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    Plan détaillé Texte intégral Chronologie Mouvements Générations Genres Thèmes Conclusion Notes de bas de page Auteur

    Le temps des lettres

    Ce livre est recensé par

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    Table des matières

    Le casse du siècle. Pour une périodisation multicritères du xx e siècle

    Henri Béhar

    p. 83-105

    Texte intégral Chronologie Chronologie des événements d’ordre politique, social et littéraire Œuvres publiées Auteurs en production Mouvements Le symbolisme Naturalisme Dadaïsme et Surréalisme Existentialisme Nouveau Roman, Nouveau Théâtre Générations La génération d’Apollinaire La génération de 1917 La génération de Sartre La génération de 1968 Genres Dominantes Phases Thèmes Conclusion Notes de bas de page Auteur

    Texte intégral

    1Empruntant à la BDHL1, on définira ainsi la périodisation :

    Segmentation temporele effectuée par l’histoire littéraire dans un but de classification chronologique, consistant à regrouper par générations, mouvements, tendances, écoles. La périodisation littéraire nous a habitués (via l’école notamment) à un découpage par siècle qui pose de nombreux problèmes, dont celui des limites à adopter ».2

    2Pour des raisons pratiques, je laisserai de côté la question des limites du xx e siècle littéraire, puisqu’elle est traitée ici, selon les mêmes méthodes, par Michel Bernard, et m’en tiendrai à un découpage strictement centenaire, considérant la période 1901-2000 (plus précisément l’espace de temps compris entre ces deux années), négligeant ce que cela implique de discussions sur la naissance du siècle et, symétriquement, son déclin.

    3Une condition nécessaire, mais non suffisante, pour bien périodiser l’histoire d’un domaine culturel est d’établir une chronologie rigoureuse, c’est-à-dire une suite exacte des événements notables, à retenir, si je puis dire.

    Chronologie

    4Pour ce faire, l’historien de la littérature est aidé par les tableaux synoptiques et les ouvrages qui, d’une façon générale, mentionnent, année après année, les naissances et décès d’écrivains, la publication d’œuvres considérées comme mémorables3. C’est aussi ce que peuvent nous fournir toutes les bases de données culturelles, par exemple telle encyclopédie sur CD-Rom, à laquelle on demanderait d’afficher tous les événements d’ordre littéraire entre telle date et telle date. Les faits strictement littéraires s’y mêlent aux grands événements d’histoire politique et sociale, de sorte qu’on peut légitimement revendiquer l’autonomisation du champ littéraire, sur ce plan.

    5En croisant tous ses fichiers, la BDHL est en mesure de fournir une telle chronologie automatique, d’autant plus pratique qu’elle opère selon l’empan demandé. Pour éviter une énumération fastidieuse et toujours discutable, je décomposerai cette chronologie en trois étapes : les « événements », puis les œuvres publiées, enfin les auteurs en production dans le siècle.

    Chronologie des événements d’ordre politique, social et littéraire

    6Est-ce l’effet de l’habitude ou de notre conditionnement ? L’examen de cette chronologie générale allant de 1901 à 2000 laisse perplexe, ne faisant pas apparaître de faits saillants qui détermineraient un découpage spécifique. Bien entendu, on peut toujours dire que le siècle littéraire français commence avec le premier Prix Nobel attribué à Sully Prudhomme, qu’il se poursuit avec la distinction de Romain Rolland (1915) et de Bergson, connaît d’autres étap es avec Gide, Camus, Saint-John Perse et Sartre, s’achevant en 1985 avec Claude Simon. Qui ne voit le parti pris ? Pourquoi ne pas marquer les grandes étapes du siècle avec les grands succès de la littérature, La Garçonne (1922) ou Le Diable au corps (1923), Le Petit Prince (1943), L’Étranger (1942), à moins qu’on ne préfère La Brute (1959) de Guy Des Cars ou Papillon (1969) d’Henri Charrière ? J’entends déjà les protestations des esprits distingués !

    7On en revient donc à une périodisation plus familière, « externe », empruntant ses catégories hors du domaine littéraire proprement dit. Nous sommes habitués au découpage historique, avec les deux guerres mondiales et la chute du mur de Berlin ; politique (interne), avec les changements de République ou de Président ; économique avec la crise de 1929 ; mais on pourrait tout aussi bien considérer comme des étapes structurantes les variations concernant la librairie, la censure, le droit d’auteur, la naissance d’une revue ou encore la publication de grandes synthèses littéraires...

    Œuvres publiées

    8Une seconde approche, plus strictement littéraire, consisterait à observer une liste chronologique des publications « mémorables », sélectionnées par les institutions de la littérature, pour pader comme Alain Viala4, d’abord pour les situer et se les remémorer, ensuite pour voir s’il est possible d’y opérer certains groupements, par association ou par différenciation. Dans la BDHL, cette liste comprend 1247 titres (depuis Le Commissaire est bon enfant de Georges Courteline, jusqu’à Le Premier Homme, ouvrage posthume d’Albert Camus). Elle peut donner lieu à une représentation graphique, portant sut la quantité annuelle des œuvres. On remarque, d’emblée, des pics (1928, 1939, 1950) et des creux (1916, 1941, 1965, 1980) dont nous pourrons rendre compte par la suite. Mais, pour éviter cette dramatisation à outrance du phénomène de publication, l’outil informatique nous donne la possibilité de lisser cette courbe en calculant une moyenne mobile, plus lisible, qui nous confirme la tendance :

    Image

    9La statistique de la production des œuvres, pour la période considérée, ne laisse pas de nous intriguer, par sa forme générale en cloche (alors qu’on s’attend à une courbe ascendante, comme c’est le cas pour le siècle précédent), et par ses chutes soudaines en trois étapes : 1918, 1940 et 1978. Quant à la chute finale, elle est due au fait que les opérateurs de la banque ont pratiquement cessé d’y entrer de nouveaux auteurs après 1985. Mais cela n’explique pas une courbe descendante depuis quarante ans, alors que le nombre annuel de titres va croissant dans la même période. Dans la mesure où la BDHL est centrée sur les écrivains ou écrivants consacrés par le public et l’histoire littéraire en général, on peut supposer qu’à la disparition de certains d’entre eux, ou à leur silence plus ou moins volontaire, correspond une baisse de la production livresque à partir des années quatrevingt (toujours au regard de notre histoire littéraire). C’est ce que nous allons vérifier immédiatement par l’étude de la courbe des auteurs en production.

