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    Plan détaillé Texte intégral Rencontre entre l’histoire des papiers et l’histoire de la musique et des musiciens Un office pour le repos de l’âme de feu Mgr le dauphin Un papier allemand, produit par J. A. Hilser à Waldkirch Joseph Garnier, un maître de musique prolifique Une stratégie commerciale originale L’accueil des chapitres Deux messes de Joseph Garnier au Puy-en-Velay Notes de bas de page Auteur

    Des musiciens au service des églises (xviie et xviiie siècles)

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    Une Messe des morts de Joseph Garnier au Puy-en-Velay

    Itinéraire matériel d’une partition retrouvée

    Isabelle Langlois

    p. 235-244

    Texte intégral Rencontre entre l’histoire des papiers et l’histoire de la musique et des musiciens Un office pour le repos de l’âme de feu Mgr le dauphin Un papier allemand, produit par J. A. Hilser à Waldkirch Joseph Garnier, un maître de musique prolifique Une stratégie commerciale originale L’accueil des chapitres Deux messes de Joseph Garnier au Puy-en-Velay Notes de bas de page Auteur

    Texte intégral

    Rencontre entre l’histoire des papiers et l’histoire de la musique et des musiciens

    1Le fonds musical de la cathédrale du Puy compte quelque 700 partitions, presque toutes manuscrites, copiées pour l’essentiel entre 1700 et 1800. Il est constitué principalement du fonds d’usage du bas chœur et du portefeuille des compositions de Louis Grénon, qui fut maître de musique du chapitre de 1754 à 17631.

    2La découverte au Puy-en-Velay de la copie d’une messe du maître strasbourgeois Joseph Garnier (1715-1779) invite à s’interroger sur la circulation et les modes de diffusion des œuvres musicales en France au xviiie siècle. Face aux difficultés d’analyse que pose ce type de fonds (beaucoup d’anonymes et de mains, peu de dates et de localisations…), des approches complémentaires permettent d’avancer des hypothèses. Une étude codicologique contribue ainsi à éclairer la manière dont ce manuscrit a été produit2. Quant à la base Muséfrem, elle permet de comprendre la stratégie imaginée par Garnier pour diffuser son œuvre et les circonstances de l’arrivée de cette partition dans le Velay3.

    Un office pour le repos de l’âme de feu Mgr le dauphin

    3Après la mort de Louis de France, le 20 décembre 1765, les évêques de France sont destinataires d’une lettre de Louis XV pour faire célébrer un office en leur cathédrale et dans toutes les églises de leur diocèse pour le repos de l’âme du dauphin. Au Puy, on inscrit dans le registre des délibérations du chapitre cathédral qu’un office sera célébré le 16 janvier 17664. Le Requiem de Gilles est choisi, probablement exécuté sous l’autorité de Jacques Roche5.

    4Il en est autrement à Strasbourg où une messe en symphonie, probablement de Joseph Garnier, maître de musique du Grand Chapitre, est exécutée, sous la direction du maître, le 18 janvier 17666. Le titre porté sur la couverture d’une partition manuscrite retrouvée au Puy-en-Velay, Messe des morts a Symphonie par le Sr Garnier Maitre de musique du grand chapitre de Strasbourg exécutée à la mort de Mrg le dauphin7, indique une copie réalisée d’après l’œuvre jouée à Strasbourg, dont on ne connaissait à ce jour aucun exemplaire8.

    5Où et quand fut réalisée cette copie ? En Alsace, au Puy, ailleurs ? Aucune mention manuscrite ne permet de le dire. Le papier, pour peu qu’on identifie son lieu et sa période de production, permettrait de le préciser car le papier d’écriture était le plus souvent acheté à proximité de son lieu de fabrication. Et s’il était transporté, c’était généralement par son acquéreur, a posteriori. D’autre part, le chapitre cathédral s’engageait par contrat à fournir le papier pour la musique. La présence majoritaire de papiers provenant notamment du tout proche bassin papetier d’Annonay, révèle la pratique de copies réalisées localement9.

    Fig. 1. – Couverture de la partition du Puy-en-Velay.

    Source : F-LPC 358.

    Un papier allemand, produit par J. A. Hilser à Waldkirch

    6L’observation visuelle de la messe des morts révèle la présence de deux filigranes. Nous n’avons relevé qu’un exemplaire de ce motif dans le fonds musical de la cathédrale du Puy.

    • Une initiale qui semble être un « W », en fait un V double, plutôt qu’un « M » associée à une seconde contremarque.

    7Sans qu’on puisse retrouver le motif complet, du fait que le papier a été découpé, il est toutefois possible de le comparer à des papiers de fabrication allemande, présents dans la base de données Bernstein10. La lettre « W » au dessin isolé n’est présente que dans une des 37 collections de cette base, le Wasserzeichen-Informationsystem (RFA). Parmi les 277 occurrences de ce fonds, sans que ce dessin exact ne soit reproduit, on peut toutefois le rapprocher de motifs « W » voisins tels que ci-dessous11 :

    Fig. 2. – Filigrane.

    Source : IL F-LPC 358.1 : Contremarque « W ».

    Fig. 3. – Filigrane de la contremarque « W », 1720-1740, conservé à Berlin.

