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    Plan détaillé Texte intégral L’hybridité générique dans le roman noir : le cas de la science-fiction La dissolution générique : un phénomène textuel et éditorial Analyse des causes et des enjeux de l’hybridité et de la dissolution génériques Bibliographie Notes de bas de page Auteur

    Manières de noir

    Ce livre est recensé par

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    Table des matières

    Le roman noir contemporain : hybridité et dissolution génériques

    Natacha Levet

    p. 81-95

    Texte intégral L’hybridité générique dans le roman noir : le cas de la science-fiction Une dominante noire perturbée par l’anticipation et des éléments de science-fictionUne assignation générique problématiqueQuelques constats sur le brouillage éditorial La dissolution générique : un phénomène textuel et éditorial Quand des traits déjà fragiles s’estompent : la dissolution génériqueQuand le champ éditorial brouille la réception : la dissémination générique Analyse des causes et des enjeux de l’hybridité et de la dissolution génériques Des parcours d’écrivain fluctuantsL’hybridité avec la science-fiction : une proximité générique ?Transcender les genres : enjeux symboliques Bibliographie Bibliographie romanesque Bibliographie critique Notes de bas de page Auteur

    Texte intégral

    1Le roman noir est un genre historiquement labile. Il est bien difficile de dégager des traits récurrents, stables, permettant d’établir une définition satisfaisante du genre. Plus que par une structure ou des situations, des personnages ou des techniques narratives, le roman noir est généralement fondé sur la notion de transgression – dont l’avatar le plus répandu est bien sûr le meurtre – et articulé sur une peinture de la société contemporaine. Il propose une vision désenchantée, sombre voire tragique de l’existence humaine, en tant qu’elle est corrélée à un contexte social, politique et moral contraignant et condamnant l’individu. Sa plasticité en fait un genre disposé à l’hybridité, mais aussi à l’effacement des traits caractéristiques du genre. L’hybridité n’est certes pas un phénomène nouveau, et l’on a souvent relevé les mélanges entre roman de science-fiction et récit policier d’énigme, entre récit policier d’énigme et fantastique, entre thriller, roman noir et roman d’espionnage.

    2Cependant, les années 90, en France, voient un regain de vigueur de l’hybridité générique, ainsi que l’amplification d’un phénomène jusque-là marginal, la dissolution générique, qui affecte le roman noir tant sur le plan textuel que sur le plan éditorial. Ces deux phénomènes, apparemment bien différents, sont en réalité liés, car ils posent tous deux la question de la définition et de l’évolution du genre, et celle de l’évolution de son statut au sein du champ littéraire. L’hypothèse est que l’hybridité, et plus encore la dissolution générique, sont à mettre en relation avec la quête et la conquête de légitimité du genre. Par le brouillage des codes, les auteurs de romans noirs tendraient à se dégager des contraintes associées à la littérature de genre et de la stigmatisation qu’elle entraîne, même pour un genre ayant gagné en légitimité comme le récit policier. Le corpus sera composé de romans noirs français, ou de romans édités sous cette étiquette générique, publiés dans les années 1990-20001 Le choix en semblera sans doute arbitraire et très partiel, mais les romans retenus valent avant tout pour exemples. L’hybridité générique peut être définie et analysée en termes poétiques et éditoriaux. La dissolution générique quant à elle est à la fois un phénomène textuel et un phénomène éditorial. Quelques remarques sur les causes et enjeux de ces deux phénomènes permettront enfin de les relier, notamment par l’hypothèse précédemment formulée : c’est l’évolution du statut du genre qui se donne à lire dans l’hybridité et la dissolution génériques.

    L’hybridité générique dans le roman noir : le cas de la science-fiction

    3Le roman noir, genre labile, forme plastique, se prête facilement à l’hybridité générique : on peut citer les cas d’hybridité avec le roman d’espionnage, la science- fiction, le fantastique, le théâtre, en particulier la tragédie. Il n’est pas question ici d’envisager l’ensemble des possibilités. Ainsi, seule l’hybridité entre roman noir et récit de science-fiction sera analysée à travers quelques exemples. Il n’est pas surprenant que ces deux genres se mêlent. Roger Bozzetto souligne à propos de la science-fiction qu’elle relève d’une fiction de l’imaginaire, ainsi que d’une perspective réaliste ou mimétique. Il en va de même pour le roman noir. Bien entendu, le roman noir relèverait d’une perspective mimétique du présent, tandis que la science-fiction, dit-il, « met en œuvre des fictions “mimétiques du virtuel2” ». Cette perspective mimétique rapproche les deux genres, et les cas d’hybridité ne sont certes pas récents. Cependant, les années 90 voient se renforcer les liens entre les formes les plus dures, les plus violentes, pensent certains, du roman policier et de la science-fiction : le roman noir et le cyberpunk. Il faut signaler que l’hybridité générique est quasiment constitutive du cyberpunk, comme en témoigne la définition proposée par Roger Bozzetto :

    type de récit qui prend en compte le développement de l’information, propre à la troisième révolution industrielle. Situe ses intrigues de type polar dans un univers technologique high-tech caractérisé par la présence d’ordinateurs, de l’Internet, les réalités virtuelles ainsi que les articulations entre hommes et puces électroniques3.

    4Quoi qu’il en soit, cette hybridité générique a différents niveaux d’intensité : la science-fiction peut perturber la dominante noire sans la remettre en cause le moins du monde ; dans d’autres cas, l’hybridité est si forte que l’appartenance du roman au genre noir peut sembler discutable, et soulève des questions relatives à la catégorisation éditoriale et à la réception de l’œuvre.

