Table des matières

• Europe-Hollywood
• Formes et genres hollywoodiens – la comédie classique
• Intermédialité

Les sources hongroises de la comédie hollywoodienne

• Genèse des pièces à succès
• Les précurseurs : F. Molnár, M. Lengyel
• Molnár, figure budapestoise
• Les pièces de Molnár et le champ intellectuel budapestois
• Menyhért Lengyel
• Les sources
• Le vaudeville français
• Molnár et Pirandello
• Systématisation et massification : naissance des « pièces à succès » dans les années 1920
• Premières occurrences : reproduction et mise à distance
• Les recettes du succès
• Évolutions et transformations du genre dans les années 1930
• Évolutions du rapport au monde
• Un monde plus réaliste
• La tradition hongroise de l’anecdote
• Un monde désiré
• Mises en échec et désillusions

• Apports dramaturgiques européens
• La révolution naturaliste
• Masques et Theatrum mundi : les Viennois
• Révolutions scénographiques et pièces à succès
• Mutations du processus de création
• Scène, costumes et décors

• Les comédies à succès dans l’industrie théâtrale budapestoise
• L’arrivée des pièces à succès dans le champ théâtral
• Transformations de l’industrie du divertissement
• Théâtre et cinéma dans le champ budapestois
• Le théâtre hongrois, produit hollywoodien ?
• Les dramaturges et l’industrie cinématographique
• « Export drama » : des pièces à vocation internationale
• Une diffusion organisée et planifiée
• Exportation aux États-Unis

Les pièces à succès à Hollywood : acclimatations, hybridations, appropriations

• Le Production Code, une instance de standardisation ?
• « The basic story is not acceptable »
• « To be dropped »
• « No offensive treatment… »

• Hybridation des référents
• Le remake
• La série de films
• La star
• Persistances de la théâtralité
• Diégétisation : la figure du performer
• Mises en abîme
• Modélisation et re-théâtralisation
• Valorisation du simulacre : correspondances et harmonie
• Une confiance renouvelée dans les vertus de la mise en représentation
• Correspondance et harmonie
• Étude de cas : les deux versions du Garde
• The Guardsman : Broadway à Hollywood
• Love Carnival : le monde comme théâtre
• The Chocolate Soldier : le monde comme opérette

• Une nouvelle géographie
• Reconfigurations de l’espace européen
• Re-folklorisation : cacophonie et nostalgie
• Autoportraits : images de l’Amérique
• Réorganisation de l’espace local
• Ambivalence des espaces de sociabilité
• Passéisme et populisme
• De l’espace géographique à l’espace politico-social
• Confiance en la démocratie
• Moralisation du domaine économique

• De la pièce à succès à la comédie américaine
• Les genres de la comédie américaine
• Foisonnement comique
• Comédie et mélodrame
• La comédie du couple
• Les comédies de l’engagement
• Réaffirmation et remariage
• Le cas des comédies musicales : la « comédie conte de fées »

• Liliom : de la comédie des faubourgs au mélodrame borzagien
• Les Élus et les autres
• Matériel et spirituel
• Circularité et transcendance
• Molnár et Sturges, rencontre de deux auteurs
• La femme, source du récit
• De l’ironie désabusée à l’élan farcesque
• Satire et parodie
• Les pièces à succès vues par Lubitsch et Raphaelson
• Environnements et identités
• Fluctuation des régimes narratifs
• Un monde saturé de désirs

Contribution des pièces à l’imaginaire hollywoodien

• Milieux, environnement et réalisme
• Boutiques, appartements et ateliers
• Place des problématiques matérielles
• Facticité du décor
• Statut de la voix fictionnelle
• Fragilisation du langage
• Place et statut du récit
• Mythes et légendes : parasitage de la voix narrative
• Theatrum mundi
• Un monde qui se dérobe
• Espaces microcosmiques : soirées mondaines et miroirs
• Lubitsch ou le triomphe des coulisses

• Evanescence des personnages
• Fragilisation de la présence incarnée
• D’un Ange à l’autre
• Ici et ailleurs
• Statut du corps
• Désacralisation, fragilisation, fragmentation
• Appétits et consommation
• Triomphe du corporel
• Objets, identité et présence au monde
• Écarts
• Dysfonctionnements
• Objets ordinaires

• Institutions, lois et normes
• Un vieux monde sclérosé : l’aristocratie européenne
• Des institutions oppressantes
• Figures d’ordre
• Ambitions, élans et énergies
• Exigences féminines
• Séduisants excentriques
• Élitisme : Dieu vomit les tièdes
• Place du pulsionnel et du fantasmatique
• Présence diffuse du pulsionnel
• Jeux de rôles et mises en scène
• Un monde de désirs

Annexe : De la pièce au film

Franck Tuttle

• Le Mari de la jeune fille (A kisasszony férje)
• Acte I
• Acte II
• Acte III
• Miss Bluebeard, Tuttle Frank : film
• Modification topographique
• Transformation des personnages
• Modifications de la configuration initiale
• Changements dans l’avancée dramatique
• Modification topographique
• Transformations des personnages
• Changements dans l’avancée dramatique
• Her Wedding Night, Tuttle Frank : film
• Modification topographique
• Modification de la configuration initiale
• Changement dans l’avancée dramatique
• Résumé

