Table des matières

Gilles Ménégaldo et Maryse Petit

Introduction

Première partie. Encres noires

Noir et autres genres

Dominique Meyer-Bolzinger

La disparition de la solution

• Écriture transgenre
• La solution de la solution
• Migration et transfictionnalité

Françoise Sammarcelli

Histoire(s) inquiète(s) : enquête et mémoire dans le roman policier nordique (Henning Mankell et Arnaldur Indridason)

• Apparitions, disparitions : l’Histoire et les histoires
• Pertes, deuils à la lettre, deuils du sens
• Témoigner : traces et écrits
• Épilogue

Lauric Guillaud

Le polar ésotérique

• Historique du genre : l’ivresse des mélanges
• Tendances de l’éso-polar
• Conclusion : l’éso-polar ou la défaite des Lumières

Delphine Cingal

Méandres, liens et ponts : texte et intertexte dans les romans policiers de Jasper Fforde

• Lector in fabula : lecteurs de romans et lecteurs des romans
• SOS texte en danger
• Conclusion

Isabelle Boof-Vermesse

Cherchez l’artiste : le paradigme esthétique dans la Sprawl Trilogy de William Gibson

Représentations de la violence et genre noir dans la littérature mondiale

Stéphanie Benson

Un certain goût pour le noir : le libertin, de Don Juan au tueur en série

Maryse Petit

José Carlos Somoza : Le Feuilletage des ombres

• Frontières floues
• Dystopies
• La force du verbe contre celle du fait
• Enquêtes et trames
• Destruction et reconstruction
• Le brouillage des identités
• Les Maîtres, les Muses et les Mots
• Y plonger/en revenir : le destin des héroïnes
• Le système Somoza

Cathy Fourez

Ce goût sordide pour le dégoût : quand le noir se fait sanguinolent dans Muerte caracol (2010) d’Ana Ivonne Reyes Chiquete

• Introduction
• « Du livre au lire, de l’expérience vécue de l’acte de lire »
• Lire des romans des littératures policières pour se créer et relire son réel
• Carlos Sobera : un assassin en lettres
• Conclusion

Hélène Machinal

Crime in Africa : 13 heures de Deon Meyer

• Architecture et histoires
• Typologie du RP et mosaïque des couleurs
• Visage janusien de l’Afrique du Sud

Catherine Du Toit

En quête d’un troisième espace : compromis identitaires et fiction policière en Afrique

Deuxième partie. Images noires, écrans et cases

Images mouvantes : cinéma et séries

Elsa Grasso

La vérité sur écran noir (Egoyan, les puissances du faux et l’image cristalline selon Deleuze)

• Quelle vérité ? Quelle forme épistémique pour le genre « noir » ?
• Noir c’est noir. Puissance du faux, mauvaises mœurs et pulsion scopique
• Jeux de glaces, chambre close, camera obscura
• Récits croisés dans le noir
• La vérité du noir : le cristallin
• L’œil de la caméra et la voix de l’oracle

Jean-François Baillon

V for vigilante : le retour des vengeurs solitaires dans le cinéma britannique contemporain

• Vengeurs masqués
• Masculinités endommagées

Christophe Gelly

Le mode noir dans le cinéma policier contemporain : The Departed (Martin Scorsese, 2006)

• Contexte et interfilmicité
• Le poids des modèles fictionnels chez Scorsese
• Le genre au prisme du néo-noir

Gilles Ménégaldo

James Gray ou la manière noire

• James Gray et le néo noir
• La dramatisation de l’espace
• Une dynamique narrative et criminelle
• Mélodrame noir et tragédie

Arnaud Maillet

Film noir, mouvements de caméra et regard animal. Réflexions à partir de The Bad Lieutenant: Port of Call New Orleans

Flore Coulouma

Baltimore dans le noir : la ville dévastée à l’heure de l’Amérique néolibérale (The Wire, David Simon, 2002-2008)

• Introduction
• Paysages, territoires
• Dynamiques du système
• Statut de la fiction, devoirs de l’écriture

Bandes dessinées/romans graphiques

Liliane Cheilan

Le noir et la couleur. Arrêts sur l’image dans la fiction policière en bande dessinée

• Images noires
• Quand le noir recouvre tout, ou presque
• Couleur noire, univers noirs
• Qu’y a-t-il sous le noir ?
• Narration en trichromie
• La bande dessinée s’est-elle inventé un « polar » spécifique ?

Adela Cortijo Talavera

Le chromatisme du noir dans la série Blacksad

Jean-Paul Meyer

Manchette lecteur de Tardi : Du texte à son interprétation

• Tardi et Manchette, deux auteurs, deux adaptateurs
• Manchette et l’adaptation
• L’association Tardi-Manchette
• Le corpus
• L’adaptation de Manchette par Tardi
• Économie de la transposition
• Le rôle des références
• Le roman noir… et blanc
• Manchette en image
• Compositions
• Embrayages
• Transpositions

Notes de lecture, paroles d’auteurs et d’éditeurs

Roger Bozzetto

L’odeur du noir dans les romans policiers des années 2000 (Robin Cook, Maurice G. Dantec, Thierry Jonquet, Natsuo Kirino)

• Dantec ou la démence technologique
• Robin Cook ou la folie justicière
• Natsuko Kirino ou la trouble réalité
• Thierry Jonquet ou le monde à la marge

Philippe Wurm

La comète de Carthage ou la ligne noire effacée

• Qui est Yves Chaland ?
• La comète de Carthage…
• Situation historique et éditoriale
• Résumé et réception critique
• Trait et écriture
• Töpffer : texte et image
• Trait : Ingres, le crayon et l’encre de chine
• Écriture : plume et phylactère
• Instruments : plume ou pinceau ?
• Hergé et Chaland
• Ligne claire et lignes d’impuissance
• Ligne puissance
• Les Ambassadeurs et l’anamorphose
• Fonctionnement
• Profondeur de champ et atmosphère
• Fontana et temps dans le dessin
• La ligne noire effacée
• Désastre de la comète
• Conclusion

Stéphane Michaka et Jeanne Guyon

Les nouveaux paysages du noir

Table ronde avec Stéphane Michaka (écrivain) et Jeanne Guyon (éditrice, Rivages/noir)

Conclusion

Dominique Manotti

Postface. Mon goût du noir

Les auteurs

Cahier d’illustrations