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    Plan détaillé Texte intégral Œuvre en ligne : Balises numériques 32Ko Œuvre en ligne : Igloolik : « là où il y a des maisons » Œuvre en ligne : Sentiment océanique En conclusion Notes de bas de page Auteur

    Des lignes et des paysages

    Ce livre est recensé par

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    « Habiter en ligne »

    Catherine Rannou

    p. 247-260

    Texte intégral Œuvre en ligne : Balises numériques 32Ko Œuvre en ligne : Igloolik : « là où il y a des maisons » Œuvre en ligne : Sentiment océanique En conclusion Notes de bas de page Auteur

    Texte intégral

    Figure 1. – Capture d’écran de l’œuvre en ligne : Sentiment Océanique, [http://catherinerannou.fr/], Tristan da Cunha, 2012.

    1Écrire, dessiner, photographier en mouvement, c’est en quelque sorte utiliser l’énergie du déplacement, s’approprier l’élan qui nous fait aller d’un lieu à un autre. Le dessin de ce déplacement rend compte d’un espace habité. C’est un espace à la forme indéterminée mais sûrement orienté et linéaire. Sans parois, aux limites fluctuantes, cet espace je le dessine quotidiennement au cours des différentes expéditions scientifiques auxquelles je participe.

    2Artiste multimédia et architecte, je m’intéresse à la colonisation de l’espace par les scientifiques : comment ils s’installent, quels outils ils emportent avec eux, en quoi ils anthropisent les espaces qu’ils traversent, qu’ils habitent le temps d’une expédition, d’une traversée quels que soient leurs sujets de recherche et en quoi cela peut être le matériel d’une fiction pour une artiste.

    3Il n’est pas question dans ma démarche d’artiste d’installer une œuvre dans des sites mais plutôt de créer une œuvre au fil de la mission, au fil du tracé. Avant le départ, je me suis posé la question de la restitution de l’aller et retour de mes déplacements, comment ce cheminement pouvait faire œuvre. J’en référais aux relations de voyage de James Cook autour du monde, des récits de voyage de Charles Darwin sur le Beagle, d’Alain Bombard en naufragé volontaire, d’Ernest Shackleton et du photographe documentaire Franck Hurley à bord de L’Endurance. Il s’agissait de faire autre chose, mais de travailler comme les scientifiques au fil du déplacement, de chercher en naviguant.

    4Comment un artiste peut-il interpréter autrement qu’un scientifique cette ligne irrégulière effectuée pendant plusieurs mois, l’épaissir et la représenter à différentes échelles, celle du grand paysage, de la carte en 2D à l’intimité des odeurs, des inconforts et des plaisirs ?

    5Il sera question ici de trois expéditions. L’une effectuée à Concordia sur le continent Antarctique, l’autre en Arctique sur l’île d’Igloolik au Nunavut et la dernière à Tristan da Cunha dans l’Atlantique Sud.

    6Il est important de distinguer chronologiquement ces expéditions parce que le tracé de chacune d’elles a évolué en fonction de l’expérience artistique et des difficultés rencontrées au fil des expéditions.

    7L’origine et la nécessité de ces travaux, tant dans leurs formes que leurs propos, sont apparues à l’occasion d’une première expédition à laquelle j’ai participé jusqu’à la station Antarctique Dumont d’Urville située sur les îles des Pétrels à l’occasion de l’Année Polaire Internationale (API). L’éblouissement déclenché par ces lieux m’empêchait de voir quoique ce soit, de distinguer des pistes de travail. J’y avais inventorié, sous forme de plans, de cartes, de vidéos et de photographies l’ensemble des constructions et installations humaines ainsi que les traces laissées par les scientifiques et leur logistique sur le sol antarctique. Je n’avais pas pu à proprement parler me dégager de cet émerveillement paralysant. Retourner en expédition supposait d’y aller outillée pour y voir se dessiner autre chose.