    Une dominante noire perturbée par l’anticipation et des éléments de science-fiction

    5Il n’est pas rare que les romans noirs contemporains s’ancrent dans un futur proche, autrement dit débordent le cadre du roman noir pour lorgner du côté du roman d’anticipation. La date peut être explicitement mentionnée, inscrivant la diégèse dans un futur proche. Mais la dominante reste noire, par la structure et les motifs mêmes retenus pour l’intrigue.

    6Carnivore Express de Stéphanie Benson, comme Palazzo maudit, met en scène les aventures d’EPICUR, unité d’élite de la police européenne, autour de 2020. Si l’anticipation permet à l’auteur de proposer une vision de l’Europe et du monde dans la continuité des mouvements d’union, de globalisation et de mutualisation aujourd’hui engagés, elle ne remet pas en cause la composante policière. Ainsi, la structure, les personnages, l’action en font une œuvre policière à n’en pas douter, tandis que l’anticipation, présente par des indications temporelles et par des éléments technologiques futuristes, convoque la science-fiction. Ainsi, le polar se teinte de science-fiction. Dans Palazzo maudit, un maçon vénitien est assassiné alors qu’il venait de découvrir une pièce cachée dans les profondeurs d’un palais de la cité des Doges : ce roman propose une dénonciation de la corruption politique et financière, autour de la spéculation immobilière et du devenir d’une ville-musée menacée par les eaux. Le choix de l’anticipation permet de mettre l’accent sur les dangers écologiques, et sur l’ampleur du pouvoir économique, mais les questionnements, eux, n’ont rien de spécifique à la science-fiction, et sont même récurrents dans le roman noir.

    7Les romans de Paul Borrelli, Trajectoires terminales et L’Ombre du chat, proposent une intrigue policière dans un cadre relevant de la science-fiction, se montrant même proche du courant post-apocalyptique. L’action se déroule à Marseille dans les années 2030, dans une ville ravagée par la guerre, où les espèces animales ont disparu, où la pollution, liée au conflit mais aussi à l’activité humaine, menace les habitants, réfugiés par millions sur dix-huit niveaux souterrains. Mais là encore, l’intrigue, les personnages, la structure relèvent du roman noir : les deux romans mettent en scène des affaires de meurtres en série. Paul Borrelli souligne d’ailleurs à propos de L’Ombre du chat que « c’est un roman hybride, une structure de polar noir dans un cadre de science-fiction4 ».

    8L’œuvre de Maurice G. Dantec pose les mêmes problèmes. Avec Les Racines du Mal, l’hybridité générique est clairement constituée : le roman oscille entre roman noir et cyberpunk. L’action se situe au tournant du xxie siècle, l’anticipation est donc bien présente, quoique légère. Les avancées technologiques permettent à M. G. Dantec d’évoquer le futur proche et le chaos qui menace. La machine nommée neuro-matrice, douée d’intelligence artificielle, analyse des données de manière à identifier un cerveau malade. Cependant, elle est avant tout un outil de recherche et d’enquête pour son propriétaire, le docteur Darquandier. D’un point de vue thématique, M. G. Dantec s’aventure dans une tendance récente très exploitée, le tueur en série. La structure est une structure d’enquête en deux temps, d’abord autour du personnage de Schaltzmann, psychopathe, puis autour d’une secte de tueurs en série aux fantasmes millénaristes se déployant dans toute l’Europe. D’un point de vue structurel et thématique, la dominante générique est noire, même si un certain nombre d’éléments tirent le roman vers la science- fiction. Globalement, la science-fiction vient perturber la dominante noire, sans la remettre en cause tout à fait.

    Une assignation générique problématique

    9Mais parfois, les relations d’hybridité entre science-fiction et roman noir sont plus complexes, et la dominante n’est pas évidente à dégager. Un premier cas de figure est incarné par un roman de Maurice G. Dantec, ambigu dans ses choix génériques : Villa Vortex. Publié en 2003, ce texte propose trois premières parties, les trois premiers mondes, qui l’ancrent dans le genre du roman noir, sans ambiguïté. En revanche, dans le quatrième monde, le lecteur s’interroge : le personnage, Kernal, est-il mort ? Le monde dépeint dans une prose exaltée est un univers futuriste, un Anti-monde post-apocalyptique dans lequel Paris est une sorte de parc de loisirs culturels, où l’on croise des créatures cybernétiques, une base de données intelligentes (le Bibliogôn). Ainsi, ce roman n’oscille pas entre deux genres en mêlant des éléments de l’un et de l’autre, il les juxtapose et les transcende dans une littérature qui fait du présent le point d’appui pour représenter ensuite le futur qui en advient, dans une dernière partie.

    10Mais le cas le plus fréquent est celui des romans où le cadre spatio-temporel projette la fiction dans un avenir relativement proche. Cela permet à la fois à l’auteur d’inscrire son action dans un cadre réaliste, proche de celui du lecteur, prenant d’ailleurs appui sur des faits connus de lui, pour introduire une fiction prospective, généralement sur le mode de l’alarme, alarme d’autant plus inquiétante qu’elle repose justement sur le monde qui environne le lecteur.

    11La Révolte des rats, de François Muratet, en fournit un exemple. Le cadre de la diégèse est futuriste puisque le roman se déroule en 2049, dans une Europe élargie à quarante états. Toutefois, le premier chapitre fait référence à des éléments datant des années 1990-2000, connus du lecteur, et donnant de la crédibilité aux événements imaginés. Ce roman qui se rattache à la politique-fiction relève d’une science-fiction proche du cyberpunk, mais reste dans l’esthétique du noir par les visées : dénonciation, engagement, peinture sombre d’un monde en proie au totalitarisme et à un libéralisme poussé à l’extrême. Pour François Muratet, il n’y a pas de rupture entre les deux genres, et même s’il admet « [s’écarter] encore plus du noyau dur du polar », il n’y voit pas un « virage, mais un prolongement5 ».

