Table des matières
Première partie. Paris-Orléans, en danse et en musique
Chapitre II. Aperçus sur la vie orléanaise au milieu du xviiie siècle
- Une ville économiquement et culturellement active
- « Ah ! que je me plais au bord de la Loire ! »
- Des élites cultivées et sûres d’elles-mêmes
- La décennie soixante à Orléans
- Une ville des Lumières
- La musique et la danse ponctuent cette sociabilité élitaire
- Les Affiches des Couret de Villeneuve
- Le Concert de François Giroust
- 20 avril 1757 : « rétablissement de l’Académie de musique »
- « Hommes, femmes, amateurs et musiciens »
- Les musiciens d’Église piliers de l’Académie
- Cantatrices et violonistes
- Maîtres et maîtresses de la ville
- Motets et menuets pour Christophe Moyreau
- Compositeur pour le clavecin et organiste
- Autour de Moyreau : toute la diversité musicale de la ville
Deuxième partie. Le métier de maître à danser au xviiie siècle
Chapitre III. Un métier ambigu et polymorphe
- Jacques-Regnault Darnault (1707-1774) : des ballets jésuites aux leçons au cachet
- Fils d’un boutonnier devenu ménétrier
- L’importance de la danse chez les Jésuites
- Vestiges de ballets orléanais
- « Envoyer retirer leurs cachets »
- Musicien et maître à danser, une double compétence
- La communauté des maîtres à danser et joueurs d’instruments
- Maître à danser ou maître de danse ?
- Les violons de prix du sieur Robert
Chapitre IV. Devenir maître de danse
- L’apprentissage de « l’art de dancer »
- De père en fils
- Auprès d’un maître
- À l’armée
- Jean Robert : un passé resté dans l’ombre
- Nevers ?
- Nancy ?
- La mobilité des maîtres à danser
- Itinérance ou stabilisation
- À la recherche d’une ville « plus considérable »
- Les Parisiens à Tours
- « Se procurer des écoliers »
- « Ce que l’on dit d’eux »
- « Il offre ses services au public » : l’argumentaire des annonces
- Les clientèles du maître à danser
- Danser à tout prix
Chapitre V. Exercer comme maître de danse
- Donner des leçons en ville
- « Il se transportera dans les maisons »
- Tours, 1775 : l’affaire Venteuil
- Tenir salle
- De la salle à l’école
- Une activité hivernale
- « Depuis cinq heures du soir jusqu’à huit »
- Salles de danse et ordre public
- Au Café du Midi
- Au bord du Martroi
- Tapis verts et cafetières
- Une salle pour les demoiselles
- Les maîtresses à danser : vraiment rares ou peu visibles ?
- Des cas éparpillés
- Une femme « dont l’art est utile au public »
- La leçon de danse
- Les leçons de Bacquoy-Guédon à Paris ou de Brives à Toulouse
- « Je me représente donner leçon à un de mes Écoliers »
- Un métier par intermittence
- Des contrats courts
- Pour contrer la précarité
- Le maître à danser aux champs
- Les migrations saisonnières des maîtres à danser
- « Perfectionner les grâces des demoiselles du bourg… »
Chapitre VI. Composer chorégraphies et airs à danser
- « Cette contredanse qui est du sieur Robert… »
- « Ce n’est point à Paris seulement que le goût et les talens s’exercent »
- Quatorze contredanses de Robert dans le Répertoire des Bals
- « J’ai eu l’honneur de vous présenter mon petit ouvrage »
- Jean Robert éphémère codirecteur du Répertoire des Bals
- Retouches sur la page de titre
- « Mr Robert s’étant bien voulu charger de la partie Chorégraphique »
- Conduire la gravure
- De la danse au schéma
- Marie-Louise Robert une compositrice oubliée
- « La Musique de mademoiselle sa fille »
- Quelle diffusion pour les musiques de Marie-Louise Robert ?
- Père et fille : le duo primordial
Troisième partie. Le bal des lumières dans les provinces
Chapitre VIII. Menuets, allemandes et contredanses : quel répertoire pour le bal des provinces ?
- « On n’y danse que le Menuet & des Contre-danses »
- « Sur cent Contredanses à peine s’en trouve-t-il deux de supportables »
- Menuet et menuets
- « Indiquer sur les affiches les danses qui seront dansées »
- Le mystérieux petit livre d’un danseur collect[ionn]eur
- Ordre ou désordre avant reliure
- Pagination et table des matières pour une utilisation efficace
- La musique au service de la danse
- Vagabondage provincial sur sept années d’impressions parisiennes
- Inventaire
- Le pic de 1763
- La succession des modes
- Fidélité au modèle ou émancipation ?
