Table des matières

• Un cinéma de l’inquiétude
• La modestie du « menuisier »
• Texte et paratexte

Le fantastique, le cinéma et la peur

• L’avant Todorov : Roger Caillois ou le fantastique comme « irruption insolite »
• L’après Todorov : Charles Grivel et Denis Mellier

• Le mot et l’image
• L’impression de réalité
• Image cinématographique et hésitation

• L’émotion primordiale du fantastique
• L’expérience de la peur au cinéma
• Suspense et surprise

• Regards fantastiques

L’art de la suggestion et ses implications

• Principales caractéristiques
• Deux exemples de monstration fantastique (Frankenstein et La Fiancée de Frankenstein)

• Coïncidence ou… ?
• Prise de parole
• Communications
• Altérité raciale et culturelle
• Configurations sonores

• Le principe de suggestion
• Configurations elliptiques
• Cinéma intellectuel/cinéma physique

• Si loin, trop proche
• Brouillage des frontières
• Désorientations spatiales
• L’utilisation du son
• L’effet-bus

Les personnages et la peur

• Un cas particulier : l’étranger
• L’après-coup : déconstruction formelle du protagoniste

• Irena et les hommes
• Julian Karswell : le cercle de la peur

• Données ethnographiques
• Redistribution des rôles
• Premier plan ?
• La voix off de la narratrice
• Le zombie derrière la porte
• Lutte de pouvoir

• Au commencement, était la peur
• Signes extérieurs de terreur
• John Holden et son double
• Ombres et lumière de la raison
• Le mot de la fin

• Tromper les attentes du spectateur
• De quelques ambiguïtés
• Les années cinquante : un climat de peur
• D’un Eaton à l’autre

• Longs métrages
• Courts métrages
• Travaux télévisuels

• A
• B
• C
• D
• E
• F
• G
• H
• I
• J
• K
• L
• M
• N
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• P
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• T
• U
• V
• W