    Quelques constats sur le brouillage éditorial

    12Les auteurs, même lorsqu’ils revendiquent l’étiquette de roman noir, se méfient généralement des catégorisations trop strictes. Cependant, ces catégorisations sont opérées en premier lieu par les collections, et en second lieu par les lecteurs eux-mêmes.

    13Les romans évoqués ayant une dominante noire ne posent pas de problème : il semble naturel de les publier dans des collections dédiées au roman noir. La publication de Villa Vortex dans La Noire, chez Gallimard, est plus discutable, mais cette collection était ouverte à des œuvres atypiques. En revanche, pour les romans dont l’assignation générique est complexe, la collection d’accueil peut fausser la perception générique. On peut ainsi discuter de la publication en Série Noire de Copyright d’Hervé Le Corre. Le cadre spatio-temporel rattache ce roman à la science-fiction cyberpunk puisqu’il est question de clonage, des conséquences de la maîtrise par le pouvoir politique et économique des technologies les plus avancées en matière de gestion du vivant. L’action commence en 2058, à la fois sur la terre et dans une station lunaire. Il est question de meurtre, mais plus encore que pour François Muratet, on peut se demander si la dominante est encore noire. Par la structure, les personnages, le cadre, le roman relève au moins autant de la science-fiction que du noir, présent, comme chez François Muratet, par des préoccupations, des questionnements sociaux. Certes, reste un regard noir posé sur l’existence et le devenir du monde6.

    14Babylon babies de Maurice G. Dantec est un cas encore plus troublant. Ce roman, publié dans La Noire chez Gallimard en 1999, relève du cyberpunk. L’action se situe en 2013, dans un univers référentiel qui a vu se mettre en place des avancées technologiques spectaculaires et de grands bouleversements géopolitiques. M. G. Dantec propose un univers imaginaire où les frontières entre présent et futur, entre réel et virtuel, se brouillent, où les androïdes, les clones, les neuro-matrices aux puissances décuplées font partie du quotidien. L’intrigue est construite autour du transfert d’une jeune femme porteuse de mutants, représentants de l’humanité à venir. Il ne reste pas grand-chose du roman noir dans cet univers, sinon quelques personnages, quelques motifs, tels que la mafia ou la chasse à l’homme.

    15La question est sans doute moins importante qu’il n’y paraît, dans la mesure où les lecteurs opèrent les reclassements qui s’imposent, ou acceptent de se laisser berner par l’étiquetage générique pour lire des textes qui, de toute façon, rejoignent le genre noir par leurs questionnements et leur regard sur le monde. M. G. Dantec est référencé sur les sites dédiés à la science-fiction comme sur les sites consacrés au polar. Cependant, ces questions d’hybridité générique agitent parfois les éditeurs, comme en témoigne la création d’une collection hybride chez Fleuve Noir, dans les années 90, intitulée « Polar SF ». De même, Babylon babies et Villa Vortex ont été reclassés lors de leur réédition en poche en Folio SF et non en Folio Policier, ce déplacement éditorial valant pour assentiment à la réassignation générique opérée par les lecteurs. L’hybridité est donc un phénomène complexe, qui brouille les contours d’un genre plastique. Un autre phénomène contribue à ce brouillage : la dissolution générique.

    La dissolution générique : un phénomène textuel et éditorial

    16Par dissolution générique, il faut comprendre deux choses : un phénomène textuel uniquement, que l’on nommera dissolution, et un phénomène textuel et/ou éditorial, que l’on nommera dissémination. Dans le premier cas, l’écrivain pratique le genre en en estompant les codes ou les spécificités génériques, qu’elles soient thématiques ou structurelles. Le genre se dissout au sens où ses contours se brouillent, se diluent. Pascal Dessaint illustrera cette première tendance. Dans le second cas, une relative dissolution des traits textuels du roman noir est accentuée par la publication hors collection spécialisée : les codes du roman noir sont d’autant moins repérables que le roman n’est pas, a priori, estampillé « noir ». Le roman noir se dissémine au sens où il s’éparpille dans le champ éditorial. JeanClaude Izzo et Virginie Despentes illustreront cette tendance.

    Quand des traits déjà fragiles s’estompent : la dissolution générique

    17Pascal Dessaint publie son premier roman, Les Paupières de Lou, en 1992, chez un petit éditeur, sans marquage générique spécifique et sans avoir alors le sentiment d’écrire du roman noir. Il en va de même pour Une pieuvre dans la tête, publié en 1994. Mais celui-ci est remarqué par le milieu du roman noir et chroniqué par des revues spécialisées comme 813, qui y repère des traits textuels, structurels et thématiques du genre. Cet accueil dans la communauté des lecteurs et des spécialistes est décisive. Le troisième roman est édité par François Guérif, en Rivages/Noir. Ce déplacement générique semble aller de soi à l’auteur, et n’a pas entraîné chez lui de changement d’écriture. C’est que le roman noir est pour lui moins une affaire de codes structurels et thématiques qu’une question de regard, de point de vue sur le monde, et de tonalité :

    Le roman noir, c’est de la tragédie, de la dramaturgie, une littérature qui se soucie du monde […] et une littérature qui aborde la question de la mort7.

    18Par ailleurs, Pascal Dessaint se plaît à être atypique, à sortir des sentiers battus, comme il le dit. La violence et la mort sont une constante de son univers romanesque, mais le meurtre et l’enquête interviennent à des degrés divers dans ses romans. Il établit de légères différences génériques dans sa production, et distingue la veine « polar » (Les Pis rennais, épisode du Poulpe, et Du bruit sous le silence), la veine noire (Les Paupières de Lou, Une pieuvre dans la tête et Bouche d’ombre), et la veine « bluesy », composée des romans construits autour du personnage d’Emile (La Vie n’est pas une punition, À trop courber l’échine, On y va tout droit). Ces derniers, selon lui, « pourraient être publiés en blanche », car ils « n’ont pas un schéma classique8 ».