    Image

    Auteurs en production

    10J’appelle auteurs en production tout au long de ce siècle non pas la somme des auteurs considérés, mais la quantité des auteurs en mesure de produire une œuvre, année après année, durant cette période. Est considéré comme « en production » un auteur à partir de sa première œuvre enregistrée par la banque à la date de sa publication en volume, jusqu’à son décès.

    11En gros, vu du côté de chez Clio, la France possède un personnel de production littéraire allant d’une soixantaine d’auteurs (tous genres confondus) par an au début du siècle, dépassant la centaine en 1930, pour se stabiliser à près de 140 individus pendant une longue période, la déclinaison progressive provenant de notre manière de faire l’histoire littéraire en mettant à distance les faits récents, et donc les auteurs. Si la courbe se stabilise à un effectif de soixante-dix auteurs par an depuis 1990, c’est pour la raison signalée ci-dessus, mais aussi parce que l’historien de la littérature veut se donner du recul avant de faire entrer un auteur au côté des grands ancêtres !

    12Sans qu’il soit nécessaire de se reporter aux longs obituaires publiés après la Grande guerre, la BDHL permet de repérer les écrivains décédés de ce fait, depuis Jaurès, Péguy, Psichari, Alain-Foumier en 1914, Pergaud en 1915, jusqu’à Apollinaire en 1918. Six disparus, cela ne suffit pas, statistiquement, à expliquer la baisse soudaine de production, quand bien même on y ajouterait ceux qu’une mort naturelle frappa la même année : G. Ohnet, J. Péladan, M. Zévaco, Paul Margueritte, E. Rostand, E. Moselly, ou les années précédentes, d’autant qu’une relève, plus jeune, était prête, à moins que l’état de guerre n’ait réduit le nombre des publications. Le même propos vaut pour la Seconde guerre mondiale. En 1940, déjà fort âgé, Saint-Pol Roux meurt des suites des brutalités nazies ; et Paul Nizan disparaît dans les combats de Dunkerque. De même, Saint-Exupéry s’abîme en mer, en 1944, et Max Jacob meurt interné à Drancy, comme Desnos, l’année suivante en Tchécoslovaquie, tandis que Drieu et Brasillach portent, chacun à sa façon, les conséquences de leurs actes.

    13En confrontant la courbe de la production des œuvres littéraires et celle des auteurs en production, on voit s’esquisser une première périodisation possible, s’appuyant sur les creux déjà mentionnés, donc aux alentours de 1916, 1941, 1965 et 1980. Cette segmentation, qui, curieusement, semble se caler sur les grands événements historico-politiques, est-elle la plus pertinente possible ?

    Mouvements

    14Une autre manière très courante de périodiser, dans les histoires de la littérature française, consiste à faire défiler les différents mouvements, écoles ou tendances (ne soyons pas trop exigeants sur les mots) ayant couvert le siècle, en faisant en sorte qu’ils se succèdent harmonieusement, quitte, parfois, à bousculer la chronologie. Pour ma part, je me contenterai de montrer la persistance rétinienne de certains d’entre eux, au delà des limites convenues. Ce phénomène de rémanence ne sera pas sans répercussion sur la création littéraire elle-même !

    Le symbolisme

    15Même si les grands représentants de la littérature symboliste ont disparu avant le nouveau siècle, il ne faut pas oublier que la plupart des artisans de ce mouvement, qu’ils en aient fait partie un temps seulement ou jusqu’à la fin de leur vie, ont publié durant la première moitié de ce siècle. En effet, Jarry et Huysmans meurent en 1907, Moréas en 1910, Remy de Gourmont en 1915, Verhaeren en 1916, Péladan en 1918, René Ghil en 1925, Gustave Kahn en 1936, Vielé-Griffin en 1937, Gustave Le Rouge en 1938, Saint-Pol Roux en 1940, Maeterlinck en 1949... Loin de moi l’idée de figer chacun dans une esthétique initiale. Il n’en reste pas moins qu’une certaine couleur symboliste s’est étendue loin dans le siècle.

    16Épousant la réaction d’André Gide, de Paul Fort et de Francis Jammes contre les puissances du rêve au profit de la vie, un certain nombre d’écrivains et d’artistes, groupés dans une sorte de phalanstère, fondent « le Groupe de l’Abbaye » en 1906. Ils se reconnaissent dans L’Âme essentielle de René Arcos et les Notes sur la technique poétique (1910) de Georges Duhamel et Chades Vildrac. Comme toutes les utopies, l’Abbaye ne pouvait avoir qu’une existence brève. Elle se poursuivit néanmoins, avec les mêmes écrivains dans un mouvement littéraire, « l’Unanimisme », dont La Vie unanime (1908) de Jules Romains est le recueil emblématique. Ses principaux animateurs ont vécu tard dans le siècle : Georges Duhamel jusqu’en 1966, Chades Vildrac jusqu’en 1971, Jules Romains jusqu’en 1972, Pierre Jean Jouve jusqu’en 1976, de sorte que bien des jeunes du second demi-siècle ont pu être influencés par leurs œuvres et par leurs vivants propos.

    17Dans le domaine poétique, la « crise des valeurs symbolistes », pour parler comme Michel Décaudin, entraîna une succession accélérée de mouvements, plus ou moins éphémères, dont la pertinence reste à prouver. Marinetti lança le « Manifeste du Futurisme » dans Le Figaro du 20 février 1909. Mais, à l’exception de « L’Antitradition futuriste » d’Apollinaire, dont il n’est pas sûr qu’il soit un texte de ralliement, on se demande quels poètes français ont véritablement rejoint ce mouvement !

    18La presse et la critique littéraire de l’époque parlaient beaucoup d’une « Ecole Fantaisiste », dont la publication favorite était Le Divan d’Henri Martineau, publiée à partir de 1909. Sous cette étiquette, on rangeait aussi bien Léon-Paul Fargue qu’Apollinaire. Toutefois, le véritable modèle en était l’auteur des Contrerimes, PaulJean Toulet (1867-1920), et l’animateur exclusif Francis Carco (1886-1958).

    19De même, la question d’un « Cubisme littéraire » reste très controversée5. À partir des Peintres cubistes d’Apollinaire (1913), l’histoire littéraire tente un regroupement hasardeux avec des poètes nés entre 1876 et 1889, qui meurent entre 1918 et 19606.

