Chapitre VIII. Instabilité du monde fictionnel

doi:10.4000/books.pur.42120

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Chapitre VIII. Instabilité du monde fictionnel

p. 199-222

Extrait

1Les pièces hongroises subissent à la fois l’influence de la lignée Labiche-Feydeau et celle de Schnitzler. Aussi différents soient-ils, ces deux patronages ont en commun une construction paradoxale de leur environnement fictionnel. Les deux dramaturges français opposent au réalisme des milieux et des décors l’invraisemblance de l’intrigue. Ils reprennent les lois et conventions de l’environnement de référence du spectateur mais en proposent une version rendue invraisemblable par une application outrancièrement mécanique de celles-ci. Chez Schnitzler, la peinture du monde des instincts passe par une représentation des types sociaux proche de l’esthétique naturaliste. Cette représentation est cependant entièrement marquée par l’idée qu’il s’agit d’un monde en décomposition. Schorske explique en effet que Schnitzler voit dans la société dans laquelle il vit « la culture esthético-morale en décomposition de la Vienne fin-de-siècle »¹. Son théâtre est pris entre une volonté de rep

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1 – « Politics and the Psyche : Schnitzler and Hofmannsthal », in Schorske Carl E., Fin-de-Siècle Vienna : politics and culture, New York, Vintage Books Edition, 1981, p. 3-24.

2 – Rasch Wolfdietrich, « La dévalorisation du présent, expérience de la décadence dans l’œuvre d’Arthur Schnitzler », in Ravy Christiane et Gilbert (dir.), Actes du Colloque Arthur Schnitzler, Publications de l’université de Rouen, Paris, PUF, 1981, p. 11-27.

3 – L’expression est d’Yves Chevrel ; pour cette citation comme pour la précédente, voir Chevrel Yves, « Les enjeux d’une esthétique naturaliste au théâtre », in Fergombe Amos et Zieger Karl (dir.), Théâtre naturaliste, théâtre moderne ?, Valenciennes, Presses universitaires de Valenciennes, 2001, p. 13-27.

4 – Becsy Tamas, Les Recettes du succès, op. cit.

5 – Elnecave Claudine, « L’organisation de l’espace naturaliste » ; in Fergombe Amos et Zieger Karl, Théâtre naturaliste, théâtre moderne ?, op. cit., p. 201-205.

6 – Dans une version datée du 15 décembre 1933.

7 – Datée du 31 juillet 1940.

8 – Cook Pam, « Approaching the work of Dorothy Arzner », in Johnston Claire (dir.), The Work of Dorothy Arzner : Towards a Feminist Cinema, London, BFI, 1975.

9 – Yon Jean-Claude, Eugène Scribe, la fortune et la liberté, St Genouph, Librairie Nizet, 2000.

10 – Gidel Henri, Le Théâtre de Georges Feydeau, Paris, Klincksieck, 1979.

11 – Thiery Natacha, Lubitsch, les Voix du désir – Les Comédies américaines, 1932-1946, Liège, éditions du Céfal, 2000, p. 16.

12 – Par exemple à la conversation concluant que Gaston est « véritablement » le secrétaire de Marian.

13 – L’échange entre Gaston et François, où celui-ci le mène de Venise à Constantinople obéit à cette figure.

14 – Datée du 30 mars 1934.

15 – Hugo Victor, Ruy Blas, vers 799.

16 – Dans « Ce que le cinéma sait du bien », in Cavell Stanley, Le cinéma nous rend-il meilleurs ?, op. cit., p. 81-119.

17 – On retrouve une version grotesque de ces jumelles cauchemardesques et effrayantes dans Big Fish de Tim Burton (2003). Sur les liens entre comédies musicales et films psychanalytiques, voir Ledoux Aurélie, « Rêves d’un ailleurs : comédies musicales et films psychanalytiques » ; in Cahiers du LIGEIA, n° 61-64, juillet-décembre 2005, p. 199-209.

18 – La scène revient dès la version du 25 mars 1941 de leur scénario.

19 – Il s’agit d’une version incomplète et sans date, mais correspondant probablement à un stade relativement précoce de l’élaboration du scénario.

20 – Version commentée par Breen le 5 septembre 1934, incomplète, sans date.

21 – Le personnage, sombre et tentateur, a des résonances balzaciennes et rappelle notamment Vautrin.

De Budapest à Hollywood

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Ce livre est cité par

Krawczyk, Johanna. (2015) La comédie du théâtre au cinéma : une histoire de dramaturgie ?. Études littéraires, 45. DOI: 10.7202/1032449ar

De Budapest à Hollywood

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Pór, K. (2010). Chapitre VIII. Instabilité du monde fictionnel. In De Budapest à Hollywood (1‑). Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/books.pur.42144

Pór, Katalin. « Chapitre VIII. Instabilité du monde fictionnel ». In De Budapest à Hollywood. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2010. https://doi.org/10.4000/books.pur.42144.

Pór, Katalin. « Chapitre VIII. Instabilité du monde fictionnel ». De Budapest à Hollywood, Presses universitaires de Rennes, 2010, https://doi.org/10.4000/books.pur.42144.

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Pór, K. (2010). De Budapest à Hollywood (1‑). Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/books.pur.42120

Pór, Katalin. De Budapest à Hollywood. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2010. https://doi.org/10.4000/books.pur.42120.

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