Quid des sons du monde ?

doi:10.4000/books.pur.2017

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Jean Painlevé, le cinéma au cœur de la vie

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Valérie Vignaux, 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze, mis en ligne le 15 avril 2014. URL : https://journals.openedition.org/1895/4349 ; DOI : https://doi.org/10.4000/1895.4349

Quid des sons du monde ?

p. 73-87

Extrait

1Au tournant des années 1920, la grande révolution du sonore et du parlant divise les cinéastes, occasionnant des débats bien connus. À la croisée des discussions sur l’avenir du documentaire et de l’avant-garde, Painlevé va lui aussi participer à une réflexion qui l’obligera à infléchir sa conception du cinéma.

2Ces années sont marquées par l’adoption de la voix off dans le documentaire, le matériel d’enregistrement du son ne facilitant pas les enregistrements en extérieurs et les rendant onéreux. D’autre part, ces années de transition sont souvent considérées comme celles de la mort de l’avant-garde. Il serait cependant exagéré d’y voir la fin de toute expérimentation en matière de cinéma. Ainsi, et fort heureusement, des réalisateurs et théoriciens prennent conscience, plus ou moins rapidement, que l’intégration de la parole et de la musique au côté des images permet d’assurer la continuité de certaines recherches rythmiques qui avaient été explorées au temps du muet. Les co

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1 Élie Faure, « Le cinéma, langue universelle », texte d’une conférence vers 1935, dans De la cinéplastique, Séguier, 1995, p. 43.

2 Des renseignements complémentaires sont fournis à la suite : « Capital : 210.000 francs, divisés en 210 actions de 1.000 francs chacune, dont 70 entièrement libérées ; les 140 restantes devant être souscrites en numéraire.
Apport : M. Jean Painlevé fait apport à la société du matériel et des films déjà réalisés par lui-même, ainsi que ses études en vue de la réalisation de l’objet social.
Rémunération des apports : M. Jean Painlevé reçoit, en rémunération de ses apports : 70 actions de 100 francs, chacune entièrement libérée ; 700 parts de fondateur sans valeur nominale. Avantages particuliers : il est créé 2.000 parts de fondateur sans valeur nominale, attribuées aux premiers actionnaires à raison de 10 parts pour une action. Ces parts donnant droit à une répartition des bénéfices supplémentaires.
Répartition des bénéfices : sur les bénéfices nets, il sera prévu : 5 % pour la réserve légale ; 6 % comme premier dividende aux actions sur le surplus.
Sur le surplus : 15 % au conseil d’administration ;
Et sur le solde : 30 % aux parts de fondateur ; 70 % aux actions.
Premiers administrateurs : MM. Léon Sor, 112 rue de Caumartin, Paris ; Robert-Édouard Lyon, 252 rue du Faubourg saint Honoré ; M. Jean Painlevé, 81 rue de Lille, Paris. »

3 Jean Painlevé, « Le cinéma », tapuscrit non daté [1930], p. 1.

4 Jean Painlevé, ibid., p. 2.

5 Jean Painlevé, ibid., p. 1.

6 Jean Painlevé, ibid., p. 1.

7 Jean Painlevé, ibid., p. 1.

8 Jean Painlevé, « Les films biologiques », op. cit., p. 18.

9 Jean Painlevé, ibid., p. 18.

10 Jean Painlevé, ibid., p. 18.

11 Jean Painlevé, ibid., p. 18.

12 Jean Painlevé, ibid., p. 18.

13 Jean Painlevé, « Le cinéma », op. cit., p. 2.

14 Jean Painlevé, ibid., p. 2.

15 Jean Painlevé, ibid., p. 3.

16 Par la suite, Painlevé remontera et réunira ses bandes pour constituer un film unique, Caprelles et Pantopodes.

17 François Porcile, Maurice Jaubert, musicien populaire ou maudit ?, Les Éditeurs français réunis, 1971.

18 Selon Martin Barnier à qui l’auteur doit cette précision, bien qu’enregistré à l’aide du procédé Petersen-Poulsen, les films ont vraisemblablement dû sortir sur des copies classiques de type Western Eletric car peu de salles étaient équipées pour ce procédé.

19 Les deux aveugles, « Miracles », L’Intransigeant, 23 décembre 1930.

20 Florent Schmitt [s. t.], Le Temps, 11 avril 1931.

21 Anonyme, « Les grands concerts symphoniques », Correspondance Havas, 30 mars 1931.

22 Émile Vuillermoz [s. t.], Excelsior, 30 mars 1931.

23 Denis Derrien, Hélène Hazéra, op. cit., 1^re partie.

24 Lucie Derain, « Jean Painlevé… au fond des mers », Cinémonde n° 156, 15 octobre 1931, 666.

25 Lettre du 6 juin 1933 de Charles David, directeur de la production chez Pathé Cinéma, à Jean Painlevé. [Les Documents cinématographiques : carton L’Hippocampe.]

26 Denis Derrien, Hélène Hazéra, op. cit., 3^e partie.

27 Jean Painlevé, « Comment fut réalisé L’Hippocampe », tapuscrit non daté.

28 Jean Painlevé, « Pénétration pacifique », La Mer, édité par les laboratoires La Biomarine, non daté [années 1930], non paginé.

29 Jean Painlevé, ibid. [p. 7].

30 Madeleine Épron, « Le cinéma au service de la science », Balzac, 15 février 1935, repris et remanié sous le titre, « Jean Painlevé l’homme au microscope », Marianne n° 123, 27 février 1935.

31 Jean Painlevé, Jean Painlevé, op. cit., p. 58.

32 André Lang, « L’Hippocampe », Gringoire, 17 mai 1935.

33 Denis Derrien, Hélène Hazéra, op. cit., 3^e partie.

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Vignaux, Valérie. (2018) Georges Sadoul et la Fédération française des ciné-clubs ou Contribution à une histoire des usages non commerciaux du cinéma. Cinémas, 27. DOI: 10.7202/1045373ar

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Hamery, R. (éd.). (2009). Quid des sons du monde ?. In Jean Painlevé, le cinéma au cœur de la vie (1‑). Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/books.pur.2031

Hamery, Roxane, éd. « Quid des sons du monde ? ». In Jean Painlevé, le cinéma au cœur de la vie. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2009. https://doi.org/10.4000/books.pur.2031.

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