    8C’est à l’occasion d’une présentation de mon travail artistique aux différents « campagnards d’été » de la station Dumont d’Urville que je trouve ce qui sera ensuite le protocole des prochaines expéditions. Je projetais alors sur la paroi en tôle d’un des bâtiments, les cartes que j’avais dessinées et, entre autres, le parcours réalisé en dix jours sur la calotte glaciaire d’un convoi logistique, appelé le raid. Aucune carte ne le représente, seuls des relevés GPS, légèrement ajustés chaque année en fonction de la modification de l’état de la glace, en inscrivent la trace.

    9À l’instant où ce dessin est projeté, une ligne courbe de la piste du raid de 1 100 km sur fond blanc, un des conducteurs de tracteur réagit dans le réfectoire et s’exclame : « C’est un de tes cheveux Catherine ! » « Gilles, c’est le parcours que tu réalises en tracteur 3 fois par an entre Dumont d’Urville et Concordia. »

    10Ce conducteur n’avait jamais vu le tracé global de son parcours, mais seulement un tableau Excel de coordonnées GPS le guidait. « Je pourrai le faire les yeux fermés, dit-il, juste avec mon GPS. » Le relevé GPS remplace ainsi les traditionnels cairns construits en glace, comme des amers au fil des pistes des expéditions polaires et remplace les outils de prise d’azimut que sont les théodolites astronomiques et télescopes.

    « Les glaciologues comparent les glaces du continent Antarctique à une couche de miel posée au sommet d’une orange, coulant régulièrement vers sa périphérie. La glace à une certaine échelle est donc visqueuse1. »

    11Les stations construites sur la glace sont donc en dérive à des vitesses variées étant données les différences de pentes et de relief du socle rocheux.

    « Arpenter le continent Antarctique c’est finalement s’appliquer à se créer ses propres repères à considérer son corps comme la seule balise. L’expérience du blanc total, le white-out, c’est être enveloppé d’une sorte de brume qui ne permet de distinguer ni le haut ni le bas de l’espace parcouru, ni l’ombre de son corps. Le sol et le ciel se confondent, les bâtiments s’effacent, les lignes disparaissent. Seule l’enveloppe contraignante des vêtements polaires et le rythme du cœur rappellent la présence de son propre corps2. »

    12Ainsi toute piste tracée au sol sera différente à chaque arpentage alors que les relevés GPS seront les mêmes. Il est donc nécessaire de redessiner chaque année la piste qui relie deux stations situées sur la glace (et non sur un socle rocheux). Gilles prend la même route GPS mais ne suit pas la même trace au sol. Il ne foule pas la même glace. Une cartographie réalisée par satellite reste très accessible au public alors que les cartes réalisées à partir d’arpentages terrestres ou aériens à basse altitude restent confidentielles.

    13Nous faisons un saut immense d’échelle entre le cheveu retrouvé dans le fond du bac à douche du dortoir et la carte du tracé d’un cordon sanitaire entre deux stations antarctiques. Je réalisais à ce moment-là combien la ligne sur la carte était abstraite et sans épaisseur, tel un segment géométrique. En revanche, c’est la dimension anthropologique de la ligne qu’il m’intéresse de dessiner, de décrire. La ligne devient un parcours habité situé dans un temps donné. Le mot ligne est ainsi pris dans le sens de parcours d’espace en mouvement avec une épaisseur temporelle.

    14Y aurait-il un lien entre la ligne dans le paysage et « mettre en ligne » ? Car c’est bien de cela qu’il va être question : mettre en ligne le tracé anthropologique de ces différentes expéditions, en temps réel et au rythme des connexions internet possibles, dépendantes de la fréquence du satellite qui passe au-dessus du navire, de la station, du village. Ce sera finalement cela la limite qui conditionnera le format des prélèvements anthropologiques et fictionnels.

    15J’ai choisi de présenter ici chronologiquement les trois œuvres ainsi réalisées et qui sont à ce jour consultables en ligne. Je vais décrire les protocoles mis en place et illustrer par quelques documents ces œuvres numériques3.