    Naturalisme

    20Le naturalisme suscite les mêmes réflexions que le symbolisme. Bien que les plus notables parfois aient disparu au xix e siècle, la plupart de ses partisans couvrent de leurs publications une bonne moitié du siècle, y exerçant une influence notable, ne serait-ce qu’à travers le jury du prix Goncourt7

    Dadaïsme et Surréalisme

    21Le « Mouvement Dada », comme il se baptisait lui-même, se forma à Zurich, puis il vint éclater à Paris de 1920 à 1923. Sous sa bannière se regroupèrent, momentanément, les poètes qui, d’une certaine façon, forment la postérité de l’enchanteur Apollinaire, et, pour la plupart, les futurs surréalistes. On observe leur appartenance à une même classe d’âge, mais leur disparition s’étend de 1945 à 1990.

    22Compte tenu de l’histoire propre à nos avant-gardes, ce sont les mêmes noms qu’on retrouve parmi les membres du groupe surréaliste, à des dates d’adhésion différentes, que ce soit pour un bref moment, ou pour toute la durée de leur production. Là encore, on note (du moins pour la première époque du mouvement) qu’ils sont de la même génération, au sens commun du terme, et que l’inégalité du sort les maintiendra en vie plus ou moins longtemps8. Certains trouveront que nos listes englobent trop généreusement ; d’autres pas assez. Le fait est qu’elles exigent une interprétation, car il ne s’agit ici ni de dresser un palmarès, ni d’exclure, mais plutôt de recenser ; sachant bien que, proche du mouvement, et singulièrement d’André Breton, Gracq, par exemple, ne s’est jamais tenu pour un surréaliste absolu, et que Delteil, par ailleurs, ne fut près du groupe que durant une courte année...

    Existentialisme

    23Doit-on, dans une tentative de périodisation de la littérature française, faire une place particulière à une école de pensée plus philosophique que littéraire ? Voici du moins le repérage minimum qu’on peut en fournir ; avec les réserves d’usage sur l’énumération : Gabriel Marcel (1889-1973), Jean Grenier (1898-1971), Michel Leiris (1901-1990), Jean-Paul Sartre (1905-1980), Simone de Beauvoir (1908-1986), Albert Camus (1913-1960). Là encore, on pressent un effet de classe d’âge. Toutefois, ils auraient tous pu appartenir au mouvement précédent.

    Nouveau Roman, Nouveau Théâtre

    24Mais voici qu’après les groupements d’ordre esthétique, moral ou philosophique s’introduit une nouvelle partition, hétérogène, d’ordre générique (mais tout aussi bien esthétique), désignant des auteurs dont le regroupement est davantage un fait éditorial ou journalistique qu’une volonté commune. D’autant plus que les néo-romanciers n’excluent ni la poésie, ni le théâtre, de leur production littéraire. On observera que la première génération de ces romanciers est quasiment contemporaine des premiers surréalistes, et qu’elle a laissé passer la vague (ou la vogue) existentialiste avant d’affirmer ses options romanesques, bien que ses premières œuvres soient souvent antérieures à la Seconde guerre mondiale : Nathalie Sarraute (1900-1999), Samuel Beckett (1906-1989), Claude Simon (1913), Marguerite Duras (1914-1996), Robert Pinget (1919-1998), Claude Ollier (1922), Alain Robbe-Grillet (1922), Michel Butor (1926).

    25Les dramaturges peuvent avoir illustré des esthétiques divergentes, on ne rangera pas moins Jacques Audiberti (1899-1965), Jean Tardieu (1903-1995), Samuel Beckett (1906-1989), Arthur Adamov (1908-1970), Jean Genet (1910-1986), Eugène Ionesco (1912-1994), René de Obaldia (né en 1918), Robert Pinget (19191998), Boris Vian peut-être (1920-1959), Roland Dubillard (né en 1923), Armand Gatti (né en 1924), Romain Weingarten (né en 1926) dans la catégorie du « Nouveau Théâtre », de la même façon qu’il est apparu commode, sinon pertinent, de placer les romanciers, de Nathalie Sarraute à Claude Ollier sous l’étiquette du « Nouveau Roman ».

    26Le terme « Ecole », s’impose à propos de l’Oulipo (Ouvroir de Littérature Potentielle), issu du Collège de Pataphysique, illustré par Raymond Queneau (1903-1976), Georges Pérec (1936-1982) et Jacques Roubaud (né en 1932).

    27Pour couvrir tout le siècle, il faudrait aussi nommer Les Hussards (Roger Nimier, Antoine Blondin, Jacques Laurent), et le groupe Tel Quel apparu en 1960.

    28En conclusion de ce point, il convient de souligner deux choses :

    • Les mouvements se recouvrent les uns les autres, de même que les auteurs appartiennent à plusieurs groupes.
    • Pour le xx e siècle, une même génération (celle des écrivains nés en 1900) fournit trois mouvements se succédant dans le temps.

    Générations

    29S’inspirant des travaux antérieurs sur la question, la BDHL définit ainsi la notion de génération littéraire :

    Notion visant à penser les modes de succession des productions esthétiques en fonction d’une communauté de formation, d’intérêts et d’idées propres à une même classe d’âge d’écrivains selon une périodicité de trente ans environ liée à la périodicité historique et politique. Ces regroupements cherchent à rendre compte des principaux courants intellectuels et culturels, de façon systématique.

    30C’est dire que la détermination des différentes générations qui ont dominé le siècle résulte d’un choix interne, nécessairement idéologique. Depuis les Anciens jusqu’à Antoine-Augustin Coumot, l’idéal serait d’articuler le siècle en trois générations de trente ans chacune (le grand-père, le père et le fils), parvenues à la maturité littéraire en 1900, 1930, 1960, ou plutôt (car cela suppose qu’une nouvelle génération devait apparaître en 1990, faisant ici débuter le troisième millénaire) 1910, 1940, 1970. Bien que le graphique donnant les auteurs en production rende cette hypothèse inapplicable, jouons ce jeu, et tentons d’analyser les regroupements que signalent les historiens de la littérature.

