Tunnel Simplon (Préparation de trous à mines avec la perforatrice Brandt, Milano e l’Esposizione Internazionale del Sempione, Fratelli Treves, no 8, 1906, p. 110).
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Légende Fig.9 – À l’intérieur du Tunnel Simplon, photographie de Guiseppe Volante, médecin et directeur médical des travaux du tunnel (Archives de la famille Volante. Nous remercions les Drs Marco et Giuseppe Volante pour la permission).
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Légende Fig. 10 – Couverture de la 2e édition de l’ouvrage de Guido Volante, frère du médecin directeur médical des travaux du tunnel du Simplon (Guido Volante, Sempione, Milan/Turin/Gênes, Streglio, 1906 [couverture]).
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Auteur

Université de Padoue

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