Les arts quand ils se rencontrent
|Cahier d’illustrations
Volltext
François Clément
La vie de plaisirs ou une esthétique d’art total dans l’Espagne musulmane du xie siècle
Figure 1.
Palais de l’Aljafería, Saragosse. Portique Nord, accès à l’oratoire (au fond) et à la salle dite du Trône (à gauche). Ce bâtiment du xie siècle, très restauré (voire restitué à partir de débris), est représentatif des palais princiers contemporains (comme celui de Tolède). On observera les arcades de gauche : les grands arcs polylobés n’ont pas de fonction architectonique, le plafond reposant, en fait, sur les discrets arcs outrepassés appuyés sur les chapiteaux des colonnes du niveau supérieur (on aperçoit leur large tailloir), elles-mêmes étayées par les colonnes jumelles du niveau inférieur. Cliché F. Clément.
Figure 2.
Histoire de Bayāḍ et Riyāḍ, manuscrit andalou ou maghrébin du xiiie siècle (Vatican, Bibliothèque Apostolique, Ar. 368, f° 10r°). Bayāḍ chante devant une noble dame et ses demoiselles d’honneur. On notera la carafe et les gobelets, ainsi que le décor de la scène : un jardin encadré de pavillons, au bord de l’eau. Remarquer également le regard des personnages du premier plan : le peintre a su traduire l’émotion artistique (ṭarab) qui subjugue l’auditoire. DR.
Figure 3.
Palais de l’Aljafería, Saragosse. Patio de Santa Isabel et portique Sud (xie s.). Cette restitution d’un jardin arabe est plausible. L’allée centrale, avec sa rigole menant au bassin, indique le niveau du sol de la cour : les parterres en caissons se trouvent situés en contrebas. Cliché F. Clément.
Yves Hersant
Peinture et théâtre dans l’Italie renaissante
Figure 1.
Città ideale, attribution incertaine, vers 1470. Urbino, Galerie nationale des Marches, 239, 5 cm x 67,5 cm
Nadeije Laneyrie Dagen
Regards croisés sur la gymnastique antique : l’écrivain, le graveur, le peintre
Figure 1.
Le Triclinium ramnusien, gravure du De Gymnastica de Mercuriale
Figure 10.
Putti joueurs, cycle du château de Ferrare Filippo FimianiLe hier jouer. Corps, images, événements
Figure 2.
M. Duchamp, Nu descendant un escalier # 3, 1916, aquarelle opaque, encre, crayon et pastel sur papier photographique en gélatine d’argent, 148,1 x 91,8 cm, Philadelphia Museum of Art
Figure 4.
Gradiva, attribution incertaine, II a.C, bas-relief en marbre, 72,5 x 84 cm, Museo Chiaramonti, Archives Scala
Figure 6.
M. Pistoletto, Venere degli stracci 1968, performance pendant l’exposition Arte Povera+Azioni Povere, directeurs M. Rumma et G. Celant, Arsenale dell’Antica Repubblica, Amalfi
Abbildungsverzeichnis
Titel | François ClémentLa vie de plaisirs ou une esthétique d’art total dans l’Espagne musulmane du xie siècle |
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Bildunterschrift | Figure 1.Palais de l’Aljafería, Saragosse. Portique Nord, accès à l’oratoire (au fond) et à la salle dite du Trône (à gauche). Ce bâtiment du xie siècle, très restauré (voire restitué à partir de débris), est représentatif des palais princiers contemporains (comme celui de Tolède). On observera les arcades de gauche : les grands arcs polylobés n’ont pas de fonction architectonique, le plafond reposant, en fait, sur les discrets arcs outrepassés appuyés sur les chapiteaux des colonnes du niveau supérieur (on aperçoit leur large tailloir), elles-mêmes étayées par les colonnes jumelles du niveau inférieur. Cliché F. Clément. |
URL | http://books.openedition.org/pur/docannexe/image/39569/img-1.jpg |
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Bildunterschrift | Figure 2.Histoire de Bayāḍ et Riyāḍ, manuscrit andalou ou maghrébin du xiiie siècle (Vatican, Bibliothèque Apostolique, Ar. 368, f° 10r°). Bayāḍ chante devant une noble dame et ses demoiselles d’honneur. On notera la carafe et les gobelets, ainsi que le décor de la scène : un jardin encadré de pavillons, au bord de l’eau. Remarquer également le regard des personnages du premier plan : le peintre a su traduire l’émotion artistique (ṭarab) qui subjugue l’auditoire. DR. |
URL | http://books.openedition.org/pur/docannexe/image/39569/img-2.jpg |