    Œuvre en ligne : Balises numériques 32Ko

    16« Balises numériques 32Ko4 » est la trace et l’écho d’un voyage de six mois en Tasmanie (Australie) et en Antarctique (cahier couleur, pl. VII, no 13).

    17Cette « campagne d’été » scientifique me conduit à l’Australian Antartic Division en Tasmanie puis sur la station antarctique française de Dumont d’Urville et sur les stations franco-italiennes de Prud’homme et Concordia, en empruntant le bateau polaire l’Astrolabe et le « Raid Cargo » (convoi de ravitaillement terrestre entre les stations Prud’homme et Concordia).

    18Les bases scientifiques antarctiques, si elles sont d’abord des lieux de travail, sont aussi par la nature de leur isolement et du confinement obligé, des lieux de vie et d’intimité. La communication des données, contrainte par l’extrême isolement du continent antarctique du reste du monde, est difficile et différée, et l’échange par les moyens usuels du dialogue (téléphone, lettre, courrier électronique) est restreint à l’essentiel utilitaire, prioritairement technique. Cette difficulté particulière d’un dialogue depuis le continent antarctique avec le reste du monde qui privilégie l’échange médiatisé de données numériques au détriment de l’expression du corps (voix, gestes…) est prise en compte par l’œuvre et son protocole de mise en place.

    1932 Ko est la taille maximale autorisée en 2008 pour les envois de courriers électroniques vers et depuis les stations françaises Antarctique. Par courrier électronique, des textes, des images ou des sons sont échangés avec des correspondants en France5 comme autant de « balises » sur le parcours. La chronologie temporelle, en temps universel, est conservée comme mode de rangement des échanges. Leurs contenus sont l’objet d’un protocole. Tout en restant libres pour chacun des correspondants, ils sont liés à ma démarche et à ma recherche d’artiste et d’architecte. Ils portent sur les questions d’aménagement du territoire, d’appropriation spatiale, de gestion des pénuries et des déchets, d’import-export, de distorsion des temporalités et des repères spatiaux, de logistique.

    20Ce sont des relevés qui mesurent et tracent, par leur cumul et leur chronologie, un espace parcouru. Les échelles des mesures sont variables, les sujets également, c’est un regard transversal, une sorte de tracé linéaire du « système Antarctique ».

    21Ces échanges constituent des sortes de balises ou signaux, lesquels peuvent être en retour interprétés, commentés, élargis et retournés par les destinataires à l’envoyeur ainsi qu’aux autres destinataires du projet, étant compris que l’éloignement s’accusant au fur et à mesure du parcours, les déconnexions, blancs et autres difficultés des transmissions distordent l’échange. Un espace parallèle se dessine, en négatif.

    22Une édition papier a été réalisée soulignant la dimension linéaire de l’expédition et l’ordre dans les différents envois. Une installation aura également lieu à la Maison européenne de la photographie dans le cadre de @rt Outsiders mêlant cartes, photographies, consultations en ligne et projections vidéo. L’installation donnait ainsi une nouvelle épaisseur au récit en ligne.

    23Même si ce protocole et son résultat peuvent sembler fictionnels, ils ne le sont pas. L’expérience de cette première œuvre en ligne dit qu’il est compliqué pour les contributeurs d’intervenir dans un rythme soutenu et adéquat. Les difficultés de communication ne permettent pas un dialogue tel que nous l’envisageons habituellement. Cela va induire dans les protocoles des œuvres suivantes une autre répartition des rôles des contributeurs afin qu’ils fassent partie, à part entière, de l’œuvre.

