Conclusion de la première partie
p. 117
Texte intégral
1La première partie de ce travail a permis de commencer à repérer dans transition certaines caractéristiques à même de signaler une transformation du modernisme. La revue émerge dans un contexte littéraire difficile, marqué par une vogue néo-classique, un vieillissement de la première génération moderniste et une difficulté à créer de nouveaux groupes. La correspondance Pound/Zukofsky, couplée à un panorama des revues littéraires de la période, l’atteste. Pourtant, transition se distingue de ses consœurs en ne renonçant pas à la littérature et en cherchant, au contraire, à répondre, de façon positive et enthousiaste, à la dissolution de l’esprit d’avant-garde. La revue indique ainsi de nouvelles voies, notamment en s’engageant de façon significative dans une exploration de l’inconscient ou en publiant le Work in Progress de Joyce et des extraits de The Bridge de Crane, deux chefs-d’œuvre largement rejetés à l’époque et qui pointent chacun à leur façon vers un « après-modernisme historique1 ». Cependant, transition reste essentiellement une revue de la transition : son rapport original à l’avant-gardisme en témoigne. Le discours de la « synthèse » que l’on trouve dans transition, ses échappées hors du monde, ou encore sa reprise maladroite de certains aspects du discours imagiste, témoignent d’un repli, d’une crainte de se tourner franchement vers l’avenir et d’une volonté de thésauriser les richesses de ce monde avant la Fin. Pourtant, sans en être complètement consciente, la revue propose déjà autre chose. Il importe d’accepter cette dualité pour comprendre le véritable apport de transition.
Notes de bas de page
1 J’ai choisi jusqu’ici le terme d’« après-modernisme historique » pour refléter l’étrangeté de cette ère littéraire. Le lecteur trouvera dans la conclusion une proposition terminologique concernant transition (et, peut-être, The Bridge ; probablement moins Finnegans Wake, qui me semble davantage relever du post-modernisme).
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