    19Au-delà de ces nuances, Pascal Dessaint revendique globalement l’appartenance au roman noir, mais il a une vision et une pratique souples du genre. C’est en ce sens que l’on peut parler de dissolution générique. Quoique publiés sans ambiguïtés dans une collection noire, ses romans montrent la tendance du genre à s’écarter des codes structurels et thématiques, à estomper les motifs traditionnels du meurtre et de l’enquête pour ne garder qu’une vision sombre, pessimiste, tragique, marquée par la violence et la mort.

    Quand le champ éditorial brouille la réception : la dissémination générique

    20Il est un autre degré de dissémination générique, qui consiste à publier des romans noirs dans des collections blanches, en ayant une pratique brouillée du genre, à tel point que les romans ne sont pas présentés – et pas toujours perçus – comme des romans noirs. Pourtant, ils comportent nombre de traits thématiques voire structurels du genre. Il en va ainsi de Virginie Despentes. Ses deux premiers romans, Les Chiennes savantes et Baise-moi, sont publiés chez un petit éditeur, Florent Massot, dans une collection dédiée à des romans noirs au ton nouveau. Ces deux romans sont à n’en pas douter des romans noirs, par leurs thèmes et leur structure. Le troisième roman marque un infléchissement, générique et éditorial, et pourtant il s’agit bien d’un roman noir. Certes, Les Jolies Choses est publié dans une collection blanche, chez Grasset, et la fin est positive. Pourtant, on retrouve un thème cher à l’auteur, la domination masculine, et des thèmes fréquents dans le roman noir, comme la substitution d’identité, un monde toujours aussi urbain, décadent et nocturne. La fonction démystificatrice du roman noir est également présente : l’univers du show-business fait l’objet d’une peinture au vitriol. Rien d’étonnant à ce que, lors de sa publication, les lecteurs de roman noir aient immédiatement annexé ce roman au genre, dans la lignée des deux précédents. Néanmoins, il n’en a pas été de même dans la critique généraliste. On a simplement vu dans ce passage à la blanche un signe d’assagissement et de maturité de la part de la sulfureuse Despentes, un abandon des sphères du noir ultra-violent pour les rivages plus paisibles du roman. Il y a bien dissémination générique ici, au niveau éditorial et non textuel. On ne peut parler en effet de véritable rupture entre les deux univers (sinon par le dénouement, positif mais amer). Il y a un déplacement éditorial, suffisant pour que, du côté de la réception, les contours du genre se brouillent.

    21Le cas de Jean-Claude Izzo est différent. Sa veine « noire » est avérée en Série Noire, avec la trilogie marseillaise, qui reprend les motifs du genre, dans une structure d’enquête qui vaut pour marqueur générique clair. Avec Les Marins perdus et Le Soleil des mourants, il brouille les pistes, publie hors collection noire, et prétend s’écarter du genre. Pourtant, en dépit de l’absence d’enquête, ces deux romans correspondent à de nombreux traits du noir : peinture sociale, issue tragique, violence. Le regard désenchanté sur le monde est le même, tout au plus les préoccupations y sont-elles moins directement politiques, et la structure moins policière. Cette dissémination générique, lorsqu’elle s’accompagne d’un déplacement éditorial vers les collections blanches, est interprétée par certains éditeurs spécialisés dans le roman noir comme une stratégie du Cheval de Troie, bénéfique au roman noir et à ses auteurs, qui gagnent ainsi en légitimité. Le phénomène est analysé par Patrick Raynal :

    22Les auteurs peuvent vouloir s’exprimer en littérature blanche. […] Ça arrive de plus en plus. Et ça arrivera de plus en plus. Pour des tas de raisons. Ce n’est pas gênant, ni dangereux pour la littérature noire. Moi, au contraire, cela m’intéresse parce que ça signifie que les autres éditeurs ont compris que la littérature noire était un formidable vivier. Ils ont envie, maintenant, de venir y puiser, ils viennent nous démarcher. Les auteurs qui, avant, s’étaient fait un nom dans la littérature blanche demandent à être publiés dans nos collections. Ça, ça m’intéresse. Parce que c’est, à mon sens, la reconnaissance de la véritable importance de la « Série noire » dans la littérature française9.

    23Ces propos soulignent un élément important : au-delà des inflexions génériques d’une production historiquement caractérisée par sa plasticité, la dissolution générique et l’hybridité ont des enjeux symboliques essentiels.

    Analyse des causes et des enjeux de l’hybridité et de la dissolution génériques

    Des parcours d’écrivain fluctuants

    24Pourquoi ces pratiques de l’hybridité ou de la dissolution génériques ? Un certain nombre de réponses se trouvent dans les parcours des écrivains mentionnés. Certains d’entre eux n’avaient pas pour vocation d’écrire du roman noir, mais tout simplement du roman, ou bien encore ont écrit dans d’autres genres. C’est le cas de Jean-Claude Izzo, venu tardivement au noir, après plusieurs publications poétiques ; c’est aussi le cas de Pascal Dessaint, qui, on l’a vu, publie deux romans chez de petits éditeurs, sans que leur soit assignée, ni de la part de l’auteur, ni de celle de l’éditeur, une autre étiquette que celle de roman. C’est parce que le lectorat du noir reconnaît P. Dessaint comme l’un des siens que l’auteur se réoriente vers les collections noires, et accepte voire encourage la récupération de ses deux premiers textes en collection noire :

    Au départ, je ne me suis pas tourné vers les collections polareuses, d’ailleurs elles étaient beaucoup moins nombreuses qu’aujourd’hui. J’ai envoyé mon manuscrit aux éditions du Seuil, aux éditions de Minuit. J’ai pris conscience de la couleur noire de ce que j’écrivais par mes rencontres avec d’autres auteurs de romans noirs10.