    Source : Staatsbibliothek, DE0960-Telemann57_2.

    8Le Dictionnaire de Briquet12, qui propose des relevés précoces de la lettre « W » (xvie siècle), qualifie ce motif de « presque exclusivement allemand13 ».

    • Le « W », est associé à la contremarque JA HILSER, ce papier ne contenant pas d’autre marque, de format ou de qualité.

    9La base Bernstein ne répertorie qu’un exemplaire, et d’une facture bien plus régulière, employée en 1799, dans un endroit indéterminé, le document ne mentionnant pas le lieu de rédaction14. Ce nom JA HILSER ne fait pas l’objet d’une notice prosopographique, contrairement à celui de JG HILSER (fl. 1812-1815)15.

    Fig. 4. – Filigrane.

    Source : IL F-LPC 358.2 : Contremarque « J A HILSER ».

    Fig. 5. – Filigrane de la contremarque « J A Hilser » conservé à Karlsruhe, Generallandesarchiv.

    Source : DE4215-PO-31029.

    10L’association du « W » à la contremarque JA HILSER (fil. IL F-LPC 358.2) est absente du catalogue Bernstein et de Briquet.

    11Une solution figure sans doute dans le Répertoire international des sources musicales16. Sur les 37 notices que propose cette base de données lorsqu’on l’interroge sur le filigrane « Hilser », 23 contiennent les contremarques IA (ou JA) HILSER, mais aucune n’a de lien direct avec Strasbourg. Parmi celles dont les filigranes ont été photographiés, un groupe de partitions conservées à Münster contient des contremarques qui peuvent être rapprochées de celle du Puy, et parmi elles trois cotes associent aussi les contremarques « W » et I A (ou J A) HILSER, avec des représentations17. Quant à la notice de la Méthode raisonnée de Gabriele Leone (1725-1790) conservée à Munich18, elle renvoie à un ouvrage d’Hermann Rambach précisant que la famille Hilser exploitait un moulin à papier établi depuis 1610 à Waldkirch, ville située au nord de Fribourg-en-Brisgau19. La biographie de Joseph Anton Hilser reste lacunaire mais il s’est probablement marié avant 1768 et est décédé avant 1811, période compatible avec celle durant laquelle la copie du Puy-en-Velay a pu être réalisée20.

    12L’auteur Pierre Schmitt nous apprend que Strasbourg fut d’abord un lieu de convergence des routes du sud de l’Europe vers le Rhin, la production papetière alsacienne demeurant faible au regard des volumes produits par les Bâlois, les Lorrains, Franc-comtois et dans le margraviat de Bade, qui comprend la localité de Waldkirch, à soixante-dix kilomètres de Strasbourg21.

    13La provenance de ce papier indique que la copie ponote a probablement été réalisée loin du Velay, peut-être à Strasbourg, dans l’est de la France, ou à l’endroit où se trouvait le compositeur à ce moment-là, avant l’acheminement du document au Puy. Cette partition est au demeurant la seule du fonds copiée sur ce papier allemand22.

    Joseph Garnier, un maître de musique prolifique

    14Si les fonds strasbourgeois regorgent littéralement de partitions de François-Xavier Richter, Anne Claire Pfeiffer, à la suite de Geneviève Honegger, relève que Garnier, son prédécesseur, n’a laissé que peu de traces matérielles de son activité régulière de compositeur à Strasbourg. Les protocoles et les comptes du Grand Chapitre de la cathédrale contiennent pourtant les indices d’une forte activité de composition dès 1761, mais une seule messe est conservée, à timbales et trompettes, dédiée au Grand Chapitre de Strasbourg en 176623. La biographie de Joseph Garnier – désormais bien connue – et les sources rendent compte à la fois de sa grande itinérance et de sa production musicale régulière24.

    15Les registres du chapitre Notre-Dame de Beaune, où Joseph Garnier exerça brièvement ses talents de 1751 à 1752, témoignent du soin particulier pris pour conserver et collecter les œuvres du compositeur. Dès 1756, les chanoines demandent au nouveau maître Jean-Marie Rousseau de réunir les pièces laissées par Garnier, qui l’a précédé à la maîtrise. Par la suite, le chapitre s’est procuré régulièrement ses œuvres, dont plusieurs messes qui furent copiées et reliées. En février 1767, le chapitre délibère d’inventorier les musiques laissées par le maître « afin que s’il en manque quelqu’une », la collection en soit complétée.

    16Notre-Dame de Beaune semble être le premier chapitre à être démarché – et à répondre favorablement – au « ci-devant maître de musique ». Le 11 août 1769, soit trois ans et demi avant la première mention d’une lettre circulaire de Garnier, le chapitre délibère qu’on emploiera « deux louis » pour payer l’envoi de quatorze messes du compositeur25. Il semble bien qu’on trouve à Beaune les prémices de la stratégie commerciale mise en place par Garnier auprès de chanoines friands de sa musique. Charles Bigarne recense encore une vingtaine de pièces de Garnier dans la musique du chapitre de Beaune en 1878, parmi lesquelles une messe Belnæ civium patronæ et d’autres datées de 1766, 1770, 1772 et 1773, peut-être issues de cette commande26.