Frank Borzage

• Liliom
• Premier tableau
• Second tableau
• Troisième tableau
• Quatrième tableau
• Cinquième tableau
• Sixième tableau
• Septième tableau
• Liliom, Frank Borzage : film
• Modifications des rapports entre Juli et Liliom
• Modifications de l’avancée dramatique
• Résumé

Marc Sandrich

• Une Fille qui ose (Egy lány, aki mer)
• Acte I
• Acte II
• Acte III
• Skandal in Budapest, Steve Szekely et Géza Von Bolvary : film
• Modifications de la topographie
• Modification des personnages
• Changements dans l’avancée dramatique
• Top Hat, First Rough Draft Continuity de Dwight Taylor, 2 février 1935, incomplet : ébauche incomplète
• Modifications des topographies
• Modifications des personnages
• Changements dans l’avancée dramatique
• Synopsis par Dwight Taylor, 15 mars 1935
• Rough Treatment, par Dwight Taylor, pas de date
• Changements dans les personnages
• Variations dans l’avancée dramatique
• Sequence and Scene Breakdown, Dwight Taylor
• Modifications des personnages
• Top Hat, Marc Sandrich : film
• Résumé

Sidney Franklin

• Le Garde (A testör)
• Acte I
• Acte II
• Acte III
• The Guardsman, play by Franz Molnár, adapted by Ernest Vajda, June 16^th 1931 : scénario
• Modifications des relations entre les personnages
• Modifications de l’avancée dramatique
• The Guardsman, Sidney Franklin : film
• Modification de la topographie
• Changement dans l’avancée dramatique
• Modifications de la tonalité
• Résumé

Sam Wood

• Le Fils de la chance (A szerencse fia)
• Acte I
• Acte II
• Acte III
• Acte IV
• The Impostor, dialogue continuity by Edgar Allan Woolf, December 27^th 1930 : continuité dialoguée
• Modification de la topographie
• Modifications des personnages et de leurs relations
• Modifications de l’avancée dramatique
• Résumé par W.F. Willis du scénario de The Impostor par Edgar Allan Woolf, version du 19 janvier 1931
• Résumé
• A Tailor Made Man, Sam Wood : film

Roy Del Ruth

• La Souris d’Église (A templom egere)
• Acte I
• Acte II
• Acte III
• After Office Hours, László Fodor et Paul Frank : pièce
• Modifications topographiques
• Transformations des personnages
• Réorientation des enjeux
• Story treatment par Peter Jackson, incomplet et non daté : traitement
• Screenplay par Peter Jackson, pas de date : scénario
• Modification des topographies
• Modification des personnages
• Modification de l’avancée dramatique
• The Beauty and the Boss, Roy Del Ruth : film
• Modification de la topographie
• Changements dans l’avancée dramatique
• Relecture des enjeux
• Résumé

William Dieterle

• Vol de bijoux dans la rue Váci (Ekszerrablás a Váci-utcában)
• Acte I
• Acte II
• Acte III
• Proposition de traitement par Erwin Gelsey, 18 février 1932
• Conference Notes, pas de date
• Scénario par Erwin Gelsey, incomplet et sans date
• Modification des rapports entre les personnages
• Développement du thème de l’ordre et du désordre
• Conference Notes, 22 février 1932
• Modification des rapports entre les personnages
• Développement des thèmes de l’ordre et du désordre
• Modifications de l’environnement
• Scénario d’Erwin Gelsey, mars 1932
• Modifications de l’avancée dramatique
• Notes de George Rosener, mars 1932
• Conference Notes, mars 1932
• Jewel Robbery, William Dieterle : film
• Résumé

Ernst Lubitsch

• Forte récompense (A becsületes megtaláló)
• Acte I
• Acte II
• Acte III
• The Honest Finder, by Samson Raphaelson and Grover Jones, first script, July 15^th 1932 : scénario
• Modification de la topographie
• Modifications des personnages et de leurs relations
• Changements dans l’avancée dramatique
• Trouble in Paradise, Ernst Lubitsch : film
• Résumé

John Blystone

• La Comète (A tünemény)
• Acte I
• Acte II
• Acte III
• My Lips Betray, final shooting script, adaptation by Hans Kräly and Jane Storm, dialogue by S.N. Behrman : scénario
• Modification de la topographie
• Changements dans la caractérisation des personnages
• Changements dans l’avancée dramatique
• My Lips Betray, John Blystone : film
• Résumé

Monty Banks

• La Souris d’Église (A templom egere)
• Résumé (incomplet)

Harlan Thompson

• Cosmétique (Kozmetika)
• Acte I
• Acte II
• Acte III
• Kiss and Make-up, George Marion Jr : scénario
• Modifications de la topographie
• Modifications des personnages
• Changements dans l’avancée dramatique
• Résumé
• Kiss and Make-up, Harlan Thompson : film