    25On se souvient d’ailleurs des propos de l’auteur cités plus haut : les textes les moins marqués génériquement pourraient faire l’objet d’une publication en collection blanche. Si Pascal Dessaint, à ce jour, refuse toujours de céder aux sirènes de la blanche – il dit avoir été sollicité par des éditeurs de collections générales – il n’en affirme pas moins l’absence de frontière claire entre certains de ses romans et des romans publiés hors genre.

    26Les auteurs publiant des œuvres à mi-chemin entre noir et science-fiction sont parfois issus de ce dernier genre. Paul Borrelli a été un lecteur et un auteur de science-fiction avant d’opter pour le roman noir :

    Je m’attaque à nouveau à l’écriture par le biais de l’informatique et produit deux romans de science-fiction, Fantasmes urbains et Poussières. Puis des fragments de ce qui deviendra L’ombre du chat, abandonnés à l’époque car je manque d’expérience dans le genre policier11.

    27Maurice G. Dantec est lui aussi arrivé à l’écriture de roman noir par la science-fiction. Après avoir écrit un volumineux roman de science-fiction, il le soumet, par l’entremise de Jean-Bernard Pouy, à Patrick Raynal, qui dirige depuis peu la Série Noire. P Raynal le refuse, mais l’encourage à écrire un roman noir, qui sera La Sirène rouge. Il faut reconnaître que la littérature policière connaît dans son ensemble un formidable essor dans les années 90, offrant de nombreuses collections d’accueil pour les écrivains, notamment pour des textes romanesques offrant une belle proximité avec le roman noir, genre moins « codé » que le récit d’énigme. En outre, la science-fiction, après la période florissante des années 70, est au plus bas : il est difficile pour les auteurs de trouver un éditeur.

    L’hybridité avec la science-fiction : une proximité générique ?

    28Il est vrai que la science-fiction et le roman noir offrent des points de ressemblance dans la période contemporaine. Tout d’abord, ils ont en commun leur plasticité. Ensuite, parmi les textes hybrides cités, un certain nombre sont proches du cyberpunk. Or, roman noir, cyberpunk et science-fiction plus généralement ont la même visée : peindre le présent, en en proposant, en tout cas pour le roman noir et le cyberpunk, une vision pessimiste et sombre. Le cyberpunk est d’ailleurs souvent qualifié de versant noir de la science-fiction. On a donc une proximité dans les visées et le regard porté sur le monde. Maurice G. Dantec se plaît à analyser les genres en affirmant qu’ils ont des racines communes :

    Aussi étrange qu’il y paraisse à première vue, science-fiction et roman noir criminel sont deux rameaux distincts nés d’une racine commune. Et cette racine c’est le roman fantastique gothique des années 1780-1820, dans lequel Poe, puis Conan Doyle ont puisé pour créer l’atmosphère de leurs premiers romans « policiers » modernes, c’est-à-dire le croisement du récit criminel à tendance fantastique et de l’instrumentation technique du xixe siècle industriel12.

    29Au-delà de l’éventuelle justesse de ses propos, se lit ici une justification de l’hybridité générique en tant que pratique. M. G. Dantec a dans un premier temps revendiqué l’étiquette de roman noir, puis, alors que son écriture évoluait, il a substitué à cette revendication générique celle de l’hybridité, tout en rejetant la nouvelle catégorisation qu’elle faisait naître :

    Au milieu des années 90, on a voulu soi-disant abolir les genres, voire, comme je l’ai tenté, refabriquer des hybrides. Ce que j’ignorais pour ma part, c’est que l’édition marchande y verrait aussitôt la naissance d’un nouveau genre que l’on tenta d’estampiller polar-SF13.

    30Il va dès lors mettre en avant l’idée de roman transgénique, qui introduit des enjeux symboliques dans les questions de l’hybridité et de la dissolution génériques.

    Transcender les genres : enjeux symboliques

    31C’est bien là ce qui lie les deux phénomènes : la question du statut symbolique du genre. Il est certain que le roman noir, comme l’ensemble du roman policier, a gagné considérablement en légitimité, à tel point que pour beaucoup de lecteurs et d’auteurs, la question ne se pose plus vraiment. Cependant, la critique continue de stigmatiser ce genre intermédiaire, ni tout à fait déclassé, ni tout à fait légitime : subsiste une rubrique « polars » dans les colonnes des périodiques, ou les jugements définitifs tels que « c’est beaucoup plus que du polar ». De nombreux auteurs continuent pour leur part de stigmatiser la littérature blanche et son « nombrilisme », ce qui n’est somme toute qu’une manière de reconduire l’opposition entre divers champs de la production littéraire. La question n’est pas de savoir si une noire vaut bien une blanche. En revanche, l’hybridité comme la dissolution générique signalent la volonté du roman noir de se dégager du carcan générique, d’expérimenter les possibles, de transcender les catégorisations. Depuis le xixe siècle, à partir de l’époque romantique, la littérarité s’est édifiée en haine du genre, dans une volonté de transgression des normes génériques, le culte de l’originalité prévalant dès lors. Tzvetan Todorov, qui s’est essayé à opposer l’œuvre authentiquement littéraire et la paralittérature, la littérature de masse, reprend cette idée de transgression des genres, d’œuvre unique et originale, tout comme Maurice Blanchot lorsqu’il essaie de définir la littérature, incompatible avec la notion de genre. Dominique Combe analyse et décrit ce phénomène :

    C’est peut-être aujourd’hui le propre des œuvres littéraires importantes, ambitieuses, que d’être mixtes par nature, tandis que la paralittérature, elle, respecte fidèlement les définitions et les cloisonnements génériques. L’identité générique […] est alors parfaitement définie, comme si la « généricité » était inversement proportionnelle à la « littérarité14 ».