    Une stratégie commerciale originale

    17Au début des années 1760, la diffusion de la musique religieuse connaît une mutation majeure : l’éditeur parisien Ballard renonce à la publication de ces partitions, imposant aux compositeurs la recherche d’autres moyens de diffusion. Ils doivent alors recourir à différents expédients, notamment aux copies manuscrites27. Les études biographiques menées dans le cadre de Muséfrem à propos des musiciens liés à la commande ecclésiastique nous permettent, d’une part de mettre au jour le mode de diffusion original imaginé par le compositeur Joseph Garnier, et d’autre part d’affirmer que sa méthode est sans équivalent parmi les maîtres des cathédrales françaises de la seconde moitié du xviiie siècle28.

    18En 1769, Garnier a quitté le Grand Chapitre de Strasbourg. On peine alors à suivre son parcours de maître. Il a probablement brigué et occupé provisoirement la place à la cathédrale d’Autun en 1770. Il semble alors en retrait. On retrouve sa trace à partir de février 1773 à travers une campagne d’envergure qu’il mena pour diffuser sa musique jusqu’en novembre 1774 et dont plusieurs dépôts d’archives français conservent les preuves matérielles. Il démarche les chapitres en se présentant comme « maître de musique du couvent de la Madeleine » à Strasbourg29. S’inspire-t-il de sa démarche fructueuse à Beaune ? Toujours est-il qu’il expédie, depuis Strasbourg, une lettre promotionnelle aux principaux chapitres du royaume, proposant à la vente des copies de ses messes : ceux de Beaune, Dijon et Laon (où il fut maître de musique), Beauvais (où il fut candidat), Béziers, Bordeaux, Châlons-en-Champagne, Nîmes ou Verdun en ont été destinataires et leurs délibérations témoignent des débats suscités par cette offre. Contrairement à nombre de ses contemporains, Garnier ne semble pas avoir eu recours aux Annonces pour promouvoir ses travaux30. Il fait le choix d’une large diffusion épistolaire destinée à vendre des copies manuscrites31 :

    « Messieurs
    La renommée qui porte partout la gloire, et le bon gout que votre auguste compagnie a pour les talents m’enhardis a avoir honneur de vous offrir mes productions musicales, il manque a leur lustre celui de vos approbations, j’ay donc osé messieurs me persuader que vous serés sensibles a mon zele et que vous ne refuserés pas une place dans votre cabinet de musique a quatorze messes que j’ay composées a l’instar des imprimées mais d’un genre et d’un goût nouveau. On y trouvera du chant, de la saillie, du savant et du court. Il y en a pour les dimanches, fêtes et jours communs. J’éloigne l’amour propre pour dire qu’elles ont plu et qu’elles plairont, plus de trente cathédrales avec plusieurs collégiales m’ont fait la grace de les accepter et de m’en temoigner leur satisfaction. Par ces changements et cette nouveauté on evitera la monotonie de tant de messes si souvent réitérées. J’ose donc messieurs vous les presenter comme un homage qui vous apartient que comme un désir de lucre puisque je les abandonne toutes pour 50 livres et qu’il me serait trop glorieux de leur procurer un azile et une retraite si respectable. En cas que le nombre paraisse trop fort vous en prendrés ce que vous jugeré a propos. Si ces messes, messieurs, ont le bonheur de vous plaire j’aurai atteint le but que je me suis proposé, comme celui de me dire avec un profond respect.
    Messieurs,
    À Strasbourg le […]
    En cas de réussite j’auray l’honneur de vous faire parvenir en tres peu de temps et a peu de frais, le port a peine coutant 6 livres ou bien je pourrais trouver des occasions car je suis dans une ville où les quatre chemins arrivent32. »

    L’accueil des chapitres

    19« Trente cathédrales et plusieurs collégiales »… Si la formule laisse entendre que le compositeur a largement diffusé son offre, notre décompte ne permet pas de confirmer avec précision que la réception ait été aussi réussie. Les sources témoignent cependant de l’accueil plus ou moins empressé qui fut fait par quelques-uns d’entre eux. Certains commencent par prendre des renseignements. Le chapitre cathédral de Châlons, après avoir fait la lecture de la lettre, a délibéré sur l’opportunité d’en faire l’acquisition et charge son maître de musique, Nicolas Ancel, de demander son avis « à celuy de Verdun qui connoit ces pieces33 ». C’est la forme manuscrite, et non imprimée, qui pousse le chapitre de Laon à rejeter pour sa part l’offre de Garnier34. Sa démarche promotionnelle se prolonge jusqu’à la fin de l’année 1774. Il adresse alors son offre aux chapitres cathédraux de Bordeaux et de Béziers. À Nîmes, Garnier contacte un membre du bas chœur, François Soullier. Le 23 novembre 1774, celui-ci informe le chapitre que le maître strasbourgeois propose quatorze messes de sa composition, ce qui est accepté35.

