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Sartre devant la presse d’Occupation

Huis clos. Comptes rendus, articles de presse et autres textes ayant paru ou ayant été rédigés sous l’Occupation

P. G.

Der deutsche Wegleiter, n° 100, 1er juillet 1944

Texte intégral

1Hotelzimmerwaende von grauenhafter Oede, ein vermauertes, von einem Vorhang verdecktes Fenster, drei Sofas, eine Bronze auf dem Kamin : das ist der Rahmen, die Verzweiflung dreier Menschen einschliessend, die nach sündenreichem Leben gestorben sind und hier für ihre Taten büssen müssen. Der Mann ist als Deserteur erschossen worden, die eine der Frauen hat durch Selbstmord geendet, die zweite har das eigene Kind umgebracht. Nun sind sie tot, doch haben sie alle Eigenschaften ihres Lebens mit in die Hölle des Hotelzimmers gebracht und zerreiben sich gegenseitig. In dieser Falle fest aneinandergeschmiedet, von allen guten Geistern verlassen und verdammt in alle Ewigkeit, da sie keinen Tod mehr sterben können, so dass das Messer, das eine der Frauen gegen die andere zückt, keine Wirkung mehr hat. Es stehen sich hier keine Menschen gegenüber, sondern Leidenschaften und böse Triebe, Angst und Verzweiflung, Hass und Rachsucht, inkarniert in menschlichen Körpern.

2Jean-Paul Sartre, der Verfasser des Stücks, hat zweifellos ein starkes Stück geschaffen. Es ist einem hohen Intellekt und starker Begabung entsprungen. Man darf an ihm nicht vorübergehen, wenn man sich im Pariser Bühnenleben umsehen will. Die vier Menschen (es kommt noch ein höllischer Etagenkellner hinzu) sind bei aller Unwirklichkeit mir einem peinlich scharfen Realismus gebildet. Sie sind mit dem schwarzen Pinsel des Pessimismus gemalt, mit giftgetränkter Farbe, sie strahlen eine so depressive Stimmung aus, dass die Freude an der künstlerischen Leistung stark geschwächt wird. So tanzen die Menschen Sartres einen Totentanz von verzweifelter Trostlosigkeit und unverhüllter Verruchtheit, die durch keinen Schimmer des Trostes versöhnend überstrahlt wird, unerbittlich und ohne Ende.

3Das Bühnenbild ist sehr einfach, trifft jedoch den Nagel auf den Kopf in seiner verzweiflungsvollen Leere. Und die Darstellung lässt ebenfalls wenig zu wünschen übrig. Die beiden Frauen werden von Tania Balachowa und Gaby Sylvia so gespielt, dass sie uns anwidern, wie das wohl auch den Wünschen des Autors entspricht. Stärker noch sind die Männer.

4Wir haben zweifellos einem bedeutenden Erfolge beigewohnt. Und doch verlassen wir das Theater mit einem bitteren Geschmack auf der Zunge, der so schnell nicht weichen will.

5Der deutsche Wegleiter, n° 100, 1er-15 juillet 1944, p. 26.

TRADUCTION1

  • 1 Traduction d’Ingrid Galster, revue et corrigée par Jean-François Louette.

6Les murs d’une chambre d’hôtel d’une monotonie horrible, une fenêtre murée que recouvre un rideau, trois canapés, un bronze sur la cheminée : c’est le cadre qui enferme le désespoir de trois êtres humains, morts après une vie pleine de péchés, et qui doivent ici expier leurs fautes. L’homme a été fusillé comme déserteur, l’une des femmes s’est suicidée, la seconde a assassiné son propre enfant. Maintenant ils sont morts, et pourtant ils ont apporté avec eux, dans l’enfer de la chambre d’hôtel, toutes les caractéristiques de leurs vies, et ils tombent en poussière à force de se frotter les uns aux autres, fermement enchaînés les uns aux autres dans ce piège, quittés par la raison et condamnés à jamais, puisqu’ils ne peuvent plus mourir, si bien que le couteau tiré par l’une des femmes contre l’autre n’a plus d’effet. Ce ne sont pas des hommes qui s’affrontent ici, mais des passions et de mauvais instincts, la peur et le désespoir, la haine et la rancune, incarnés dans des corps humains.

7Jean-Paul Sartre, l’auteur de la pièce, a créé sans aucun doute une pièce forte. Elle provient d’un intellect supérieur et d’un grand talent. On ne peut la laisser de côté si l’on veut s’orienter dans la vie théâtrale parisienne. Les quatre personnages (il y a aussi un garçon d’étage infernal), malgré leur aspect irréel, ont été construits avec un réalisme méticuleusement précis. Ils sont peints avec le pinceau noir du pessimisme, et une couleur vénéneuse, et ils irradient une atmosphère si déprimante que le plaisir esthétique en est fort diminué. Ainsi les créatures de Sartre dansent-elles une danse de morts d’une désolation désespérée et d’une infamie non dissimulée, sur lesquelles ne se distingue aucune lueur de réconfort, impitoyablement et sans fin.

8Le décor est très simple, mais touche juste dans son vide plein de désespérance. Et l’interprétation laisse, elle aussi, peu à désirer. Les rôles des deux femmes sont joués par Tania Balachova et Gaby Sylvia, de manière à nous dégoûter, ce qui correspond probablement aux vœux de l’auteur. Plus forts encore sont les hommes.

9Nous avons sans aucun doute assisté à un succès important. Et pourtant nous quittons le théâtre avec un goût amer sur la langue, qui ne partira pas de sitôt.

10Der deutsche Wegleiter, n° 100, 1er juillet 1944, p. 26.

Notes

1 Traduction d’Ingrid Galster, revue et corrigée par Jean-François Louette.

© Presses universitaires de Rennes, 2005

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