Introduction de la 3e partie
p. 159
Texte intégral
1L’oral s’est imposé tout au long de nos recherches comme une dimension incontournable de la poésie romanceril et elle l’est de toute la poésie de cette période. Les mots du marquis de Santillane s’en font parfaitement l’écho :
Esta [la música] en los deificos templos se canta, e en las cortes e palaçios imperiales e reales graçiosa e alegremente es resçebida. Las plaças, las lonjas, las fiestas, los conbites opulentos sin ella asy commo sordos e en silençio se fallan1.
2Diego Catalán n’hésite pas à affirmer : « es un hecho indudable que el romancero, como género poético cantado, preexistía a su integración en la literatura trovadoresca2 ». Le passage par le domaine courtois ne doit pourtant pas être limité à un accident de parcours d’un genre intégralement voué à une existence orale traditionnelle. La façon dont le monde courtois assimile et utilise la forme poétique du romance est riche d’enseignements, tant sur les jeux du premier que sur les enjeux poétiques de cette forme nouvelle pour les poètes, professionnels ou non, du xve siècle et du début du siècle suivant. Cette vie particulière des romances dans un environnement social et poétique courtois est trop souvent laissée de côté mais elle mérite que l’on s’y arrête afin de prendre la juste mesure d’un phénomène littéraire d’importance.
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