Musiques et images au cinéma
Quelle est l'influence de la musique sur la perception des images animées ? Que devient la musique quand elle n'est plus qu'un élément parmi d'autres dans cet ensemble synthétique et temporel qu'est le film ? Cette double question est à l'origine de l'ouvrage, qui confronte des analyses de musicologues et de théoriciens du cinéma, de philosophes et de cinéastes. Lieu unique de rencontre entre la musique populaire et la musique savante, le cinéma permet d'associer dans le même mouvement les ample...
Éditeur : Presses universitaires de Rennes
Lieu d’édition : Rennes
Publication sur OpenEdition Books : 1 juillet 2025
ISBN numérique : 979-10-413-0162-1
DOI : 10.4000/148yc
Collection : Æsthetica
Année d’édition : 2003
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-86847-891-7
Nombre de pages : 258
Marie-Noëlle Masson et Gilles Mouëllic
PréfacePierre-Henry Frangne
Introduction. Musique et image au cinémaPremière partie. Singularités
Marie-Noëlle Masson
Introduction. À la recherche d'une musique de filmPierre Berthomieu
La double nature du symphonisme hollywoodien : Max Steiner et Autant en emporte le ventGianfranco Vinay
Fellini/Rota : innocence et ésotérismeMarie-Noëlle Masson
In the mood for love (Wong Kar-wai) : pour une rhétorique de l'hétérogèneDeuxième partie. Genres
Gilles Mouëllic
Introduction. PosturesYves Krier
La musique du péplumCécile Carayol
Claude Debussy et le cinéma de suspensJean Pol Marchand
Maurice Jaubert et le réalismeViolaine Anger
Jour de fête de Jacques Tati : voir l'écouteTroisième partie. Dimension sonore
Gilles Mouëllic
Introduction. CompositionSolvejg Pollet
La Grève de Sergueï Eisenstein (1924) musique de Pierre Jodlowski (2000) : un ciné-concert à la croisée de deux écrituresPhilippe Langlois
Les pionniers de la synthèse optiqueQuatrième partie. Modèles d'analyses
Marie-Noëlle Masson
Introduction. Musique et images : contrepoints imaginairesVéronique Campan
India song (M. Duras), Moïse et Aaron (J.-M. Straub et D. Huillet) : deux expériences d'écoute musicaleMarie-Baptiste Roches
Le système musical de Lost Highway : « au commencement était le rock'n'roll »Makis Solomos
Le cinéma auditif de John ZornCinquième partie. JLG/JVDK
Gilles Mouëllic
Introduction. Le réel en personneDidier Coureau
Jean-Luc Godard 1990-2000 ou la musique de la noosphèreGilles Mouëllic
« Et la musique se fait sculpture... » : à propos de Nouvelle Vague de Jean-Luc GodardJean-Michel Bardez
PostfaceQuelle est l'influence de la musique sur la perception des images animées ? Que devient la musique quand elle n'est plus qu'un élément parmi d'autres dans cet ensemble synthétique et temporel qu'est le film ? Cette double question est à l'origine de l'ouvrage, qui confronte des analyses de musicologues et de théoriciens du cinéma, de philosophes et de cinéastes. Lieu unique de rencontre entre la musique populaire et la musique savante, le cinéma permet d'associer dans le même mouvement les amples partitions orchestrales de Max Steiner et les ritournelles de Calors d'Alession, le leitmotiv entêtant de In the Mood for Love et le roch'n roll de Lost Highway, la musicalité joyeuse du cinéma de Jacques Tati et les recherches exigeantes de Jean-Luc Godard. Écouter les films pour mieux les voir, les voir pour mieux les écouter : tel est le but que se sont fixé, sans préjugés, les auteurs de ces études.
Marie-Noëlle Masson (dir.)
IdRef : 075909499
Maître de conférences en analyse et sémiologie musicales au département de Musique de l'université Rennes 2, et responsable du laboratoire Musique et Image : Analyse et Création (MIAC) et membre du comité éditorial de la revue Musurgia.
Gilles Mouëllic (dir.)
IdRef : 052525562
Maître de conférence en musique et études cinématographiques à l'université Rennes 2, est auteur notamment de Jazz et cinéma (Cahiers du cinéma, coll. « Essais », 2000), Le Jazz, une esthétique du XXe siècle (Presses Universitaires de Rennes, 2000) et de La Musique de film (Cahiers du cinéma/CNDP, coll. « Les petits cahiers », 2003).
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