    La génération d’Apollinaire

    31En vérité, tous les historiens partisans de ce mode de périodisation s’accordent à faire apparaître une génération non pas au tournant du siècle mais aux alentours de 1914 (ses membres seraient donc nés vers 1880)9. La BDHL procure 39 noms d’écrivains nés entre 1875 et 1885 :

    Anna de Noailles

    1876-1933

    Jean Giraudoux

    1882-1944

    Max Jacob

    1876-1944

    Henri-René Lenormand

    1882-1951

    Léon-Paul Fargue

    1876-1947

    Pierre Mac Orlan

    1882-1970

    Frédéric Delly

    1876-1949

    Chades Vildrac

    1882-1971

    Henry Bernstein

    1876-1953

    Jacques Maritain

    1882-1973

    Pierre Hamp

    1876-1962

    Ernest Psichari

    1883-1914

    Raymond Roussel

    1877-1933

    Chades-Albert Cingria

    1883-1954

    O. V. de L. Milosz

    1877-1939

    Jules Supervielle

    1884-1960

    Victor Ségalen

    1878-1919

    Georges Duhamel

    1884-1966

    Chades Ramuz

    1878-1947

    Jean Paulhan

    1884-1968

    Louis Forton

    1879-1934

    Jacques Chardonne

    1884-1968

    Jacques Bainville

    1879-1936

    Sacha Guitry

    1885-1957

    Jacques Copeau

    1879-1949

    Marcel Allain

    1885-1965

    Louis Hémon

    1880-1913

    André Maurois

    1885-1967

    Guillaume Apollinaire

    1880-1918

    François Mauriac

    1885-1970

    Pierre Teilhard de Chardin

    1881-1955

    Femand Crommelynck

    1885-1970

    Valery Larbaud

    1881-1957

    Jules Romains

    1885-1972

    Roger Martin du Gard

    1881-1958

    Roland Dorgelès

    1885-1973

    Franz Hellens

    1881-1972

    Paul Geraldy

    1885-1983

    Louis Pergaud

    1882-1915

    32Comme Aragon (voir plus bas), on est tenté de la nommer « génération d’Apollinaire », mais comment ne pas étendre la mesure, pour y inclure son ami Biaise Cendrars, né en 1887 ? Pourquoi ne pas privilégier les romanciers, Maurois ou Mauriac ? Il est clair, pour parler d’une génération, qu’il faut tenir compte des éléments favorisant la cohésion d’un groupe (notamment de son leader), mais aussi de ce qui l’oppose aux autres groupes ou individus. Reste qu’une même classe d’âge nous paraît avoir eu des destinées fort diverses et n’a pas constitué un ensemble homogène, pas même dans la lutte contre la génération précédente.

    La génération de 1917

    33 Or, cette génération est, dès avant la fin de la guerre, contestée et dépassée par une autre, qu’à plusieurs reprises Aragon évoqua sous le nom de « génération de 1917 », celle qui eut 20 ans à cette date, la sienne pour tout dire, et plus précisément celle des surréalistes10. C’est dire combien la notion de génération est subjective, élastique et contingente, une « échelle mobile du temps » comme dit un historien de la culture11.

    34Si l’on recense les auteurs contemporains, nés entre 1890 et 1900, on en compte 45 dans la BDHL, et quatre fois plus dans les listes résultant de la cumulation des manuels scolaires. Mais alors, pourquoi, comme on l’a fait précédemment, ne pas centrer cette génération sur Céline, De Gaulle ou Saint-Exupéry, porteurs, pour chacun d’entre eux, d’une tendance intellectuelle ou littéraire ?

    Chades De Gaulle

    1890-1970

    Michel de Ghelderode

    1898-1963

    Jean Guéhenno

    1890-1978

    Philippe Hériat

    1898-1971

    Maurice Genevoix

    1890-1980

    Jean Grenier

    1898-1971

    Joseph Peyré

    1892-1968

    Joseph Kessel

    1898-1979

    Pierre Drieu la Rochelle

    1893-1945

    Géo Norge

    1898-1990

    Germaine Guévremont

    1893-1968

    Roger Vitrac

    1899-1952

    Louis-Ferdinand Céline

    1894-1961

    Benjamin Péret

    1899-1959

    Joseph Delteil

    1894-1978

    Jacques Audiberti

    1899-1965

    Paul Eluard

    1895-1952

    Marcel Achard

    1899-1974

    Jean Giono

    1895-1970

    Louis Guilloux

    1899-1980

    Marcel Pagnol

    1895-1974

    Henri Michaux

    1899-1984

    Albert Cohen

    1895-1981

    Marcel Arland

    1899-1986

    Antonin Artaud

    1896-1948

    Francis Ponge

    1899-1988

    Tristan Tzara

    1896-1963

    Armand Salacrou

    1899-1989

    Edouard Peisson

    1896-1963

    Julien Green

    1900-1998

    André Breton

    1896-1966

    René Crevel

    1900-1935

    Eisa Triolet

    1896-1970

    Antoine de Saint-Exupéry

    1900-1944

    Henri de Montherlant

    1896-1972

    Robert Desnos

    1900-1945

    Joe Bousquet

    1897-1950

    Alain Grandbois

    1900-1975

    Georges Bataille

    1897-1962

    Jacques Prévert

    1900-1977

    Louis Aragon

    1897-1982

    André Chamson

    1900-1983

    Philippe Soupault

    1897-1990

    André Dhôtel

    1900-1991

    Eugène Dabit

    1898-1936

    35Un rapide sondage dans notre corpus montre que, sur 375 titres (tous genres confondus) publiés entre 1917 et 1939 et considérés comme significatifs de l’époque, plus du tiers, (exactement 38,2%) l’ont été par cette génération. De là à dire qu’elle a dominé l’entre-deux guerres, il y a un pas que je me garderai de franchir.

    La génération de Sartre

    36Les générations se succèdent et ne se ressemblent pas. Celle qui arrive à maturité aux environs de la Seconde guerre mondiale serait donc née vers 1910. À telle enseigne qu’un historien de la littérature a pu considérer qu’une génération s’était formée, aux alentours de cette date, avec Jean-Paul Sartre (1905-1980) comme chef de file, Simone de Beauvoir (1908-1986) et Albert Camus (19131960) le suivant de plus ou moins près12.