- Mémoriser les mélodies seules
- Un familier de la contredanse à la française pour qui les croquis sont inutiles
- Une recopie servile des figures
Annexes
Annexe I. Pour en savoir plus sur la vie musicale et dansante à Orléans (et ailleurs)
- No 1. Projet de dépense du Concert d’Orléans pour l’année 1762
- No 2. Annonces émanant de Jean Robert ou concernant bals et leçons de danse publiées par les Affiches de l’Orléanais entre leur démarrage (février 1764) et la fin de l’année 1771
- • 10 février 1764
- • 17 février 1764
- • 18 mai 1764
- • 20 juillet 1764
- • 17 août 1764
- • 12 octobre 1764
- • 2 novembre 1764
- • 1er février 1765
- • 8 février 1765
- • 15 février 1765
- • 1er novembre 1765
- • 24 janvier 1766
- • 28 mars 1766
- • 6 mars 1767
- • 5 février 1768
- • 7 avril 1769
- • 27 octobre 1769
- • 15 décembre 1769
- • 27 avril 1770
- • 3 août 1770
- • 1er février 1771
- • 8 mars 1771
- • 26 avril 1771
- • 20 septembre 1771
- • 20 décembre 1771
- No 3. Les auteurs des contredanses publiées dans Le Répertoire des Bals
- No 4. Un bal idéal ? (1778)
- Lettre à Mademoiselle * * *
Annexe II. Pour en savoir plus sur Jean Robert et sa famille
- No 5. La famille Robert dans les registres paroissiaux orléanais
- Ad Loiret : BMS Orléans, paroisse Saint-Pierre-Ensentelée, BMS 1763-1764, vues 8-9/88, 8 février 1763, mariage de Marie-Louise Robert et Jacques Geuffronneau
- Ad Loiret : BMS Orléans, paroisse Saint-Pierre-Ensentelée, BMS 1763-1764, vues 29/88, 23 juillet 1763, sépulture de Jacques Geuffronneau père
- Ad Loiret : BMS Orléans, paroisse Saint-Pierre-Ensentelée, BMS 1767-1769, vues 80/101, 25 janvier 1769, sépulture de Marie-Thérèse Robert
- Ad Loiret : BMS Orléans, paroisse Saint-Pierre Ensentelée, BMS 1769-1771, vue 52/97, 21 novembre 1770, sépulture de Jean Robert
- Ad Loiret : BMS Orléans, paroisse Saint-Pierre-Ensentelée, BMS 1777-1778, vue 57/70, 25 août 1778, sépulture de Madelaine Guison, veuve Geuffronneau
- Ad Loiret : BMS Orléans, paroisse Ste Catherine, BMS 1780-1790, vue 19/236 30 novembre 1780, sépulture de Marie-Louise Robert
- No 6. Contrat de mariage de Marie-Louise Robert et Jacques Geuffronneau, Orléans, 1er février 1763
- Ad Loiret : 3E 10562, 1er février 1763, mn. Prévost, notaire à Orléans
- No 7. L’inventaire après décès de Jean Robert, Orléans, mars 1771
- Ad Loiret : 3E 4138, 28 mars 1771, mn. Jean-Gaspard Peigné, notaire à Orléans
- Dans le billard
- Dans une autre cour
- Dans la cave s’est trouvé
- dans la chambre haute sur la cour
- Dans un cabinet à côté s’est trouvé
- Dans le Passage à la grande chambre
- Dans un petit cabinet au second étage sur la Cour
- Dans la Chambre à costé s’est trouvé
- Dans la chambre au second étage sur le devant et dans la garde robbe de la dite chambre s’est trouvé
- Dans la dite chambre s’est trouvé
- Dans la susdite chambre
- S’est trouvé dans la dite commode
- Dans une chambre au troisième étage sur le devant
- Dans un cabinet à coté
- Dans une chambre à côté
- Dans une autre chambre
- Dans un petit grenier au dessus de la cuisine
- Dans ladite chambre au premier étage sur le devant
- Dans une petite chambre sur la cour
- Dans une chambre haute au dessus
- Dans la chambre haute sur le devant et dans une armoire incrustée, s’est trouvé
- Dans une petite chambre
- Dans une autre chambre au second étage sur le derrière
- Dans un petit cabinet au fond de l’allée
- De retour dans la maison place du Martroy s’y est encore trouvé
- Dettes actives
- Dettes passives
Annexe III. Pour en savoir plus sur le carnet du Bon Garçon
- No 8. Page à page, le contenu du recueil d’Orléans : 83 pièces gravées ou manuscrites
- No 9. Origine et datation des 65 contredanses manuscrites du recueil d’Orléans
- No 10. Les 65 contredanses manuscrites du recueil d’Orléans dans l’ordre de leur publication à Paris
- No 11. 77 contredanses gravées ou manuscrites : recherche en paternité