De l’esthétique du fragment aux nouvelles organisations médiatiques
p. 187-195
Extrait
1Walter Benjamin, parmi les premiers, relevait que la possibilité de reproduction mécanique de la photographie interdisait à tout tirage le statut d’original. Avec la photoscopie vidéo, puis numérique, l’image n’est plus écrite (graphie), mais seulement traduite sous forme de signaux pouvant être reproduits à l’infini, et dont les variables peuvent être modifiées sans perte d’aspect.
2Cette étude se propose tout d’abord de montrer comment certains cinéastes intègrent l’ergonomie infographique à leurs écritures audiovisuelles, explorant notamment de nouvelles configurations du rapport espace-temps. On note, par exemple, une importation massive de procédés plastiques (comme le collage) au travers de l’outil virtuel du compositing. La démultiplication des possibilités d’écriture visuelle entraîne également la prise en compte de la dimension verticale de l’image, c’est-à-dire de sa profondeur virtuelle dans un espace initialement plan, compris non plus comme le lieu privilégié de l
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L'acteur de cinéma: approches plurielles
Vincent Amiel, Jacqueline Nacache, Geneviève Sellier et al. (dir.)
2007
Comédie musicale : les jeux du désir
De l'âge d'or aux réminiscences
Sylvie Chalaye et Gilles Mouëllic (dir.)
2008
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