Chapitre II. Les pièces à succès et le modernisme européen
p. 45-56
Extrait
1Les histoires de la littérature hongroise n’accordent qu’une portion congrue à sa production théâtrale : la Hongrie, peut-être du fait de la multiplicité de théâtres en langue allemande (ainsi que de l’importance accordée au théâtre dans la Vienne toute proche), n’est pas véritablement parvenue à instaurer une tradition théâtrale durable. Cette identité nationale relativement faible inscrit logiquement la production hongroise dans des perspectives européennes. Ainsi, les hommes de théâtre hongrois entretiennent des contacts nombreux et étroits avec leurs homologues européens : Hevesi, metteur en scène et directeur du Théâtre national, entretient notamment une correspondance étroite avec Gordon Craig, tandis que ses activités de dramaturge et de traducteur le conduisent à s’intéresser et à populariser les écrits de Shaw et de Stanislavski. C’est cependant Max Reinhardt qui s’impose à Budapest durant ces années à la fois comme la figure principale du renouveau scénographique eu
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