    Extrait : « 8-12-2018-TU11H07 – CR – astrolabe6
    Inventaire des odeurs de l’Astrolabe : Vapeurs de fioul, eaux usées, huile de friture, vomissures anciennes et nouvelles, parfum de lilas artificiel, vieux lino, petit jaune, pieds, métal peint humide, vieux pain, skaï des banquettes rouges, parfums commerciaux, dentifrice, eau de vaisselle, vin rouge, noix de coco, viande revenue au beurre, oignons, graisse de moteur, métal salé rouillé, café au lait, frigo de légumes, mécanique, fumée de cigarettes, odeur des autres, fond de verres d’alcool, d’urine, odeur de renfermé, d’eaux stagnantes, cabine mal ventilée, grès cérame nettoyé à l’eau de javel.
    Inventaire des bruits de l’Astrolabe : Le frottement de la glace contre la coque métallique, le bruit du fond de cale des moteurs, le claquement des portes en fer étanches de la passerelle et de la cambuse, le claquement régulier d’une porte de douche mal fermée, la vibration du miroir contre la cloison, le roulis d’une bouteille d’eau, les sacs qui glissent sur le lino à chaque tangage, cliquetis des petits coulissants métalliques des rideaux de bannette, les pas des bottes Sorel dans le couloir, la bande-son de films américains commerciaux, les pas rapides de quelqu’un qui va d’urgence aux toilettes, la sirène incendie qui se déclenche, la voix du capitaine au micro dans les couloirs, la musique de l’équipage à la passerelle, la radio qui émet des discussions entre bateaux, la sonnerie du téléphone intérieur, petits bips de certains instruments de navigation, les ordinateurs qui s’allument sous Windows, un fax qui ne passe pas, talkie-walkie des scientifiques qui font des manips sur le pont… »

    Œuvre en ligne : Igloolik : « là où il y a des maisons7 »

    24En Arctique au Nunavut, il y a un village, Igloolik. À la croisée de nombreuses pistes de chasse inuit, à l’entrée du passage du Nord-Ouest, il est un lieu stratégique et fragile. Le village est composé de maisons au standard des logements sociaux canadiens, en bois. Les Inuits ont été poussés à se sédentariser, ils sont passés du jour au lendemain de la maison ronde à la maison carrée. Ils produisent aujourd’hui des déchets qui ne sont pas recyclables alors que les déchets qu’ils produisaient l’étaient il y a peu de temps encore. Ils vivent le « confort occidental », tout en l’adaptant plus ou moins à leurs pratiques ancestrales (cahier couleur, pl. VII, no 14).

    25Comment s’arrangent-ils de ces transformations, de ces colonisations ? Quelles autonomies énergétiques et politiques leur sont possibles ?

    26Ces questionnements seront l’occasion d’une correspondance avec des contributeurs qui réagissent sous forme de notes de bas de page, aux textes, images, films que je leur ai adressés régulièrement pendant mes déplacements et séjours à Igloolik.

    27La question de la langue cette fois est plus prégnante qu’en Antarctique puisque l’Arctique est peuplé. Durant la saison estivale de l’expédition, la banquise est absente, les lignes du paysage restent lisibles et stables. En revanche, le soleil ne se couche pas et les repères temporels sont absents. Il est de tradition chez les Inuits de se laisser porter et de ne pas résister aux décalages temporels contrairement aux scientifiques d’Antarctique qui se règlent en fonction d’une organisation militaire hors-sol.

    28Il est question dans cette correspondance, des mêmes sujets que la première expédition en Antarctique : colonisations de territoires, cartographie, architectures, techniques, gestion de déchets, rebuts, autonomie, import-export, distorsion des temporalités et des repères spatiaux, logistique.

    29Cette expédition dure trois mois qui comprennent des temps différents, celui des préparatifs, de l’expédition en dehors d’Igloolik, de la vie à Igloolik puis du retour.

    30Cette œuvre est également mise en espace en temps réel au centre d’art Passerelle à Brest, au fur et à mesure de mes envois et de la rédaction des bas de pages des contributeurs. L’installation se matérialise par une ligne de feuilles A4 accrochées à hauteur des yeux, restituant les mails envoyés. Les notes de bas de pages très nombreuses sont rangées dans un classeur. Le public peut ainsi consulter les notes en se déplaçant le long de la ligne de textes. Quelques fauteuils permettent également de s’asseoir et de consulter l’ensemble dans des classeurs complétés également au fur et à mesure de l’expédition.