    37De cette liste se détachent, solitairement, les noms de Radiguet (1903-1923), Yourcenar (1903-1987), Anouilh (1910-1987). Par ailleurs, il est vrai que l’histoire littéraire a pris l’habitude d’opposer les partisans de ce que Sartre nommera une « littérature engagée », à gauche en somme, tels Paul Nizan (1905-1940), Roger Vailland (1907-1965) ou André Malraux (1901-1976), aux écrivains de droite comme Robert Brasillach (1909-1945), Jacques Perret (1902-1992) ; les deux tendances adverses s’efforçant de prouver la pertinence d’un tel classement que d’autres considèrent comme étranger à la littérature. Ainsi des auteurs dans la mouvance du surréalisme, ayant fait leurs classes dans le groupe d’André Breton : Michel Leiris (1901-1990), Raymond Queneau (1903-1976), Roger Gilbert- Lecomte (1907-1943), René Char (1907-1988), André Pieyre de Mandiargues (1909-1991), Georges Schehadé (1910-1989), Julien Gracq (né en 1910), etc.

    38Le même propos vaut pour les écrivains de la négritude, prônée par Senghor (né en 1906), L.-G. Damas (1912-1972) et Césaire (né en 1913), auxquels on rattache, parfois abusivement, tous les africains : Amadou Hampaté Bâ (1901-1991), Birago Diop (1906-1989), Bernard Dadié (né en 1916)...

    39Mais, à ce classement selon le contenu de la production littéraire s’oppose un autre, en fonction des genres pratiqués. J’ai déjà dit, ci-dessus, ce qu’il fallait penser du groupement des dramaturges du « Nouveau Théâtre » et des romanciers du « Nouveau Roman ». Cependant, nombre d’écrivains, simplement soucieux de produire une œuvre bien faite, refusent tout apparentement : Hervé Bazin (19111996), Henri Troyat (né en 1911), Roger Ikor (1912-1986). Ainsi, cette génération, sommée par l’un de ses meneurs de prendre parti, de se déterminer sur la capacité de la littérature à transformer le monde, l’a ramenée à sa fonction essentielle en bouleversant les formes poétiques, romanesques et théâtrales.

    La génération de 1968

    40On ne me pardonnerait pas de ne pas mentionner, ne serait-ce que pour mémoire, le problème que pose la détermination d’une éventuelle génération de 1968. L’historien sait intuitivement que « les événements de mai 68 » étaient de nature plus sociologique et culturelle que strictement politique, marquant l’avènement d’une nouvelle génération sur bien des plans. Le domaine littéraire était-il concerné ?

    41Là encore nous avons quelque difficulté à dégager les critères de cohésion d’un groupement générationnel, si ce n’est avec les membres de la revue Tel quel (car on ne peut dire que l’Oulipo ait la présence du groupe). Plus précisément, si l’on examine la dizaine d’écrivains de renom occupant le territoire des lettres à partir de 1968, on ne voit que des éléments de différenciation, très peu de points communs entre : Philippe Sollers (1936), Georges Pérec (1936-1982), Marie- Claire Biais (1939), Yambo Ouologuem (1940), Le Clézio (1940), Rachid Boudjedra (1941), Réjean Ducharme (1942), Daniel Pennac (1944), Patrick Modiano (1945).

    42On voit mal ce qui pourrait grouper ces écrivains sous une même bannière, derrière un leader charismatique. C’est peut-être là que sont à l’œuvre les principes mêmes d’une révolution soixante-huitarde, sans programme ni objectif commun, refusant de s’inféoder à un parti, une esthétique, encore moins à un chef. Et ce n’est pas un hasard si, parmi elle, se trouve une moitié d’écrivains francophones. Il est significatif à cet égard qu’une anthologie de La Littérature en France depuis 1968, composée en 198213, cite des extraits de 73 auteurs, de Paul Morand et Saint-John Perse à Philippe Curval et Chantai Chawaf, dont 27 seulement sont nés après 1930 ! Voici leurs noms, dans l’ordre décroissant de naissance :

    Image

    43Pour nos deux collègues l’appartenance à une même classe d’âge ne suffit pas à distinguer une génération.

    44L’examen des titres parus en 1968 et 1969 montre, à l’évidence, que la génération précédente n’a pas abandonné le terrain en 1969, et qu’elle n’a pas été particulièrement impressionnée par l’émergence des jeunes ! En d’autres termes, il nous faudrait sérieusement réviser les principes de notre banque de données si nous voulions faire droit à l’existence de cette supposée génération.

    45Autant le sentiment d’appartenir à une certaine génération est vif, autant il est difficile d’établir la cohérence d’un découpage du siècle en ces termes. À se demander si les résistances, plus ou moins explicites, ne proviennent pas du fait que la littérature se pratique fortement selon des catégories génériques, ce que tend à prouver le choix des chefs de chaque génération.

    46C’est ce que l’on peut vérifier en examinant l’évolution des genres littéraires au cours du siècle.

    Genres

    47À nouveau, le lexique accompagnant la BDHL nous fournit une définition théorique de la notion de genre littéraire :

    Une tradition fort ancienne opère au sein de la production littéraire une série de regroupements d’œuvres selon le sujet abordé, la forme, le ton, le style adoptés. Poésie, roman, comédie, tragédie, etc. constituent autant d’étiquettes qui prédéterminent notre approche des textes et dirigent nos jugements appréciatifs. Les différents arts poétiques ont apporté, au fil des siècles, leur tribut à la réflexion sur les genres littéraires, réflexion que poursuit de nos jours la poétique.

    48Pour des raisons pratiques, les concepteurs de cette banque traitant, rappelons-le, la totalité des onze siècles littéraires, ont considéré trois niveaux de genre, du plus superficiel au plus complexe.

    Dominantes

    49On distingue, au premier niveau, les œuvres en prose de celles qui sont versifiées, librement ou non. En résumé, sur les 1247 œuvres considérées, 1033 sont écrites en prose et un peu plus d’un dixième sont en vers, le reste se répartissant entre les œuvres mixtes (à la fois en prose et en vers, dans un recueil par exemple) ou encore iconiques, comme les bandes dessinées d’Hergé.

    50Au niveau 2, nous entrons davantage dans le détail. Les œuvres de fiction (conte, nouvelle, roman, etc.) forment la moitié du corpus, avec 631 titres. Suit le théâtre avec 282 titres, et la poésie, réduite à 186 recueils.

    51Au niveau 3, on raffine davantage puisqu’on entre dans le détail de chaque grande catégorie générique, distinguant par exemple la comédie du drame ou de ce que les auteurs, comme je l’ai indiqué dans une précédente communication, nomment eux-mêmes « pièce » ou « théâtre », faute de mieux14.