    20La campagne commerciale semble prendre fin après dix-huit mois. Des mentions témoignent cependant de suites données à la démarche du compositeur. Quatorze messes, c’est également le nombre de Missæ musicè de J. Garnier réunies dans un livre de chœur exécuté au pochoir à Beauvais, en 1775, par Jean Martin Pécheux, chantre de l’église paroissiale Saint-Étienne. Cette technique de reproduction, contrairement à la gravure, ne sous-entend pas un objectif de diffusion large. Le copiste a très bien pu s’appuyer sur les manuscrits du compositeur pour produire un exemplaire luxueux36. À la suite de cette campagne, Garnier a continué de diffuser ses messes de façon plus ponctuelle semble-t-il. En 1777, le chapitre Saint-Pierre de Beauvais passe commande de six messes supplémentaires. En 1778, le chapitre de Beaune reçoit encore quatre messes de Garnier, ainsi que d’autres pièces, pour un montant total de 60 livres.

    21Qu’en est-il du chapitre de Strasbourg ? Comment interpréter une mention, présente dans les comptes du Grand Chapitre en 1786-1787, d’une gratification de 96 livres accordée à Richter « pour une Messe qu’il avoit composé et laissé au Grand Chapitre sans la vendre ailleurs37 » ?

    22Comment Garnier a-t-il produit ses copies ? Les a-t-il faites lui-même ? A-t-il eu recours à des copistes ?

    Deux messes de Joseph Garnier au Puy-en-Velay

    23Deux partitions du compositeur « strasbourgeois » sont conservées au Puy-en-Velay : la Messe des morts et la messe Famuli tuorum.

    24Si le courrier promotionnel envoyé aux chapitres présente un lot de quatorze pièces, le musicien propose aussi de vendre ses messes à la pièce, « en cas que le nombre paraisse trop fort ». Des chapitres ont pu hésiter à débourser 50 livres pour l’ensemble, se contentant d’acheter quelques pièces isolées. Bien qu’aucune lettre promotionnelle n’ait été retrouvée, cela pourrait expliquer la présence de deux œuvres isolées au Puy-en-Velay. Les délibérations capitulaires pour la période 1769-1785 étant manquantes, il est difficile de comprendre le déroulé de ces achats38.

    Fig. 6. – Début de la Messe des morts de Garnier.

    Source : F-LPC 358.

    Fig. 7. – Début de la Messe Famuli tuorum de Garnier.

    Source : F-LPC 108.

    25Les messes de Garnier, qui font tant défaut dans les villes où il les a composées, se trouvent potentiellement là où les chapitres en ont fait l’acquisition. Les deux œuvres retrouvés au Puy en sont un témoignage39. On trouve aussi la messe Famuli tuorum dans le recueil au pochoir de Pécheux. Il est probable qu’elle figurait parmi les quatorze messes proposées à la vente. La source de la copie du Puy n’a pas pu être identifiée. Elle a pu être exécutée d’après une partition originale expédiée par Garnier, qui aurait été perdue40. Elle n’est pas de la même main que la Messe des morts, pas davantage de celle de Jacques Roche, copiste prolifique, qui occupe le poste de maître de musique jusqu’en 1777. Quant à son papier, en provenance d’Annonay et portant la marque « 1774 », il indique que la copie a pu être exécutée au Puy, peu de temps après cette date. Rien ne montre non plus que les deux messes sont arrivées au Puy ensemble. Ni que la Messe des morts figurait dans le lot proposé. C’est ce que peut laisser entendre un envoi de partitions au chapitre de Beaune, auquel Garnier ajoute « une messe des morts aussy en musique qu’il prie la Compagnie d’accepter comme preuve de son zèle41 ». Enfin, il ne faut pas écarter la piste d’autres intermédiaires, notamment l’arrivée de musiciens allemands au Puy42.

    ⁂

    26Peut-on témoigner aujourd’hui de ce que fut la réussite de cette initiative originale ? Combien de copies manuscrites Joseph Garnier a-t-il diffusé en France ? S’il est difficile de dresser le bilan économique de cette entreprise, force est de constater qu’à ce jour on recense plus de courriers promotionnels que de partitions.

    27Une meilleure compréhension du contexte de sa création et de sa diffusion ouvre la perspective d’écouter à nouveau cette musique, grâce aux copies dont nous savons désormais qu’elles sont susceptibles d’être retrouvées un peu partout en France, comme au Puy-en-Velay. Les études codicologiques et biographiques nourrissent la compréhension de cet épisode de diffusion original et invitent à rechercher ce patrimoine dans d’autres lieux. Le relevé systématique des filigranes et leur moissonnage par le RISM offrent un instrument de recherche supplémentaire, pour qui saura s’en saisir.

    Notes de bas de page

    1Sur l’intérêt de ce fonds, voir la bibliographie. Une équipe de musicologues et d’historiens prépare la publication numérique de l’inventaire aux Éditions du Centre de musique baroque de Versailles.

    287 % des partitions du Puy contiennent au moins un filigrane. Langlois Isabelle, Catalogue des papiers et filigranes du fonds musical de la cathédrale du Puy-en-Velay, à paraître. Pour l’étude codicologique des sources musicales manuscrites, voir les études de cas d’Eugene K. Wolf, Jean K. Wolf et P. E. Corneils, Manuscripts from Mannheim, ca. 1730-1778 : a study in the methodology of musical source research, Lausanne, Peter Lang, 2002 ; et Taboga Agostino, Catalogo delle opere di Andrea Luchesi :Messe, 2018, [https://andrealuchesi.it/catalogo-tematico-andrea-luchesi-taboga-granzotto-e-c-valder-knechtges/], Étude codicologique.

