Table des matières
I. Poétique et politique du superflu
Jean-Jacques Lecercle
Redondance et surclassement : pour une théorie du superflu en littératureMarie-Christine Agosto
La liberté du cyprès, ou le superflu chez H. D. ThoreauII. Les voies démultipliées du superflu
Élisabeth Soubrenie
Rhétorique et esthétique du superflu chez Burton : de la copie à l’originalFrançois Gavillon
Les romans de Paul Auster : la fiction aux sentiers qui bifurquentFlorian Tréguer
Flux, « super-flux » et reflux de l’écriture : la critique décidément dispensable de White Noise de Don Delillo- Le dreck : une figure de l’excédent littéraire
- « Panasonic » ou le paysage sonore de White Noise
- Flux et superflu : la circulation des clichés
- « Bibelots d’inanité sonore » ?
- De bruit et de blancheur : valeurs du bruit blanc
- La « forme-flux » ou la dimension barocco-critique de White Noise
- Superfluité de la critique (truchement et conditionnement du savoir)
- Du roman bruyant au roman bruitiste
Gilles Ménégaldo
Citation, digression, épanchement dans le cinéma de Woody Allen : une dynamique du superfluIII. Du corps humain au corps social : une économie du superflu
Claire Crignon-de Oliveira
« The English Malady » : une maladie du superflu ? La mélancolie entre folie et génialitéJean Boncœur
Éloge du superflu dans la pensée économique anglaiseAnne Brunon-Ernst
L’abondance frugale : propositions de J. Bentham pour réguler la pauvreté à la fin du xviiie siècleIV. Fonctionnalité du superflu : figures de l’excentré
Hélène Machinal
Indice et superflu dans les récits de détection doyliensGilbert Pham-Thanh
Du paradoxe dandyesque dans la littérature britannique du xixe siècle : de l’inconvénient d’en avoir plus ou de l’avantage d’en avoir trop ?Anne-Pascale Bruneau
La valeur de l’inutile : théories de l’art en Grande-Bretagne, de l’Art pour l’Art à « l’art pur »V. Esthétique du superflu : débords et entre-deux
Liliane Louvel
Le tiers picturalUn superflu nécessaire : « l’espace hanté des images »
- Premier volet du triptyque : la conversation ou conversion du tableau en discours
- Effets de Symétries : premier axe : pas d’image sans langage
- Deuxième axe : pas de langage sans image
- Axe médian : L’interglose nécessaire
- Pratiques bavardes
- Deuxième volet du triptyque : énonciation/annonciation : phylactères ou le verbe incarné
- Troisième volet : Melancholia
-
Prédelle du polyptique
Premier panneau, à droite : l’image en miroir - Deuxième panneau de la prédelle, à gauche : l’atelier de l’artiste
- Le temps de l’image
- Troisième panneau (central) de la prédelle : l’esprit entre-deux ou le tiers pictural
Hervé Le Nost
Superflu ou nécessaire : comment certains artistes inscrivent ces notions dans leur pratique ?- Le nécessaire et le superflu
- L’objet issu de l’industrialisation rend superflue l’idée de la beauté
- Le regardeur
- L’atelier superflu
- La posture superflue d’un modèle de l’artiste
- L’expérience personnelle s’adresse à la collectivité
- L’abstraction : utile socialement et culturellement
- Le Dandy
- Le kitsch
- Le dictionnaire acteur d’un superflu essentiel
- L’oreille musicale
- L’ego et la gaieté de la modestie
- Un art contemporain
Gaïd Girard
Postface