    32Cette opposition est peu valide en ce qui concerne le roman policier, et le mot même de « paralittérature » a été vertement critiqué, par les auteurs mais aussi par les universitaires spécialisés15 dans les « mauvais genres ». Reste que la littérarité s’est édifiée en partie contre la notion de genre, et que toute œuvre associée à un genre s’en trouve, aujourd’hui encore, dévalorisée. Dès lors, les genres ainsi stigmatisés s’efforcent d’accéder à la légitimité. Ils pratiquent et surtout mettent en avant l’hybridité générique – car en réalité ils la pratiquent depuis fort longtemps – ou ils estompent les traits caractéristiques du genre, prenant leurs distances avec le genre pour se fondre et se confondre avec le roman, tout simplement16. Il n’y a là aucun reniement du roman noir de la part des auteurs, mais la volonté de transcender la notion de genre, pour substituer à l’opposition entre littérature de genre et littérature blanche une opposition entre bons et mauvais livres. Maurice G. Dantec ne dit pas autre chose quand il rejette l’hybridité générique comme nouvelle catégorisation :

    Je ne cherche pas à aller du polar à la science-fiction. Ce sont des catégorisations qui permettent aux petits écrivains et aux petits lecteurs de savoir ce qu’ils doivent faire. Je ne cherche pas non plus à créer un nouveau genre, comme certains ont pu le dire, qui serait le polar-SF, constitué des deux genres. Pour moi, un grand roman est un grand roman, qu’il soit écrit par Cormac McCarthy, James Ellroy ou Philip K. Dick. […] Le reste, ce sont les catégorisations, les étiquettes que les auteurs veulent se voir accolées par conformisme : on est écrivain de science-fiction, écrivain de romans noirs, ou au contraire on est goncourisable… Tout cela n’a plus aucun rapport avec la littérature, plus aucun. Pour ma part, je suis écrivain, romancier : le reste ne me touche pas17.

    33Il endosse la posture18 du prophète, lorsqu’il propose de faire éclater les catégories génériques et discursives, et annonce l’avènement d’une nouvelle littérature, transgénique, comme en témoignent dans les propos suivants le futur et le lexique à connotation mystique et religieuse :

    La fiction que nous devons inventer pour le xxie siècle devra sans doute se concevoir comme le moment où s’actualisera un processus qui soumettra l’empire de la marchandise-discours à de nouveaux types de narrations qui recombineront de façon créatrice (donc destructrice) les catégories du langage dans lesquelles on a voulu enfermer la Parole, le feu du Verbe, et qui pour cette raison même retrouveront le souffle mystique de certains grands textes sacrés, de certains codex. Des narrations mutantes pour lesquelles les dimensions psychologiques, biopolitiques, affectives, charnelles, organiques et métaphysiques à l’œuvre dans l’hominisation, et ses moments de renversements paradoxaux […] seront des continuums imbriqués, dont il s’agira de décrypter le code spécifique19.

    34Cette posture prophétique se donne à lire dans les romans eux-mêmes, dans les choix génériques, bien sûr, mais aussi thématiques. Elle prend par exemple le visage d’un personnage, Marie Zorn, dans Babylon Babies. De même, elle passe par les propos de l’écrivain Dantzig, double transparent de l’auteur, ou de Darquandier, dans des discours qui ne sont pas sans faire penser à ceux de M. G. Dantec dans son journal ou ses articles.

    35Hybridité générique et dissolution génériques sont des phénomènes bien différents dans les pratiques, mais on voit bien en quoi ils sont proches dans leurs enjeux : dans les deux cas, il s’agit de transcender les limites génériques, aliénantes du point de vue de la création et perpétuant la stigmatisation, encore aujourd’hui. Ils témoignent également de la capacité du genre roman noir à se renouveler, à évoluer, loin de toute codification stérile. Il est également probable qu’ils permettent aux auteurs de quitter les rives éditoriales du policier pour migrer vers les collections blanches, où leurs œuvres ne sont pas déclassées, et où l’usage du genre est au contraire perçu comme un jeu non innocent, une pratique dénuée de servilité et tournée vers l’expérimentation narrative et romanesque. C’est ce que tente de faire M.G. Dantec, qui a quitté les rives de l’édition policière, réalisant le projet formulé en 2000 :

    Faire de nos livres des laboratoires dangereux, où s’élaboreraient de nouvelles synthèses, essais-romans-virus décodant le champ même de la littérature pour y injecter de nouvelles combinaisons génétiques, donnant naissance à des créations transgéniques dont on peut espérer qu’elles ne subiront pas le même sort que les OGM et les clones20.

    Bibliographie

    Bibliographie romanesque

    Benson Stéphanie, Carnivore Express, Le Seuil, Points Policier, 2000.

    Benson Stéphanie, Palazzo Maudit, Le Seuil, Points Policier, 2001.

    Borrelli Paul, L’Ombre du Chat, L’Atalante, Nantes, 1994.

    Borrelli Paul, Trajectoires terminales, L’Atalante, 1999.

    Dantec Maurice G., Babylon babies, Gallimard, La Noire, 1999.

    Dantec Maurice G., La Sirène rouge, Gallimard, Série Noire, 1993.

    Dantec Maurice G., Les Racines du Mal, Gallimard, Série Noire, 1995.