    3Plus de 60 000 documents ont été collectés à ce jour. Bisaro Xavier, Petites écoles et régents dans la base de données Muséfrem. Note de travail publiée dans le cadre du projet Cantus Scholarum, 2015, halshs-01166871.

    4AD Haute-Loire, G123, chapitre cathédral, délibération du 5 janvier 1766, fo 244 vo.

    5Courrier d’Avignon, 2 mai 1766. Notice biographique de Jacques Roche (1729-1802) dans la base Muséfrem.

    6Une relation de cette pompe funèbre nous est parvenue. Les timbales et trompettes mentionnées indiquent un haut niveau de solennité. Pfeiffer Anne Claire, La vie musicale dans les lieux de cultes à Strasbourg au xviiie siècle, thèse de musicologie, dir. Jean-Paul Montagnier, université de Lorraine, 2014, p. 60, 171-173 et 219-221, [https://hal.univ-lorraine.fr/tel-01751809].

    7Fonds musical de la cathédrale du Puy (désormais F-LPC), cote F-LPC 358, 308 x 241 (coupé) mm.

    8Jean-Paul Montagnier m’a indiqué qu’il n’avait pas connaissance de cette Messe des morts avant l’exemplaire du Puy. Qu’il soit remercié des échanges que nous avons eus à ce sujet.

    9« La somme de douze livres pour l’achapt des chandelles et papier sera payée aud. Grenon par M. le tresorier du chapitre chaque fête des roys », AD Haute-Loire, G 123, 1er mai 1754. Dompnier Bernard (dir.), Louis Grénon. Un musicien d’Église au xviiie siècle, Clermont-Ferrand, PUBP, 2005, p. 173.

    10Bernstein – The memory of paper, [http://www.memoryofpaper.eu/BernsteinPortal/appl_start.disp].

    11Cotes WZIS DE0960-Telemann57_2r, 121612.

    12Briquet online, [https://briquet-online.at/].

    13Briquet Charles-Moïse, Les Filigranes, Dictionnaire historique des marques du papier dès leur apparition vers 1282 jusqu’en 1600 avec 39 figures dans le texte et 16 112 fac-similés de filigranes, Paris, Picard, 1907, vol.3, p. 485. Il renverrait tantôt à Wittenberg, tantôt à Breslau (Wratislavia, Wrocław).

    14Karlsruhe, Generallandesarchiv, Hamersbach, S – fasc. 38639, WZIS cote DE4215-PO-31029.

    15[https://www.wasserzeichen-online.de/?ref=DE0960-Gersbach1M6v]. Il pourrait s’agir de Johann Georg Hilser.

    16Universitäts- und Landesbibliothek, D-NK Ms.mus. 13-16, 19 et 37.

    17Anonyme, pièces instrumentales, copies non datées, RISM 455032221, Münster, Universitäts- und Landesbibliothek, D-MÜu, Nk Ms.mus. 19.

    18Variations sur divers airs connus par Mr. Leone de naples, RISM 450114455, Munich, Bayerische Staatsbibliothek, D-Mbs, Mus. ms. 7045.

    19Rambach Hermann, Waldkirch und das Elztal : Geschichte un Daten, Bildern und Dokimenten, vol. 2, Waldkircher Verl., 1989, p. 216. La Base Bernstein contient le lieu Waldkirch mais aucune des 33 occurrences associées ne renvoie aux motifs W – JA Hilser.

    20Joseph Anton Hilser est dit décédé lorsque sa fille Victoria (née vers 1768) se marie le 9 mai 1811. Le papetier Johann Georg Hilser est un de ses fils (Staatsarchiv Freiburg i. Br. Bestand L10, Nr. 5585, Standesbuch Waldkirch 1810-1811, B239, acte mis au jour par Eva-Maria Gawlik-Sutter, que je remercie). Sur l’usage de ce papier, voir Wolf Eugene K., Wolf Jean K. et Corneils P. E., op. cit., p. 202 et 310 et Taboga Agostino, op. cit.

    21Schmitt Pierre, « Essai d’une histoire du papier en Alsace », Revue d’Alsace, t. 99, no 577, 1960, p. 38-80.

    22Une seconde messe attribuée à Garnier (F-LPC 108) est copiée sur du papier d’Annonay.

    23Un motet Domine salvum fac regem est joint à cette messe conservée à la Bibliothèque nationale et universitaire de Strasbourg, cote MRS 66. Honegger Geneviève, Alsace. Catalogue des manuscrits musicaux anciens, BNU de Strasbourg et ARDAM, Strasbourg, 1996, p. viii et no 423, p. 70. Pfeiffer Anne Claire, op. cit., p. 79, 172-181 et 230.

    24Notice biographique de Joseph Garnier (1715-1779) dans la base Muséfrem et Caillou François, « Musiques et musiciens d’Église dans le département du Bas-Rhin autour de 1790 », article de la base Muséfrem. Formé à Dijon, Garnier fut notamment maître de musique à Blois, Mâcon, Beaune (1751-1752), Laon et à la cathédrale de Strasbourg (1760-1769).