    31On y trouve des inventaires photographiques d’abris inuit, construits à partir des caisses de bois qui emballent les denrées fragiles venues de Montréal par bateau. On y trouve des dessins de relevés de la décharge, à main levée ou numériques. La décharge est constituée d’objets variés venus du sud du Canada, comme l’électroménager obsolète, les véhicules et scooter des neiges.

    « La décharge est composée de deux zones de stockage : la partie bois, composée des produits d’emballages, seule ressource de bois de la région puisqu’aucun arbre ne pousse au-delà de la limite de “l’isotherme 10 ° C de juillet”, et la partie métal composée de toute l’invention mécanique hors d’usage du sud (lave-linge, voitures, motoneige, chauffe-eau, réservoirs d’eau, de fioul…). Le contre-plaqué est récupéré par les Inuits pour construire des cabanes de chasse et de pêche, des cabines de traîneaux, des sas d’entrée de maisons canadiennes inadaptées au climat polaire dans lesquelles sont entreposés le matériel contemporain comme ancestral. Le contre-plaqué remplace les peaux et les os de baleines, comme au xixe siècle l’aiguille métallique des baleiniers a remplacé l’aiguille en os des femmes inuit. Un porte-conteneurs venu de Montréal, une fois par an, fin août, début septembre, alimente les villages inuit du Nunavut en machines, matériel de construction et denrées alimentaires venus des pays du Sud. Ces derniers sont emballés dans des caisses de bois, soumises aux normes (NIMP15) des transports maritimes et adaptées aux dimensions des containers et cales des bateaux. La majorité des emballages sont en contre-plaqué. Ces caisses sont déposées sur le rivage de chaque village, elles sont ensuite livrées par un camion devant chaque maison inuit. Les caisses sont ensuite déposées par chaque habitant à la décharge à ciel ouvert du village, à l’aide de remorques et de 4 roues ou de traîneaux et de motoneige8. »

    32La rédaction des notes de bas de pages s’est avérée plus intéressante pour les contributeurs que dans la première œuvre 32k0. En effet il a été admis que dans ces situations d’expédition, il était difficile de rester sur un mode d’échanges réguliers. Les rythmes et espaces étant trop différents. Il est plus intéressant que chacun choisisse, en fonction de ses humeurs et de ses compétences, les sujets qu’il souhaite approfondir, avec la liberté de ne jamais intervenir. Ce qui s’est passé pour certains. En revanche les documents que j’envoyais étaient adressés à tous ces chercheurs et spécialistes.

    33Dans le cadre d’un nouveau projet et à la suite de ces expériences, j’ai souhaité introduire de la fiction. La dimension documentaire ne me semblait plus suffisante pour traduire la complexité de ces parcours et caractériser cette notion « d’habiter » dans l’expédition.

    Œuvre en ligne : Sentiment océanique9

    34L’expédition scientifique allemande ISOLDE rejoint l’île de Tristan da Cunha en Atlantique Sud. L’expédition internationale comprend des géophysiciens et des géologues. Peu de recherches scientifiques ont été consacrées à cette île volcan, en raison de son accès difficile. L’île abrite la communauté la plus isolée du monde. On y parle anglais (cahier couleur, pl. VII, no 15).

    35La chef d’expédition Marion Jegen-Kulcsar, géophysicienne allemande spécialiste de la dynamique des fonds sous-marins au sein de l’Institut GEOMAR (Helmholtz-Zentrum für Ozeanforschung), implanté à Kiel en Allemagne, m’a invitée en tant qu’artiste à participer à ces six semaines d’expédition pour y effectuer un projet artistique numérique. Elle connaît mon travail réalisé en Antarctique auprès d’autres communautés scientifiques.

    36Seront effectuées des mesures électromagnétiques, gravimétriques et sismiques et les scientifiques chercheront à évaluer l’interaction entre le « point chaud » de l’île Tristan da Cunha et la dorsale sous-marine de l’Atlantique Sud. Des relevés topographiques et de nouvelles cartes sont réalisés à cette occasion.