    Phases

    52Fort de ces dominantes dans l’ensemble du xx e siècle, il convient maintenant de s’interroger sur leurs variations dans le temps.

    Image

    53Globalement, la fiction qui, nous l’avons vu, domine le siècle, connaît ses périodes de basses eaux, toujours du point de vue mémoriel qui est le nôtre, au début, pendant les deux guerres, puis en 1925, 1950, 1963, 1980. Mais nous savons qu’au delà de cette date l’historien de la littérature s’absente, faute de recul (ce qui n’empêche pas d’enregistrer un certain nombre d’œuvres d’auteurs reconnus ou classés par les institutions).

    54Je ne sais s’il faut établir une corrélation entre la quantité et la qualité de certains crus. Voici, par exemple, ce que produit l’année 1922, année faste dans notre boîte au souvenir :

    Mauriac

    Le Baiser au lépreux

    1922

    Martin du Gard

    Les Thibault

    1922

    Rolland

    L’Ame enchantée

    1922

    Barrés

    Un Jardin sur l’Oronte

    1922

    Carco

    L’Homme traqué

    1922

    Delteil

    Sur le fleuve Amour

    1922

    Margueritte

    La Garçonne

    1922

    Lacretelle

    Silbermann

    1922

    Morand

    Ouvert la nuit

    1922

    Monthedant

    Le Songe

    1922

    Proust

    Sodome et Gomorrhe

    1922

    Giraudoux

    Siegfried et le Limousin

    1922

    55Autre année faste, 1947 :

    Arland

    L’Ordre

    1947

    Beckett

    Murphy

    1947

    Camus

    La Peste

    1947

    Cayrol

    Je vivrai l’amour des autres

    1947

    Chardonne

    Les Destinées sentimentales

    1947

    Diop

    Les Contes d’Amadou Koumba

    1947

    Gheldetode

    Sortilèges

    1947

    Giono

    Un roi sans divertissement

    1947

    Hériat

    La Famille Boussardel

    1947

    Laurent

    Caroline chérie

    1947

    Perret

    Le Caporal épinglé

    1947

    Queneau

    Exercices de style

    1947

    Simenon

    Lettre à mon juge

    1947

    Troyat

    Tant que la terre durera

    1947

    Vian

    L’Automne à Pékin

    1947

    Vian

    L’Écume des jours

    1947

    56Peut-on conclure à un effet retard, certains ouvrages retenus par leur éditeur ne paraissant qu’après la tourmente, guerre ou révolution ? Sans être systématique ni systémarisable puisque le décalage dans le temps n’est pas identique, la chose est à considérer, de même qu’il faut se demander s’il y a un rapport entre les œuvres et les événements qui les ont, apparemment, retardées.

    57On procédera de même pour la poésie :

    58Dans notre mémoire collective, la poésie a ses années nulles : 1900, 1903, 1906, 1914 et 1915, 1940 et 1943, 1964, 1974... ; mais aussi ses années de grande production, particulièrement 1904, 1913, 1921 et 1922, 1934, 1942 et 1945.

    Image

    59Sont-ce pour autant de bonnes années ? Qu’on en juge par les titres suivants :

    Geraldy

    Toi it moi

    1913

    Péguy

    La Tapisserie de Notre Dame

    1913

    Cendrars

    La Prose du Transsibérien

    1913

    Apollinaire

    Alcools

    1913

    Péguy

    Les Tapisseries : Eve

    1913

    Jacob

    Le Laboratoire central

    1921

    Benoit

    Diadumène

    1921

    Nouveau

    Valentines

    1921

    Toulet

    Contrerimes

    1921

    Supervielle

    Débarcadères

    1922

    Fort

    Les Ballades Françaises

    1922

    Milosz

    La Confession de Lemuel

    1922

    Valéry

    Charmes

    1922

    Breton

    L’Air de l’eau

    1934

    Supervielle

    Les Amis inconnus

    1934

    Char

    Le Marteau sans maître

    1934

    Monthedant

    Encore un instant de bonheur

    1934

    Jouve

    Sueur de sang

    1934

    Ponge

    Le Parti pris des choses

    1942

    Aragon

    Les Yeux d’Eisa

    1942

    Saint-John Perse

    Exil

    1942

    Jouve

    Gloire

    1942

    Guillevic

    Terraqué

    1942

    Grandbois

    Les îles de la nuit

    1944

    Eluard

    Au rendez-vous allemand

    1944

    Cendrars

    Du monde entier au cœur du monde

    1944

    Desnos

    Chantefables et Chantefleurs à chanter sur n’importe

    1944

    Desnos

    Trente chantefables pour les enfants sages

    1944

    Cadou

    La Vie rêvée

    1944

    60Il y a quelque parti pris, j’en conviens, à distinguer ainsi l’année de première publication d’un recueil de poésie, la plupart du temps composé durant une longue période, aussi pourrait-on se satisfaire des courbes de tendance, comme je l’ai fait ci-dessus. Il n’en reste pas moins que, on l’a déjà noté par ailleurs15, l’année 1913 est une année remarquable pour la poésie, ainsi que les époques d’après- guerre.

    61Genre éminemment social, dépendant, plus que tout autre, des conditions extérieures, le théâtre suscite les mêmes constatations, à ceci près qu’étrangement notre outil s’arrête inconsidérément à l’année 1970, comme si la scène immédiatement contemporaine ne produisait plus que des metteurs en scène, ou encore comme si le théâtre échappait à la littérature pour rejoindre le spectacle ! Ajoutons qu’il s’agit ici du théâtre publié, avec sa date d’inscription au dépôt légal, ce qui peut produire, là encore, un certain décalage avec les représentations.