    Dantec Maurice G., Villa Vortex, Gallimard, La Noire, 2003.

    Despentes Virginie, Baise-moi, Florent Massot, Poche Revolver, 1994.

    Despentes Virginie, Les Chiennes savantes, Florent Massot, Poche Revolver, 1995.

    Despentes Virginie, Les Jolies Choses, Grasset, 1998.

    Dessaint Pascal, A trop courber l’échine, Rivages, Rivages/Noir, 1997.

    Dessaint Pascal, Bouche d’ombre, Rivages, Rivages/Noir, 1996.

    Dessaint Pascal, Du bruit sous le silence, Rivages, Rivages/Noir, 1999.

    Dessaint Pascal, La Vie n’est pas une punition, Rivages, Rivages/Noir, 1995. Dessaint Pascal, Les Paupières de Lou, Hubert Laporte, 1992.

    Dessaint Pascal, Les Pis rennais, Baleine, Le Poulpe, 1996.

    Dessaint Pascal, On y va tout droit, Rivages, Rivages/Noir, 2001.

    Dessaint Pascal, Une Pieuvre dans la tête, L’Incertain, 1994.

    Izzo Jean-Claude, Le Soleil des mourants, Flammarion, 1999.

    Izzo Jean-Claude, Les Marins perdus, Flammarion, 1997.

    Le Corre Hervé, Copyright, Gallimard, Série Noire, 2001.

    Muratet François, La Révolte des Rats, Le Serpent à Plumes, Serpent Noir, 2003.

    Bibliographie critique

    Bozzetto Roger, La Science-Fiction, Armand Colin, coll. « 128 », 2007.

    Combe Dominique, Les Genres littéraires, Hachette, 1992.

    Frigerio Vittorio, « La paralittérature et la question des genres », in Migozzi Jacques, Le Roman populaire en question(s), Limoges, PULIM, coll. « Littératures en marges », 1997.

    Meizoz Jérôme, L’œil sociologique et la littérature, Slatkine, Genève, 2004.

    Notes de bas de page

    1 Une bibliographie est proposée à la fin de cet article.

    2 Bozzetto R., La Science-Fiction, Armand Colin, coll. « 128 », 2007, p. 8.

    3 Ibid., p. 124.

    4 « Borrelli et son ombre », 813, n° 52, juin 1995, p. 36.

    5 Propos issus d’une rencontre avec les abonnés de la liste Mauvais Genres (http://www.mauvaisgenres.com), en septembre 2003.

    6 Il semble toutefois que la destination première de ce roman ait été la collection de science-fiction « Macno », chez Baleine, et que, celle-ci ayant disparu, Hervé Le Corre ait choisi de publier le texte en Série Noire. S’ensuit un brouillage éditorial évident.

    7 Ces propos ont été tenus en juin 2001, lors d’une émission animée par Hubert Artus, Enjoy Polar.

    8 Entretien avec Pascal Dessaint, réalisé par Natacha Levet, le 25 mars 2003.

    9 Raynal P., « Le roman noir est l’avenir de la fiction », Les Temps modernes, n° 595, août-septembre- octobre 1997.

    10 Entretien avec Pascal Dessaint, réalisé par Natacha Levet, le 25 mars 2003.

    11 « Borrelli et son ombre », 813, n° 52, juin 1995, p. 34.

    12 Dantec M. G. « La fiction comme laboratoire anthropologique expérimental », Les Temps modernes, n° 595, août septembre octobre 1997, p. 268.

    13 Propos publiés dans La Nouvelle Revue Française, n° 561, avril 2002, p. 106.

    14 Combe D., Les Genres Littéraires, Hachette, 1992, p. 151.

    15 Vittorio Frigerio écrit ainsi : « La paralittérature […] ne se situe plus sur le même plan que le restant de la littérature. Elle est un en-dehors, un autre chose, une altérité. […] L’intention originale sous entendue au choix de ce terme – qui était d’échapper aux pièges de définitions connotées négativement telles que “sous-littérature” ou “infra-littérature”, par l’utilisation d’un terme “neutre” – est de fait contrecarrée immédiatement par le jugement implicite que ce dont on parle ne relève pas, a priori, du domaine littéraire. La proximité, peu importe son degré, implique déjà en elle-même la différence. » (« La paralittérature et la question des genres », in Micozzi J., Le Roman populaire en question(s), Limoges, PULIM, coll. « Littératures en marges », 1997, p. 100).

    16 Un autre usage consiste par ailleurs à exploiter les codes du genre dans un usage non innocent, référentiel, qui peut se rattacher à la posture postmoderne.

    17 Entretien avec Richard Comballot, Temps Noir, n° 5, mai 2001, p. 125-126.

    18 Nous empruntons la notion de posture à Alain Viala et à Jérôme Meizoz. Proche de la notion d’ethos telle qu’elle a été formulée par Dominique Maingueneau, elle désigne « une manière singulière d’occuper une position objective dans un champ » (Meizoz Jérôme, L’œil sociologique et La Littérature, Slatkine, Genève, 2004, p. 51). C’est une façon d’investir un rôle, un statut, dans l’espace public, en relation avec les groupes sociaux d’écrivain, les genres, les publics, entre singularité et emprise du collectif.

    19 Propos publiés dans La Nouvelle Revue Française, n° 561, avril 2002, p. 106.

    20 Dantec M. G., Le Théâtre des opérations – Journal métaphysique et polémique – 1999, Gallimard, 2000, p. 50.

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    1 Une bibliographie est proposée à la fin de cet article.

    2 Bozzetto R., La Science-Fiction, Armand Colin, coll. « 128 », 2007, p. 8.

    3 Ibid., p. 124.

    4 « Borrelli et son ombre », 813, n° 52, juin 1995, p. 36.