    37L’expédition va à la rencontre de cette grande structure qui divise le bassin océanique en deux : la plaque africaine nubienne à l’Est et la plaque sud-américaine à l’Ouest, en suivant la chaîne sous-marine de Walvis. L’équipe partira de Namibie à bord du Merian pour un passage de quelques jours sur l’île de Tristan da Cunha puis rejoindra Recife au Brésil.

    38L’œuvre mise en ligne prend la forme d’un roman-photo mélangeant réalité scientifique et fiction sentimentale. Elle est réalisée à partir d’un protocole lié aux correspondances électroniques avec le choix au départ de les réaliser avec une grande partie des contributeurs des précédents protocoles.

    39Sentiment océanique est écrit encore une fois au fur et à mesure du déplacement de la mission. La fiction s’écrit en même temps que les nouvelles cartes marines se dessinent. Au fil de l’écriture, se glissent anonymement des extraits de livres ou de films emportés dans mon paquetage, d’auteurs tels que Thomas More, Edgar Allan Poe, Richard Wagner, Marguerite Duras, Bill Viola, Lars Von Trier, Jean Cocteau, Patrice Chéreau. Ils ont tous un lien avec les personnages d’Isolde, de Tristan ou avec la question de l’insularité. Lors de la lecture en ligne, seul un léger fond coloré derrière les textes cités permet de les distinguer des textes dont je suis l’auteure. Finalement seule Christine Lapostolle, historienne de l’art et écrivain, s’embarquera dans un dialogue sur l’écriture de fiction quotidiennement. Le géographe et chercheur Hervé Regnauld a réagi aux envois en illustrant la géomorphologie de l’île de Tristan.

    40La fiction permet de mettre le lecteur dans un état de vigilance que ce soit autour de la réalité ou non des découvertes, ou des relations humaines au sein de l’équipe. Les membres de l’expédition connaissaient l’objet de mon travail et se sont prêtés au jeu. Je me suis donnée comme protocole de trouver au sein de cette communauté mes héros et d’élaborer à partir d’eux leurs caractères et les intrigues. La variété des styles et des propos des textes permet un ton beaucoup plus libre et romanesque que dans les œuvres précédentes. La fiction n’est-elle pas plus proche du réel finalement qu’un compte rendu documentaire qui se veut objectif ?

    Extrait : « 28-01-2012 TU 08 h 14 Le rossignol 37° 06S/12° 17 W10
    Je croisais ma compagne de cabine sur le chemin de la décharge et de la coulée de lave du volcan aussi. Elle avait réussi à descendre un peu du Mérian et à passer quelques jours sur l’île. Elle avait besoin d’une petite pause avant le départ du bateau pour le Brésil. Cela s’était décidé au dernier moment. Ensuite ça allait être sa partie, la bathymétrie. Finies les mises à l’eau spectaculaires, elle ne faisait que mesurer la profondeur de l’océan traversé, avec son multi-faisceau, redessiner après les estimations des modèles, le vrai fond celui qu’elle parcourt, qu’elle survole. C’est fastidieux, fatiguant mais tous les scientifiques attendent ces données, pour découvrir de nouveaux volcans, de nouvelles fosses ou de nouvelles rides. C’est avec son rossignol, enfin son merle comme elle dit. Ce chant qui habite le bateau lorsqu’elle se sert de son instrument situé sous la coque. Il déguisa sa voix comme quelqu’un le lui avait appris il y a longtemps ; il imita le rossignol, le perroquet, le loriot et tous les oiseaux de la forêt. La reine Yseut écoutait… Ce chant lui fit néanmoins parfaitement comprendre que son ami se trouvait à proximité. »

    41Cette fiction, a été présentée à l’occasion de conférences internationales11 faisant état des recherches et des tracés actualisés des cartes de la région. Elle était comme un nouveau tracé décrivant l’épaisseur des dessins et aplats de couleur présentés par les scientifiques.