    Image

    62Ce tableau montre, à l’évidence, les années nulles (1908, 1915-17, 1923, 1926, 1934, 1941, 1971...) et les années de grande attraction (1921, 1929, 1942-43, 1947-48, 1950, 1953-54, 1960). Qu’on en juge par les titres publiés aussitôt après la Libération :

    Camus

    Caligula

    1944

    Salacrou

    Les Fiancés du Havre

    1944

    Montherlant

    Un incompris

    1944

    Giraudoux

    L’Apollon de Bellac

    1944

    Sartre

    Huis clos

    1945

    Giraudoux

    La Folle de Chaillot

    1945

    Audiberti

    Le Mal court

    1946

    Monthedant

    Malatesta

    1946

    Anouilh

    Antigone

    1947

    Genet

    Les Bonnes

    1947

    Monthedant

    Le Maître de Santiago

    1947

    Salacrou

    L’Archipel Lenoir

    1947

    Cocteau

    L’Aigle à deux têtes

    1947

    Sartre

    La P. respectueuse

    1947

    Gracq

    Le Roi pêcheur

    1948

    Weingarten

    Akara

    1948

    Audiberti

    Théâtre Tome I

    1948

    Pichette

    Les Epiphanies

    1948

    Audiberti

    L’Ampelour

    1948

    Sartre

    Les Mains sales

    1948

    Camus

    L’État de siège

    1948

    63Quant au fameux théâtre des années cinquante, voici ce que cela donne sur le plan éditorial, de Beckett à Arrabal :

    Beckett

    En attendant Godot

    1952

    Pichette

    Nucléa

    1952

    Giraudoux

    Pour Lucrèce

    1953

    Green

    Sud

    1953

    Ionesco

    La Leçon

    1953

    Adamov

    Tous contre tous

    1953

    Anouilh

    L’Alouette

    1953

    Ionesco

    La Cantatrice chauve

    1953

    Schéhadé

    La Soirée des Proverbes

    1954

    Ionesco

    Amédée

    1954

    Brasillach

    La Reine de Césarée

    1954

    Montherlant

    Port Royal

    1954

    Ionesco

    Les Chaises

    1954

    Yourcenar

    Electre

    1954

    Audiberti

    Le Cavalier seul

    1955

    Tardieu

    Théâtre de chambre

    1955

    Adamov

    Le Ping-pong

    1955

    Genêt

    Le Balcon

    1956

    Schéhadé

    Histoire de Vasco

    1956

    Beckett

    Fin de partie

    1957

    Arrabal

    Fando et Lys

    1958

    64Il est bien évident qu’une base de données spécifiquement théâtrale fournirait des indications fort différentes. Celles-ci n’en sont pas moins un élément de l’histoire littéraire, et elles peuvent contribuer à sa périodisation.

    65Nous avons examiné la courbe de production des trois genres les plus importants, voyant que des groupements pouvaient s’opérer, par défaut ou par excès. Il serait agréable de pouvoir dire que la poésie prend le pas sur le roman à certaines phases cruciales de notre histoire, ou encore que le théâtre, fête civique, contribue à la solidarité nationale. Ce n’est pas tout à fait ce qui s’est passé au xx e siècle, comme en témoigne ce graphique où nous superposons les trois courbes précédentes :

    Image

    66On y voit que les courbes, sans se recouvrir puisqu’elles ne portent pas sur des quantités identiques, coïncident, dans le même mouvement, aux mêmes durées, qui sont celles des guerres, avec un écart notable à la fin des années cinquante. Mais cela n’empêchera pas de distinguer des époques d’avant-guerre et d’après-guerre, les « événements de 1968 » jouant, à peu de choses près, le même rôle de ce point de vue. Cette conclusion partielle ne laissant pas d’être décevante pour qui voudrait se démarquer de l’usage, nous allons tenter enfin une dernière partition du siècle, à travers l’évolution des thèmes traités le plus fréquemment, tous genres confondus.

    Thèmes

    67En effet, la BDHL offre la possibilité, unique dans notre domaine, d’étudier l’ensemble des œuvres d’après leur contenu thématique (je préfère dire leurs concepts clés).Voici, page suivante, le tableau obtenu quand on se livre à l’analyse factorielle des 17 concepts clés les plus fréquents dans toutes les œuvres du siècle.

    68De ce point de vue, les années 1945 et 1985 sont diamétralement opposées, les premières traitant davantage de la liberté, de la guerre, des croyances, les secondes de la solitude. Que les œuvres des années 20 à 30 soient dominées par le voyage et le rêve tandis qu’après 1970 le souvenir domine et le temps après 1980, ne surprendra personne. Alors que le mariage sort des préoccupations littéraires, l’amitié, l’amour, la nature, la femme, l’enfance sont au cœur de la production des années trente. On voit s’esquisser là un nouveau mode de partition, exclusivement littéraire, tenant au contenu des œuvres indifférenciées (je veux dire indépendamment de leur forme ou genre). Mais le temps et l’espace me manquent pour m’étendre davantage sur ce sujet.

    Conclusion

    69Pour finir, je dirai que pour structurer convenablement l’histoire littéraire de ce siècle, il est indispensable de se munir d’instruments permettant de considérer avec une certaine objectivité les phénomènes de ce temps, sans trop privilégier le goût individuel. Ce n’est pas à dire que l’historien puisse faire abstraction de ses sentiments personnels, mais qu’il lui faut les relativiser en considérant la totalité des faits enregistrés par la mémoire collective.

    70C’est alors seulement qu’il pourra segmenter le continuum littéraire. Tâche singulièrement difficile, indispensable pourtant, au point qu’elle pourrait servir de discriminant entre le critique et l’historien ! Que serait un historien de la littérature qui se refuserait à périodiser ?

    Image

    71Mais quelle périodisation choisir ? Aucune de celle que j’ai présentée ici n’est satisfaisante en elle-même. Serait-il possible de combiner plusieurs critères ? Je le souhaite vivement, encore que ma démonstration puisse laisser planer un certain doute. De fait, les différentes phases qu’on a pu déceler ne reflètent-elles pas, à l’excès, le sentiment collectif qu’expriment toutes les histoires littéraires qui ont servi de base à notre banque de données, de sorte qu’exploitée en tous sens elle ne donne jamais qu’une histoire de la réception du xx e siècle littéraire par lui- même ? À ceci près qu’elle nous oblige à tenir compte de ce qui, à un moment ou un autre, a tenu lieu de chef d’œuvre, et surtout à nous souvenir de ce qui persiste par delà les modes et les traits dominants.

    72Le xx e siècle littéraire a-t-il assisté, comme on le pense généralement, à une accélération de l’histoire ? Certes, la quantité des publications ne fait que croître, mais cela ne signifie pas, pour autant, que l’historien de la littérature se sente obligé de toutes les prendre en considération. Davantage, on l’aura remarqué, il tend à éloigner de lui les œuvres et les auteurs les plus récents, se refusant à juger de la pérennité de ce qui relève de sa propre génération.

