Table des matières
Pierre-Henry Frangne et Hervé Lacombe
Avant-proposPierre-Henry Frangne et Hervé Lacombe
Introduction. Musique et enregistrement : rupture ou continuité de l’art musical ?Première partie. L’enregistrement avant l’enregistrement
Melissa Van Drie
Devenir auditeur : une nouvelle conscience du son et de soi à travers l’expérience du théâtrophone (1881-1936)Elizabeth Giuliani
Comment l’enregistrement s’effaça devant la musiqueDeuxième partie. L’acte d’enregistrer
Jean-Paul Combet
Enregistrer la musique : du mythe de l’authentique à celui du réelPierre-Emmanuel Lephay
La prise de son et le mixage, éléments de l’interprétation : les exemples de Herbert von Karajan et Glenn GouldJohanni Curtet
L’apport de l’enregistrement dans l’étude ethnomusicologique et historique du chant diphonique mongol- Introduction
- Le höömij, une brève description
- Constitution d’un corpus d’enregistrements
- Le répertoire mongol du höömij
- Du chant de louange à la « composition » : sédimentation d’une pratique en œuvre à travers les enregistrements
- Répertoire-type et enregistrement
- La diffusion de l’enregistrement et son impact sur la technique vocale : une histoire de vibrato
- Conclusion
Martin Kaltenecker
Trois perspectives sur l’image sonoreTroisième partie. Le statut de l’enregistrement
Alessandro Arbo
Qu’est-ce qu’un enregistrement musical(ement) véridique ?Sandrine Darsel
Nos pratiques d’écoute musicale à l’épreuve des enregistrements- Un saut ontologique
- L’innocence ontologique supposée de l’enregistrement
- Une ontologie complexe
- Un saut épistémique
- Modifications générales
- Enregistrements musicaux, performances en direct et partitions
- Caractéristiques syntaxiques
- Conséquences épistémologiques
- Modalités d’écoute et modes de fonctionnement
- L’enregistrement, une voie cognitive nouvelle
- Critique de l’identification de la transparence avec la valeur cognitive
- L’expérience enregistrée : la perte de la musique ?
- L’écoute acousmatique : une nouvelle voie cognitive riche de connaissances
- Conclusion
Quatrième partie. L’œuvre et l’enregistrement
Gilles Cabanes
Le rôle de l’enregistrement dans la musique concrèteAntoine Bonnet
Enregistrement, résonance et composition musicale : pour un infléchissement de l’intelligence du sensibleBruno Bossis
Fragmentation, enregistrement et instrumentalité : l’échantillonneur dans la musique contemporaine- L’hypothèse de Schaeffer
- Du magnétophone à l’échantillonneur
- Les premiers échantillonneurs
- Renouvellement de l’acte de composition
- Une certaine maturité de l’écriture
- Un instrument aux propriétés très particulières
- Situation dans la typologie instrumentale
- Au cœur de la dialectique matériau-formalisation
- Dissémination de la fonction
- Vers une méta-écriture
- La technologie comme source d’inspiration
Cinquième partie. À la télévision et au cinéma
Gilles Mouëllic
La télévision comme dispositif d’enregistrement du jazzJean-Pierre Sirois-Trahan
Dans la trace de la réalité même : l’enregistrement dans quelques théories canoniques du cinéma (Malraux, Bazin, Kracauer, Panofsky)André Gaudreault
Quand la captation opératique se fait son cinéma….Du relatif anonymat des « enregistreurs d’opéras » à l’ère de l’agora-télé
Alain Boillat
« On connaît la chanson… », et pourtant !Voix enregistrée et déliaison chez Alain Resnais
- Le générique : instauration d’un mode d’interaction entre l’audio et le visuel
- Retour aux discours de l’interrègne 1927-1934
- Histoires de c(h)œur : Clair et Resnais entre vox populi et expression de l’intime
- Une immersion dans la culture de masse
- Une esthétique de la greffe : usages et effets
- D’un temps l’autre
- Liste des chansons insérées dans On connaît la chanson sous forme de voix déliée : degrés de marquage