    5 Propos issus d’une rencontre avec les abonnés de la liste Mauvais Genres (http://www.mauvaisgenres.com), en septembre 2003.

    6 Il semble toutefois que la destination première de ce roman ait été la collection de science-fiction « Macno », chez Baleine, et que, celle-ci ayant disparu, Hervé Le Corre ait choisi de publier le texte en Série Noire. S’ensuit un brouillage éditorial évident.

    7 Ces propos ont été tenus en juin 2001, lors d’une émission animée par Hubert Artus, Enjoy Polar.

    8 Entretien avec Pascal Dessaint, réalisé par Natacha Levet, le 25 mars 2003.

    9 Raynal P., « Le roman noir est l’avenir de la fiction », Les Temps modernes, n° 595, août-septembre- octobre 1997.

    10 Entretien avec Pascal Dessaint, réalisé par Natacha Levet, le 25 mars 2003.

    11 « Borrelli et son ombre », 813, n° 52, juin 1995, p. 34.

    12 Dantec M. G. « La fiction comme laboratoire anthropologique expérimental », Les Temps modernes, n° 595, août septembre octobre 1997, p. 268.

    13 Propos publiés dans La Nouvelle Revue Française, n° 561, avril 2002, p. 106.

    14 Combe D., Les Genres Littéraires, Hachette, 1992, p. 151.

    15 Vittorio Frigerio écrit ainsi : « La paralittérature […] ne se situe plus sur le même plan que le restant de la littérature. Elle est un en-dehors, un autre chose, une altérité. […] L’intention originale sous entendue au choix de ce terme – qui était d’échapper aux pièges de définitions connotées négativement telles que “sous-littérature” ou “infra-littérature”, par l’utilisation d’un terme “neutre” – est de fait contrecarrée immédiatement par le jugement implicite que ce dont on parle ne relève pas, a priori, du domaine littéraire. La proximité, peu importe son degré, implique déjà en elle-même la différence. » (« La paralittérature et la question des genres », in Micozzi J., Le Roman populaire en question(s), Limoges, PULIM, coll. « Littératures en marges », 1997, p. 100).

    16 Un autre usage consiste par ailleurs à exploiter les codes du genre dans un usage non innocent, référentiel, qui peut se rattacher à la posture postmoderne.

    17 Entretien avec Richard Comballot, Temps Noir, n° 5, mai 2001, p. 125-126.

    18 Nous empruntons la notion de posture à Alain Viala et à Jérôme Meizoz. Proche de la notion d’ethos telle qu’elle a été formulée par Dominique Maingueneau, elle désigne « une manière singulière d’occuper une position objective dans un champ » (Meizoz Jérôme, L’œil sociologique et La Littérature, Slatkine, Genève, 2004, p. 51). C’est une façon d’investir un rôle, un statut, dans l’espace public, en relation avec les groupes sociaux d’écrivain, les genres, les publics, entre singularité et emprise du collectif.

    19 Propos publiés dans La Nouvelle Revue Française, n° 561, avril 2002, p. 106.

    20 Dantec M. G., Le Théâtre des opérations – Journal métaphysique et polémique – 1999, Gallimard, 2000, p. 50.

    Manières de noir

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    Manières de noir

    Ce livre est cité par

    • Skibińska, Elżbieta. (2022) Is a Crime Novel in Translation Capable of Teaching Us History? A Consideration of the Translations of Śmierć w Breslau [Death In Breslau] and Głowa Minotaura [The Minotaur's Head] by Marek Krajewski. Przekładaniec. DOI: 10.4467/16891864ePC.22.003.16517

    Ce chapitre est cité par

    • Sammarcelli, Françoise. (2012) Noir de Robert Coover ou le noir revisité. Études anglaises, Vol. 64. DOI: 10.3917/etan.644.0439
    • Lafargue, Jérôme. (2018) Surf à contre-courant. DOI: 10.4000/books.msha.3691
    • Casta, Isabelle-Rachel. (2013) Le cirque et la princesse : Fantômas comme raccommodeur des mondes de la Belle époque. Belphégor. DOI: 10.4000/belphegor.105
    • Riu-Comut, Laurence. (2025) New Approaches to Transcodification. DOI: 10.1515/9783111636122-012
    • Dimitroulia, Titika. (2018) From antiheroes to new realism: French and Italian crime fiction in the twentieth and twenty-first century. Perspectives, 26. DOI: 10.1080/0907676X.2018.1493132
    • Magalhaes, Catherine. (2012) Influence de la fiction policière américaine chez trois auteurs de fantasie britannique (Green - Pratchett - Scott). Transatlantica. DOI: 10.4000/transatlantica.5822

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    Levet, N. (2010). Le roman noir contemporain : hybridité et dissolution génériques. In M. Petit & G. Menegaldo (éds.), Manières de noir. Rennes: Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/books.pur.38782
    Levet, Natacha. « Le roman noir contemporain : hybridité et dissolution génériques ». In Manières de noir, édité par Maryse Petit et Gilles Menegaldo. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2010. doi:10.4000/books.pur.38782.
    Levet, Natacha. « Le roman noir contemporain : hybridité et dissolution génériques ». Manières de noir, édité par Maryse Petit et Gilles Menegaldo, Presses universitaires de Rennes, 2010, https://doi.org/10.4000/books.pur.38782.

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    Petit, Maryse, et Gilles Menegaldo, éd. Manières de noir. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2010. doi:10.4000/books.pur.38764.
    Petit, Maryse, et Gilles Menegaldo, éditeurs. Manières de noir. Presses universitaires de Rennes, 2010, https://doi.org/10.4000/books.pur.38764.
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