    73Depuis un certain temps déjà les littéraires ont revendiqué l’autonomie de leur champ d’étude en s’écartant de la périodisation des faits politiques et sociaux. Ainsi peut-on parler d’une histoire des mouvements, des générations, des genres, à quoi s’ajoute celle de l’édition et des institutions, mais peut-être faudrait-il, pour penser le siècle littéraire dans sa totalité, se pencher, plus que je n’ai su le faire, sur les variations que présente la thématique ou l’histoire des sensibilités et des représentations, à travers leurs modulations génériques ?

    Notes de bas de page

    1 BDHL : Banque de Données d’Histoire Littéraire, produite à l’Université de Paris III à partir de 1985, sous la direction d’Henri Béhar. Elle est accessible en ligne sur le site Hubert de Phalèse. Pour tout ce qui concerne son élaboration et son utilisation pédagogique, voir Béhar (Henri), La Littérature et son golem, Paris, Champion, 1996.

    2 Définition donnée par Jean-Pierre Goldenstein dans le lexique accompagnant la BDHL.

    3 Voir, à titre d’exemple, la Chronologie de la littérature française publiée par Jean-Pierre de Beaumarchais et Daniel Couty, Paris, Presses Universitaires de France, 1991.

    4 Voir : Viala (Alain), « L’Histoire des institutions littéraires », dans B (Henri) et Fayolle (Roger), L’Histoire littéraire aujourd’hui, Paris, A. Colin, 1990, p. 118-128.

    5 En dépit d’un très suggestif numéro de la revue Europe en juin-juillet 1982.

    6 Voici, pour fixer les idées :

    Image

    7 Toujours pour fixer les idées :
    Image

    8 On trouvera une banque de données exhaustive sur le site internet :
    Image

    9 C’est le cas de Thibaudet (Albert), Histoire de la littérature française de 1789 à nos jours, Paris, Stock, 1936.

    10 « Ce qu’il fut pour la génération de 1917 » est le sous-titre de « Lautréamont et nous », article d’Aragon publié dans Les Lettres françaises, 1er juin 1967.

    11 Sirinelli (Jean-François), « La Génération », Périodes, la construction du temps historique, actes du Ve colloque d’Histoire au présent, Paris, École des Hautes Études en Sciences Sociales, 1991, p. 131.

    12 « Tout laisse à penser qu’une nouvelle génération s’est levée en plusieurs pays d’Europe aux alentours de 1910. [...]Le chef de file en est évidemment Sartre (né en 1905), suivi par Simone de Beauvoir et de plus loin par Camus (né en 1913)... » Henri Peyré, Les Générations littéraires, Boivin, 1947, p. 163.

    13 Par Bruno Vercier et Jacques Lecarme, avec la participation de Jacques Bersani, Paris, Bordas, 1982.

    14 Voir : Béhar (Henri), « Il n’y a que deux genres », L’Éclatement des genres, Paris, PSN, 2001.

    15 Voir : Brion-Guerry (Liliane), L’Année 1913, Paris, Klincksieck, 1976.

    Auteur

    • Henri Béhar
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    1 BDHL : Banque de Données d’Histoire Littéraire, produite à l’Université de Paris III à partir de 1985, sous la direction d’Henri Béhar. Elle est accessible en ligne sur le site Hubert de Phalèse. Pour tout ce qui concerne son élaboration et son utilisation pédagogique, voir Béhar (Henri), La Littérature et son golem, Paris, Champion, 1996.

    2 Définition donnée par Jean-Pierre Goldenstein dans le lexique accompagnant la BDHL.

    3 Voir, à titre d’exemple, la Chronologie de la littérature française publiée par Jean-Pierre de Beaumarchais et Daniel Couty, Paris, Presses Universitaires de France, 1991.

    4 Voir : Viala (Alain), « L’Histoire des institutions littéraires », dans B (Henri) et Fayolle (Roger), L’Histoire littéraire aujourd’hui, Paris, A. Colin, 1990, p. 118-128.

    5 En dépit d’un très suggestif numéro de la revue Europe en juin-juillet 1982.

    6 Voici, pour fixer les idées :

    Image

    7 Toujours pour fixer les idées :
    Image

    8 On trouvera une banque de données exhaustive sur le site internet :
    Image

    9 C’est le cas de Thibaudet (Albert), Histoire de la littérature française de 1789 à nos jours, Paris, Stock, 1936.

    10 « Ce qu’il fut pour la génération de 1917 » est le sous-titre de « Lautréamont et nous », article d’Aragon publié dans Les Lettres françaises, 1er juin 1967.

    11 Sirinelli (Jean-François), « La Génération », Périodes, la construction du temps historique, actes du Ve colloque d’Histoire au présent, Paris, École des Hautes Études en Sciences Sociales, 1991, p. 131.

    12 « Tout laisse à penser qu’une nouvelle génération s’est levée en plusieurs pays d’Europe aux alentours de 1910. [...]Le chef de file en est évidemment Sartre (né en 1905), suivi par Simone de Beauvoir et de plus loin par Camus (né en 1913)... » Henri Peyré, Les Générations littéraires, Boivin, 1947, p. 163.

    13 Par Bruno Vercier et Jacques Lecarme, avec la participation de Jacques Bersani, Paris, Bordas, 1982.

    14 Voir : Béhar (Henri), « Il n’y a que deux genres », L’Éclatement des genres, Paris, PSN, 2001.

    15 Voir : Brion-Guerry (Liliane), L’Année 1913, Paris, Klincksieck, 1976.

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    Béhar, H. (2001). Le casse du siècle. Pour une périodisation multicritères du xx e siècle. In Le temps des lettres. Rennes: Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/books.pur.33282
    Béhar, Henri. « Le casse du siècle. Pour une périodisation multicritères du xx e siècle ». In Le temps des lettres. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2001. doi:10.4000/books.pur.33282.
    Béhar, Henri. « Le casse du siècle. Pour une périodisation multicritères du xx e siècle ». Le temps des lettres, Presses universitaires de Rennes, 2001, https://doi.org/10.4000/books.pur.33282.

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    Dugast-Portes, F., & Touret, M. (2001). Le temps des lettres. Rennes: Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/books.pur.33265
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    Dugast-Portes, Francine, et Michèle Touret. Le temps des lettres. Presses universitaires de Rennes, 2001, https://doi.org/10.4000/books.pur.33265.
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