    En conclusion

    42La description de ces trois œuvres en ligne souhaite démontrer l’intérêt d’allier démarche de scientifiques et d’artistes. Alors que les scientifiques mesurent avec leurs instruments les « dimensions » des paysages traversés, l’artiste mesure aussi à sa façon l’espace parcouru. L’intérêt des missions scientifiques, l’unité de lieu, de temps et d’action permettent de mettre sur un même plan les différents travaux quels qu’ils soient. Le terrain devient le lieu de « résidence » de l’artiste, mais aussi des différents membres de l’expédition. L’artiste emprunte là les outils et méthodes de l’ethnographe mais la restitution de son travail si elle peut s’apparenter à une anthropologie serait celle « d’une autre façon de raconter » qui ne se satisfait pas de l’exclusivité des mots. Le prochain projet serait de pouvoir créer des œuvres à travers des collaborations scientifiques et artistiques qui puissent être validées à la fois par le milieu scientifique et le milieu artistique. Que cette production de connaissances soit validée par les institutions de ces deux champs.

    Notes de bas de page

    1Rannou Catherine, « Cartographier le blanc », FACES Journal d’architecture, no 70, Genève, 2011.

    2Rannou Catherine, op. cit.

    3[http://catherine-rannou.fr/].

    4Protocole 32Ko : [http://catherine-rannou.fr/] production du Festival @rt Outsiders/ Maison européenne de la photographie, Paris, 2009.

    5Plateforme des contributeurs : Annick Bureaud (commissaire et critique d’art), Christophe Camus (sociologue), Marie-Pascale Corcuff (architecte), Jérôme Guéneau (architecte), Ulrike Kremeier (directrice de centre d’art contemporain), Christine Lapostolle (écrivain), Rafael Magrou (critique et journaliste d’architecture), Roger Perrin-Jaquet (professeur en sociologie de l’habitat), Roselyne Quemener (chercheuse-productrice), Hervé Regnauld (chercheur-géographe), Jean-Luc Soret (directeur artistique du festival @rt Outsiders/Maison européenne de la photographie), Catherine Voison (chercheuse-artiste).

    6Dugast Stéphane, Buiron Daphné, L’Astrolabe : le passeur de l’Antarctique, E/P/A Chêne, 2017, p. 60. Rannou Catherine, 32K0, Paris, Maison européenne de la photographie, 2009, p. 88, [http://catherine-rannou.fr/32k/index.php?message_id=169].

    7Igloolik, là où il y a des maisons, [http://catherine-rannou.fr/]. Produit grâce à l’aide à la mobilité des artistes de la région Bretagne et de l’Institut français, l’aide à la création de la DRAC Bretagne et du conseil général du Finistère, avec le soutien logistique de l’Institut polaire Paul-Émile Victor (IPEV Brest), l’association Artcirq (Canada), 2011.

    8Rannou Catherine, « Construire avec les déchets, Igloolik » in Delprat Étienne (dir.), Système DIY – Faire soi-même à l’ère du 2.0, Paris, Éditions Alternatives, 2013, p. 186-187.

    9Sentiment Océanique, [http://catherine-rannou.fr/] produit par l’Institut GEOMAR (Helmholtz-Zentrumfür Ozeanforschung) Kiel (Allemagne), 2012.

    10[http://www.catherine-rannou.fr/tristan/fr/2012-01-28/].

    11SAMPLE Kolloquium (South Atlantiv Margin Processes and Links with onshore Evolution), Tutzing, Allemagne, 2012.

    Auteur

    • Catherine Rannou

      Architecte et artiste multimédia, maître de conférence à l’ENS d’Architecture Paris-Val-de-Seine, chercheuse au laboratoire CRH-LAVUE. Elle développe un travail artistique autour des savoir-faire et de l’auto-construction. À l’occasion de la Villa Médicis Hors les Murs et de l’Année Polaire Internationale, elle accompagne des scientifiques dans différentes missions. Son travail d’artiste a fait l’objet de plusieurs expositions monographiques notamment en 2017 au Fonds régional d’art contemporain des Hauts-de-France. Elle est l’auteure d’articles pour les plus récents : « Igloolik, là où il y a des maisons » in Les carnets du paysage, 2019, « Les archives d’une fiction : L’agence internationale », in Cahier Textuel, 2019, [http://ddab.org/fr/oeuvres/Rannou].