    25Pour la Côte-d’Or, l’enquête Muséfrem est riche des dépouillements de Thierry Favier et Jean Duron (Patrimoine musical de Bourgogne, 2004-2008). Granger Sylvie, « Musiques et musiciens d’Église dans le département de la Côte-d’Or autour de 1790 », article de la base Muséfrem.

    26Bigarne Charles, « La Musique à Notre-Dame de Beaune », Mémoires de la Société d’histoire, d’archéologie et de littérature de l’arrondissement de Beaune, 1878.

    27Duron Jean, « Introduction », in Jean Duron (éd.), Louis Grénon. Les messes, Versailles, Éditions du Centre de musique baroque de Versailles, 2008, p. xviii. Le pochoir figure parmi les autres moyens.

    28Cette analyse se fonde sur l’exploration de la base Muséfrem (août 2023). Elle apporte un nouvel exemple du potentiel de recherche de cette base.

    29Dans son courrier à Béziers et à Bordeaux (novembre 1774). François Caillou doute de cette affirmation.

    30Son nom ne figure pas dans Devriès-Lesure Anick, L’Édition musicale dans la presse parisienne au xviiie siècle : catalogue des annonces, Paris, CNRS Éditions, 2005.

    31La base Muséfrem ne mentionne aucun compositeur ayant mis en œuvre cette méthode de diffusion. L’abbé Bordier ou Henri Hardouin (dont on trouvera une notice dans la base Muséfrem) recourent à la gravure et aux Annonces.

    32Transcription de l’exemplaire conservé aux AD de la Gironde, G 3340, chapitre Saint-André de Bordeaux : correspondance, 12 novembre 1774. Document trouvé par Christophe Maillard en 2009.

    33Dépouillements réalisés par Françoise Noblat pour l’enquête Muséfrem.

    34Dépouillements réalisés par François Caillou pour l’enquête Muséfrem.

    35Enquête Muséfrem : dépouillements réalisés par Christophe Maillard (Gironde) et Youri Carbonnier (Gard) ; voir également Bèges Alex et Janine, La chapelle de musique de la cathédrale Saint-Nazaire. 1590-1790, Béziers, Société de musicologie du Languedoc, 1982, p. 120-121 et 210.

    36BnF, Département de la musique, Rés. F 864. Montagnier Jean-Paul C., The Polyphonic Mass in France, 1600-1780. The Evidence of the Printed Choirbooks, Cambridge University Press, 2017, p. 107, 117 et 289 et « Stencilled polyphonic masses in France. 1765-1810 », Typography papers 10, à paraître. Garnier avait postulé pour occuper le poste de maître de musique de la cathédrale en 1749. Notice sur J. M. Pécheux dans la base Muséfrem, à paraître.

    37AD Bas-Rhin, G 3207, Comptes du 25 mars 1786 au 25 mars 1787. Cité dans Pfeiffer Anne Claire, op. cit., vol. 1, p. 175.

    38AD Haute-Loire, G123 et G124, chapitre cathédral du Puy, délibérations capitulaires, 1754-1768 et 1786-1789.

    39Jean-Paul Montagnier, que je remercie, qui a étudié des messes de Garnier retrouvées à Beauvais (cote INP 2133), m’a indiqué qu’il ne connaissait pas cette Messe des morts avant l’exemplaire retrouvé au Puy.

    40Missa Famuli tuorum, Le Puy, F-LPC 108 et BnF, musique, Rés. F. 864. Cette identification m’a été communiquée par J.-P. Montagnier.

    41Le 10 février 1773.

    42Georges Escoffier estime que d’autres partitions strasbourgeoises ou allemandes ont pu être introduites au Puy par les musiciens étrangers engagés par le chapitre (Escoffier Georges, Tambours, théâtre et Te Deum. Pour une socio-économie de la musique à l’âge des Lumières, Paris, Classiques Garnier, 2020, p. 356-7, 453, 493 et 547).

    Auteur

    • Isabelle Langlois

      Université Clermont Auvergne.

      Isabelle Langlois, ingénieure d’études à l’université Clermont Auvergne, participe à l’enquête Muséfrem depuis l’origine. Avec une équipe pluridisciplinaire, elle prépare actuellement l’inventaire du fonds musical de la cathédrale du Puy. Ses travaux, qui portent en particulier sur les papiers de l’époque moderne, sont accessibles dans [https://cv.archives-ouvertes.fr/isabelle-langlois].

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    1Sur l’intérêt de ce fonds, voir la bibliographie. Une équipe de musicologues et d’historiens prépare la publication numérique de l’inventaire aux Éditions du Centre de musique baroque de Versailles.

    287 % des partitions du Puy contiennent au moins un filigrane. Langlois Isabelle, Catalogue des papiers et filigranes du fonds musical de la cathédrale du Puy-en-Velay, à paraître. Pour l’étude codicologique des sources musicales manuscrites, voir les études de cas d’Eugene K. Wolf, Jean K. Wolf et P. E. Corneils, Manuscripts from Mannheim, ca. 1730-1778 : a study in the methodology of musical source research, Lausanne, Peter Lang, 2002 ; et Taboga Agostino, Catalogo delle opere di Andrea Luchesi :Messe, 2018, [https://andrealuchesi.it/catalogo-tematico-andrea-luchesi-taboga-granzotto-e-c-valder-knechtges/], Étude codicologique.

