La pellicule pour seul champ : le réemploi d’images documentaires

1Tout d’abord, et en guise de définition, voici ce que j’entends par les termes « réemploi documentaire ». Les cinéastes dont j’étudie le travail pratiquent le réemploi stricto sensu : ils prélèvent des extraits (séquences ou plans) de films de nature documentaire (films de famille, films amateurs ou institutionnels, documentaires, actualités filmées). Ces cinéastes, tels le Hongrois Péter Forgács avec sa série « Hongrie privée1 », l’Américain Daniel Eisenberg avec Displaced Person (1981), les Italiens Yervant Gianikian et Angela Ricci-Lucchi avec Sur les cimes tout est calme (1998) manipulent ensuite les prises de vues recyclées, leur associent musique et sons afin de les re-contextualiser dans un nouveau discours qui porte les marques plastiques et structurelles de leur intervention. En d’autres termes, avec cette pratique particulière, « après le cinéma » on retrouve encore le cinéma, mais une sorte de cinéma au second degré. Le refilmage de bouts de pellicules, c’est un ret