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    1Rannou Catherine, « Cartographier le blanc », FACES Journal d’architecture, no 70, Genève, 2011.

    2Rannou Catherine, op. cit.

    3[http://catherine-rannou.fr/].

    4Protocole 32Ko : [http://catherine-rannou.fr/] production du Festival @rt Outsiders/ Maison européenne de la photographie, Paris, 2009.

    5Plateforme des contributeurs : Annick Bureaud (commissaire et critique d’art), Christophe Camus (sociologue), Marie-Pascale Corcuff (architecte), Jérôme Guéneau (architecte), Ulrike Kremeier (directrice de centre d’art contemporain), Christine Lapostolle (écrivain), Rafael Magrou (critique et journaliste d’architecture), Roger Perrin-Jaquet (professeur en sociologie de l’habitat), Roselyne Quemener (chercheuse-productrice), Hervé Regnauld (chercheur-géographe), Jean-Luc Soret (directeur artistique du festival @rt Outsiders/Maison européenne de la photographie), Catherine Voison (chercheuse-artiste).

    6Dugast Stéphane, Buiron Daphné, L’Astrolabe : le passeur de l’Antarctique, E/P/A Chêne, 2017, p. 60. Rannou Catherine, 32K0, Paris, Maison européenne de la photographie, 2009, p. 88, [http://catherine-rannou.fr/32k/index.php?message_id=169].

    7Igloolik, là où il y a des maisons, [http://catherine-rannou.fr/]. Produit grâce à l’aide à la mobilité des artistes de la région Bretagne et de l’Institut français, l’aide à la création de la DRAC Bretagne et du conseil général du Finistère, avec le soutien logistique de l’Institut polaire Paul-Émile Victor (IPEV Brest), l’association Artcirq (Canada), 2011.

    8Rannou Catherine, « Construire avec les déchets, Igloolik » in Delprat Étienne (dir.), Système DIY – Faire soi-même à l’ère du 2.0, Paris, Éditions Alternatives, 2013, p. 186-187.

    9Sentiment Océanique, [http://catherine-rannou.fr/] produit par l’Institut GEOMAR (Helmholtz-Zentrumfür Ozeanforschung) Kiel (Allemagne), 2012.

    10[http://www.catherine-rannou.fr/tristan/fr/2012-01-28/].

    11SAMPLE Kolloquium (South Atlantiv Margin Processes and Links with onshore Evolution), Tutzing, Allemagne, 2012.

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    Rannou, C. (2020). « Habiter en ligne ». In P.-H. Frangne, P. Limido, L. Le Du, & H. Regnauld (éds.), Des lignes et des paysages. Rennes: Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/14t74
    Rannou, Catherine. « “Habiter en ligne” ». In Des lignes et des paysages, édité par Pierre-Henry Frangne, Patricia Limido, Laurence Le Du, et Hervé Regnauld. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2020. doi:10.4000/14t74.
    Rannou, Catherine. « “Habiter en ligne” ». Des lignes et des paysages, édité par Pierre-Henry Frangne et al., Presses universitaires de Rennes, 2020, https://doi.org/10.4000/14t74.

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    Frangne, P.-H., Limido, P., Le Du, L., & Regnauld, H. (éds.). (2020). Des lignes et des paysages. Rennes: Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/14tkq
    Frangne, Pierre-Henry, Patricia Limido, Laurence Le Du, et Hervé Regnauld, éd. Des lignes et des paysages. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2020. doi:10.4000/14tkq.
    Frangne, Pierre-Henry, et al., éditeurs. Des lignes et des paysages. Presses universitaires de Rennes, 2020, https://doi.org/10.4000/14tkq.
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