    3Plus de 60 000 documents ont été collectés à ce jour. Bisaro Xavier, Petites écoles et régents dans la base de données Muséfrem. Note de travail publiée dans le cadre du projet Cantus Scholarum, 2015, halshs-01166871.

    4AD Haute-Loire, G123, chapitre cathédral, délibération du 5 janvier 1766, fo 244 vo.

    5Courrier d’Avignon, 2 mai 1766. Notice biographique de Jacques Roche (1729-1802) dans la base Muséfrem.

    6Une relation de cette pompe funèbre nous est parvenue. Les timbales et trompettes mentionnées indiquent un haut niveau de solennité. Pfeiffer Anne Claire, La vie musicale dans les lieux de cultes à Strasbourg au xviiie siècle, thèse de musicologie, dir. Jean-Paul Montagnier, université de Lorraine, 2014, p. 60, 171-173 et 219-221, [https://hal.univ-lorraine.fr/tel-01751809].

    7Fonds musical de la cathédrale du Puy (désormais F-LPC), cote F-LPC 358, 308 x 241 (coupé) mm.

    8Jean-Paul Montagnier m’a indiqué qu’il n’avait pas connaissance de cette Messe des morts avant l’exemplaire du Puy. Qu’il soit remercié des échanges que nous avons eus à ce sujet.

    9« La somme de douze livres pour l’achapt des chandelles et papier sera payée aud. Grenon par M. le tresorier du chapitre chaque fête des roys », AD Haute-Loire, G 123, 1er mai 1754. Dompnier Bernard (dir.), Louis Grénon. Un musicien d’Église au xviiie siècle, Clermont-Ferrand, PUBP, 2005, p. 173.

    10Bernstein – The memory of paper, [http://www.memoryofpaper.eu/BernsteinPortal/appl_start.disp].

    11Cotes WZIS DE0960-Telemann57_2r, 121612.

    12Briquet online, [https://briquet-online.at/].

    13Briquet Charles-Moïse, Les Filigranes, Dictionnaire historique des marques du papier dès leur apparition vers 1282 jusqu’en 1600 avec 39 figures dans le texte et 16 112 fac-similés de filigranes, Paris, Picard, 1907, vol.3, p. 485. Il renverrait tantôt à Wittenberg, tantôt à Breslau (Wratislavia, Wrocław).

    14Karlsruhe, Generallandesarchiv, Hamersbach, S – fasc. 38639, WZIS cote DE4215-PO-31029.

    15[https://www.wasserzeichen-online.de/?ref=DE0960-Gersbach1M6v]. Il pourrait s’agir de Johann Georg Hilser.

    16Universitäts- und Landesbibliothek, D-NK Ms.mus. 13-16, 19 et 37.

    17Anonyme, pièces instrumentales, copies non datées, RISM 455032221, Münster, Universitäts- und Landesbibliothek, D-MÜu, Nk Ms.mus. 19.

    18Variations sur divers airs connus par Mr. Leone de naples, RISM 450114455, Munich, Bayerische Staatsbibliothek, D-Mbs, Mus. ms. 7045.

    19Rambach Hermann, Waldkirch und das Elztal : Geschichte un Daten, Bildern und Dokimenten, vol. 2, Waldkircher Verl., 1989, p. 216. La Base Bernstein contient le lieu Waldkirch mais aucune des 33 occurrences associées ne renvoie aux motifs W – JA Hilser.

    20Joseph Anton Hilser est dit décédé lorsque sa fille Victoria (née vers 1768) se marie le 9 mai 1811. Le papetier Johann Georg Hilser est un de ses fils (Staatsarchiv Freiburg i. Br. Bestand L10, Nr. 5585, Standesbuch Waldkirch 1810-1811, B239, acte mis au jour par Eva-Maria Gawlik-Sutter, que je remercie). Sur l’usage de ce papier, voir Wolf Eugene K., Wolf Jean K. et Corneils P. E., op. cit., p. 202 et 310 et Taboga Agostino, op. cit.

    21Schmitt Pierre, « Essai d’une histoire du papier en Alsace », Revue d’Alsace, t. 99, no 577, 1960, p. 38-80.

    22Une seconde messe attribuée à Garnier (F-LPC 108) est copiée sur du papier d’Annonay.

    23Un motet Domine salvum fac regem est joint à cette messe conservée à la Bibliothèque nationale et universitaire de Strasbourg, cote MRS 66. Honegger Geneviève, Alsace. Catalogue des manuscrits musicaux anciens, BNU de Strasbourg et ARDAM, Strasbourg, 1996, p. viii et no 423, p. 70. Pfeiffer Anne Claire, op. cit., p. 79, 172-181 et 230.

    24Notice biographique de Joseph Garnier (1715-1779) dans la base Muséfrem et Caillou François, « Musiques et musiciens d’Église dans le département du Bas-Rhin autour de 1790 », article de la base Muséfrem. Formé à Dijon, Garnier fut notamment maître de musique à Blois, Mâcon, Beaune (1751-1752), Laon et à la cathédrale de Strasbourg (1760-1769).