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Bildunterschrift | Figure 3.Palais de l’Aljafería, Saragosse. Patio de Santa Isabel et portique Sud (xie s.). Cette restitution d’un jardin arabe est plausible. L’allée centrale, avec sa rigole menant au bassin, indique le niveau du sol de la cour : les parterres en caissons se trouvent situés en contrebas. Cliché F. Clément. |
URL | http://books.openedition.org/pur/docannexe/image/39569/img-3.jpg |
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Titel | Yves HersantPeinture et théâtre dans l’Italie renaissante |
Bildunterschrift | Figure 1.Città ideale, attribution incertaine, vers 1470. Urbino, Galerie nationale des Marches, 239, 5 cm x 67,5 cm |
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Bildunterschrift | Figure 2.Paris Bordone, L’Annonciation, huile sur toile, Musée des Beaux-Arts, Caen |
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Titel | Nadeije Laneyrie DagenRegards croisés sur la gymnastique antique : l’écrivain, le graveur, le peintre |
Bildunterschrift | Figure 1.Le Triclinium ramnusien, gravure du De Gymnastica de Mercuriale |
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Bildunterschrift | Figure 2.Le Porter sur bouclier, illustration du De Gymnastica de Mercuriale |
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Bildunterschrift | Figure 3.L’exercice du souffle, illustration du De Gymnastica de Mercuriale |
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Bildunterschrift | Figure 4.Les Discoboles, illustration De Gymnastica de Mercuriale |
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Bildunterschrift | Figure 5.Le Pancrace, illustration De Gymnastica de Mercuriale |
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Bildunterschrift | Figure 6.La Balançoire, illustration De Gymnastica de Mercuriale |
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Bildunterschrift | Figure 7.Les Discoboles, cycle du château de Ferrare |
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Bildunterschrift | Figure 8.La Balançoire, cycle du château de Ferrare |
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Bildunterschrift | Figure 9.Le Pancrace, cycle du château de Ferrare |
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Bildunterschrift | Figure 10.Putti joueurs, cycle du château de Ferrare Filippo FimianiLe hier jouer. Corps, images, événements |
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Bildunterschrift | Figure 1.M. Antonioni, Blow up, 1966, détail |
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Datei | image/jpeg, 471k |
Bildunterschrift | Figure 2.M. Duchamp, Nu descendant un escalier # 3, 1916, aquarelle opaque, encre, crayon et pastel sur papier photographique en gélatine d’argent, 148,1 x 91,8 cm, Philadelphia Museum of Art |
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Bildunterschrift | Figure 3.M. Antonioni, Blow up, 1966, détail |
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Bildunterschrift | Figure 4.Gradiva, attribution incertaine, II a.C, bas-relief en marbre, 72,5 x 84 cm, Museo Chiaramonti, Archives Scala |
URL | http://books.openedition.org/pur/docannexe/image/39569/img-19.jpg |
Datei | image/jpeg, 640k |
Bildunterschrift | Figure 5.M. Antonioni, Blow up, 1966, détail |
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Bildunterschrift | Figure 6.M. Pistoletto, Venere degli stracci 1968, performance pendant l’exposition Arte Povera+Azioni Povere, directeurs M. Rumma et G. Celant, Arsenale dell’Antica Repubblica, Amalfi |
URL | http://books.openedition.org/pur/docannexe/image/39569/img-21.jpg |
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Bildunterschrift | Figure 7.M. Ceroli, Venere, 1965, silhouettes en bois, Coll. particulière, Rome |
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Bildunterschrift | Figure 8.M. Antonioni, Blow up, 1966, détail |
URL | http://books.openedition.org/pur/docannexe/image/39569/img-23.jpg |
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Bildunterschrift | Figure 9.M. Antonioni, Blow up, 1966, détail |
URL | http://books.openedition.org/pur/docannexe/image/39569/img-24.jpg |
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Bildunterschrift | Figure 10.R. Rauschemberg, Growing Painting, 1954, terre et bois, ouvrage détruite |
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