William Wyler

• La Bonne Fée (A jó tündér)
• Acte I
• Acte II
• Acte III
• Exergue
• Scénario par Preston Sturges, incomplet et non daté
• Modifications des personnages et de leurs relations
• Changements dans l’avancée dramatique
• Scénario par Preston Sturges, 27 septembre 1934
• Séquences éparses et sans date, par Preston Sturges
• Première séquence
• Deuxième séquence
• Troisième séquence
• Synopsis par Preston Sturges, pas de date
• The Good Fairy, William Wyler : film
• Résumé

Edward H. Griffith

• Recalées en amour (Szerelemböl elégtelen)
• Acte I
• Premier tableau
• Second tableau
• Acte II
• Troisième tableau
• Quatrième tableau
• Cinquième tableau
• Acte III
• Sixième tableau
• Septième tableau
• Ladies in Love, Edward H. Griffith
• Modifications des personnages
• Changements dans l’avancée dramatique
• Résumé

Sidney Lanfield

• La Comète (A Tünemény)
• Résumé

Ernst Lubitsch

• Evelyn
• Acte I
• Acte II
• Acte III
• Scénario du 22 décembre 1936 par Samson Raphaelson
• Modifications des personnages et de leurs relations
• Développement de la dimension psychanalytique
• Changements dans l’avancée dramatique
• Scénario par 29 janvier 1937 par Samson Raphaelson
• Angel, Ernst Lubitsch
• Résumé

Richard Thorpe

• Grand Amour (Nagy szerelem)
• Acte I
• Premier tableau
• Second tableau
• Acte II
• Troisième tableau
• Quatrième tableau
• Acte III
• Cinquième tableau
• Sixième tableau
• Great Love, traitement par Preston Sturges, 21 septembre 1936
• Three is Company, Jo Swerling décembre 1936
• Outline de A. E. Thomas, 9 avril 1937
• Double Wedding par Waldo Salt, mai 1937
• Modifications des personnages
• Changements dans l’avancée dramatique
• Double Wedding par Waldo Salt et Jo Swerling, 26 mai 1937, version complète et definitive
• Double Wedding, Richard Thorpe
• Résumé

Walter Lang

• Jean (János)
• Acte I
• Premier tableau
• Acte II
• Second tableau
• Troisième tableau
• Acte III
• The Baroness and the Butler, Walter Lang
• Modification de la topographie
• Modifications dans les personnages et leurs relations
• Changements dans l’avancée narrative
• Résumé

Harold Schuster

• Baccalauréat (Erettségi)
• Acte I
• Acte II
• Acte III
• A Very Young Lady, final script, scénario par Elaine Ryan 13 décembre 1940
• Modifications des personnages
• Changements dans l’avancée dramatique
• A Very Young Lady, Harold Schuster
• Résumé

Roy Del Ruth

• Le Garde (A Testör)
• Love Carnival, traitement par Melville Baker et Hans Kräly, 12 août 1938, 15 juin 1939
• Untitled Musical, Leonard Lee, 30 septembre 1940
• The Chocolate Soldier, scénario de Keith Winter et Leonard Lee, 25 mars 1941
• The Chocolate Soldier, Roy Del Ruth
• Résumé

W. S. Van Dyke II

• J’ai épousé un ange (Angyalt vettem feleségül)
• Prologue
• Acte I
• Acte II
• Acte III
• I Married an Angel, traitement par Moss Hart, 21 janvier 1933
• I Married an Angel, scénario par Moss Hart, Larry Hart et Richard Rodgers, 21 janvier 1933
• I Married an Angel, scénario revu par Bertram Bloch et Rowland Leigh, 14 juin 1933
• Proposition de dénouement par Rowland Leigh,
  8 septembre 1933
• Outline (séquence d’ouverture) par George Auerbach, 27 septembre 1933
• Story line (séquence d’ouverture) par George Auerbach et Rowland Leigh, 29 septembre 1933
• Outline par Vicky Baum, 15 décembre 1933
• Outline par R. Liebmann, 12 février 1935
• Nouvelle version du scénario Moss Hart, Larry Hart et Richard Rodgers par Géza Herczeg, 13 avril 1935
• Outline par Leonore Coffee et Frankine Owin, 14 août 1935
• I Married an Angel, Musical Comedy by Hart and Rodgers
• I Married an Angel, scénario par Anita Loos, juillet 1940
• I Married an Angel, W. S. Van Dyke II
• Résumé

Ernst Lubitsch

• Anniversaire (Születésnap)
• Premier tableau
• Second tableau
• Troisième tableau
• Quatrième tableau
• Cinquième tableau
• Sixième tableau
• Heaven Can Wait, scénario par Samson Raphaelson, 14 décembre 1942
• Modification de la topographie
• Modifications des personnages
• Changements dans l’avancée dramatique
• Heaven Can Wait, Ernst Lubitsch
• Résumé