    25Pour la Côte-d’Or, l’enquête Muséfrem est riche des dépouillements de Thierry Favier et Jean Duron (Patrimoine musical de Bourgogne, 2004-2008). Granger Sylvie, « Musiques et musiciens d’Église dans le département de la Côte-d’Or autour de 1790 », article de la base Muséfrem.

    26Bigarne Charles, « La Musique à Notre-Dame de Beaune », Mémoires de la Société d’histoire, d’archéologie et de littérature de l’arrondissement de Beaune, 1878.

    27Duron Jean, « Introduction », in Jean Duron (éd.), Louis Grénon. Les messes, Versailles, Éditions du Centre de musique baroque de Versailles, 2008, p. xviii. Le pochoir figure parmi les autres moyens.

    28Cette analyse se fonde sur l’exploration de la base Muséfrem (août 2023). Elle apporte un nouvel exemple du potentiel de recherche de cette base.

    29Dans son courrier à Béziers et à Bordeaux (novembre 1774). François Caillou doute de cette affirmation.

    30Son nom ne figure pas dans Devriès-Lesure Anick, L’Édition musicale dans la presse parisienne au xviiie siècle : catalogue des annonces, Paris, CNRS Éditions, 2005.

    31La base Muséfrem ne mentionne aucun compositeur ayant mis en œuvre cette méthode de diffusion. L’abbé Bordier ou Henri Hardouin (dont on trouvera une notice dans la base Muséfrem) recourent à la gravure et aux Annonces.

    32Transcription de l’exemplaire conservé aux AD de la Gironde, G 3340, chapitre Saint-André de Bordeaux : correspondance, 12 novembre 1774. Document trouvé par Christophe Maillard en 2009.

    33Dépouillements réalisés par Françoise Noblat pour l’enquête Muséfrem.

    34Dépouillements réalisés par François Caillou pour l’enquête Muséfrem.

    35Enquête Muséfrem : dépouillements réalisés par Christophe Maillard (Gironde) et Youri Carbonnier (Gard) ; voir également Bèges Alex et Janine, La chapelle de musique de la cathédrale Saint-Nazaire. 1590-1790, Béziers, Société de musicologie du Languedoc, 1982, p. 120-121 et 210.

    36BnF, Département de la musique, Rés. F 864. Montagnier Jean-Paul C., The Polyphonic Mass in France, 1600-1780. The Evidence of the Printed Choirbooks, Cambridge University Press, 2017, p. 107, 117 et 289 et « Stencilled polyphonic masses in France. 1765-1810 », Typography papers 10, à paraître. Garnier avait postulé pour occuper le poste de maître de musique de la cathédrale en 1749. Notice sur J. M. Pécheux dans la base Muséfrem, à paraître.

    37AD Bas-Rhin, G 3207, Comptes du 25 mars 1786 au 25 mars 1787. Cité dans Pfeiffer Anne Claire, op. cit., vol. 1, p. 175.

    38AD Haute-Loire, G123 et G124, chapitre cathédral du Puy, délibérations capitulaires, 1754-1768 et 1786-1789.

    39Jean-Paul Montagnier, que je remercie, qui a étudié des messes de Garnier retrouvées à Beauvais (cote INP 2133), m’a indiqué qu’il ne connaissait pas cette Messe des morts avant l’exemplaire retrouvé au Puy.

    40Missa Famuli tuorum, Le Puy, F-LPC 108 et BnF, musique, Rés. F. 864. Cette identification m’a été communiquée par J.-P. Montagnier.

    41Le 10 février 1773.

    42Georges Escoffier estime que d’autres partitions strasbourgeoises ou allemandes ont pu être introduites au Puy par les musiciens étrangers engagés par le chapitre (Escoffier Georges, Tambours, théâtre et Te Deum. Pour une socio-économie de la musique à l’âge des Lumières, Paris, Classiques Garnier, 2020, p. 356-7, 453, 493 et 547).

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    Langlois, I. (2025). Une Messe des morts de Joseph Garnier au Puy-en-Velay. In A. Davy-Rigaux, B. Dompnier, & S. Gomis (éds.), Des musiciens au service des églises (xviie et xviiie siècles). Rennes: Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/155xl
    Langlois, Isabelle. « Une Messe des morts de Joseph Garnier au Puy-en-Velay ». In Des musiciens au service des églises (xviie et xviiie siècles), édité par Achille Davy-Rigaux, Bernard Dompnier, et Stéphane Gomis. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2025. doi:10.4000/155xl.
    Langlois, Isabelle. « Une Messe des morts de Joseph Garnier au Puy-en-Velay ». Des musiciens au service des églises (xviie et xviiie siècles), édité par Achille Davy-Rigaux et al., Presses universitaires de Rennes, 2025, https://doi.org/10.4000/155xl.

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    Davy-Rigaux, A., Dompnier, B., & Gomis, S. (éds.). (2025). Des musiciens au service des églises (xviie et xviiie siècles). Rennes: Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/155z8
    Davy-Rigaux, Achille, Bernard Dompnier, et Stéphane Gomis, éd. Des musiciens au service des églises (xviie et xviiie siècles). Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2025. doi:10.4000/155z8.
    Davy-Rigaux, Achille, et al., éditeurs. Des musiciens au service des églises (xviie et xviiie siècles). Presses universitaires de Rennes, 2025, https://doi.org/10.4000/155z8.
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