Note : pour les personnages de fiction, l’ordre est donné sous la forme Prénom-Nom.

A

Aarseth E. : 63-64, 92-98

absorption : 102, 287, 221, 291

accès épistémique : 130-132, 222

actes de langage : 111

actions épistémiques : 121, 126, 137, 205

actions fictionnelles : 66-67, 89, 104, 137-142, 229-230, 243

activité improductive : 167, 274

addiction : 102

affichage tête haute (HUD) : 131-132, 140, 288

affichage visuel : 69, 76, 113-114

affordances : 287
– action fictionnelle : 138
– Bomb Da Base II : 156
– encodage des jeux : 156-157
– Grand Theft Auto IV : 153, 156-158, 174
– linéarité : 159
– marquées : 138
– menu : 140
– Tetris : 173

Affranchis (Les) (Scorsese) : 178

Age of Empires : 63, 128

agressivité : 162, 231-233 ; voir aussi : violence

album : 59

algorithmes : 287
– images vectorielles : 116
– jeux : 150-151
– œuvres d’art : 108
– orienté vers un but : 156
– performance : 110-111
– récit procédural : 195-196
– règles/objectifs : 149-150

American Beauty (Mendes) : 185

American Ninja : 246

American Psycho (Ellis) : 241

America’s Army : 75

Anderson C. A. : 47, 231-234, 236

Anderson P. T., Magnolia : 278

animaux de compagnie numériques : 141

adultes consentants : 230, 252

animation : 117, 123, 127

animation « fil de fer » [wire-frame] : 117, 291

animation par « images clés » [key frame] : 118

animation polygonale : 94, 117-118, 122
– application des textures : 284, 298

animation procédurale : 118, 122, 299

Anna Karénine (Tolstoï) : 215, 217

application de textures [texture mapping] : 117, 123, 287, 293, 298

approche philosophique : 37-38, 51

arborescence textuelle : 138, 287

arc narratif : 190-192, 204

architecture de choix : 161, 294

Aristote, Poétique : 268

art
– artefacts : 279-280
– BioShock : 257
– classification : 256-257
– définition : 56, 68, 260-262
– développements technologiques : 111
– émotion : 202-203, 213, 276-277
– et les jeux vidéo : 37-38, 49-51, 124, 255, 257, 259-260, 266-285
– Grand Theft Auto IV : 122, 280
– théories historiques : 263
– jugement : 283-284
– moralité : 231, 242
– théorie disjonctive : 281
– stimulant : 250, 277

art vidéoludique : 256, 259

artefacts/art : 279-280

artefacts virtuels : 92-99

Assassin’s Creed : 140

attachement : 171, 274

auditeur virtuel : 133

auteur : 178, 273, 275-276, 288

auto-préservation : 119

avant-garde : 263-264, 279, 285

avatar : 125, 298

Azeroth (dans World of Warcraft) : 81-82, 102

B

Baer R. : 79

Baldur’s Gate : 111, 122

Balicer R. : 83

bande-son : 134, 206

bannissement (des abonnés) : 82

braquage de banque : 227-228, 247

bannissement des abonnés : 82

Barboza D. : 82

Battlefield: Bad Company : 189

beauté, voir : propriétés esthétiques

Beowulf : 191

biographie : 85

BioShock
– comme œuvre d’art : 257
– comme successeur de la série System Shock : 276

compassion pour les personnages : 223
– découverte du joueur : 193
– effets sonores : 206
– empathie : 202
– émotion : 202, 277
– fins alternatives : 195
– in medias res : 193
– moralité : 47-48, 175-176, 250-251
– narrateur non fiable : 193-194
– Petites Sœurs : 48, 195, 201-202, 204, 209, 212, 217, 223-224, 247
– Protecteurs : 202, 206, 216, 298
– Rapture : 113, 201, 224
– récit à embranchement : 224, 299
– ressusciter : 300

Bip Bip et Coyote (cartoon) : 161, 249

bitmapping : 115-116, 268, 288

Black and White : 128, 204

Black Hawk Down : 176

Blake B. : 234

Blizzard : 45, 81-82, 276

Bomb Da Base II : 153, 160, 163

Bond E. J. : 261

bots : 141, 288

Bradley M. : 69, 74

Brand J. E. : 48

Bregman A. S. : 222

Laboratoire national de Brookhaven : 69

Brooks M., Le shérif est en prison : 108

Brown D. E. : 263

Buckley K. E. : 232-233

bug dans le programme : 172

Bushman B. J. : 231

C

cadrage affectif : 220

Caillois R. : 151-152, 167

Call of Duty: Modern Warfare
– Camouflage : 187
– caméra virtuelle : 178
– cinématiques : 177
– conversation/récit : 188-189
– couleur de l’écran : 132
– intelligence artificielle : 142
– musique : 206
– Pripyat : 177, 187, 206
– récit : 186-187
– role-playing : 176
– Soap McTavish : 129, 177, 183, 188-189
– vision nocturne : 86
– vue en première personne : 189

Call of Duty (série de jeux) : 141, 149

caméra virtuelle : 288
– gameplay : 178
– générateur d’événements : 197
– jeu de plateforme à defilement horizontal : 120
– jeu sandbox : 120
– jeux 3D : 120, 292-293
– première-personne : 131
– série des Grand Theft Auto : 131
– travelling : 138
– troisième personne : 131

camping : 172, 288

canal formel : 160

caractère choquant [offensiveness] : 239-240

Carl Johnson / CJ (dans San Andreas) : 40, 46, 110

Carroll N. : 57, 87, 91, 213-214, 229, 237-239, 241, 259, 284

carte graphique : 266

cartoons : 161

Castronova E. : 92, 168

catharsis : 234

censure : 231, 237, 241, 252

cercle magique : 151, 165-166, 274, 288

Cézanne P. : 269

chambrer : 171, 218, 288

Chell (Portal) : 42, 129

Cho S.-H. : 237

choses non fictives : 97

cinématiques : 288
– durée : 273
– gameplay : 178-179
– God of War : 183
– Grand Theft Auto IV : 175-179
– récit : 155, 177-178
– série des Metal Gear Solid : 273
– scriptées : 175, 181
– supports fictifs articulés : 118
– suppression : 188

cinématographie : 121, 177-178, 283-284

Civilization : 63, 120, 275, 295

classification : 241, 252, 256-257

claustrophobie : 222

claviers : 70, 80-81, 138-139, 164-165, 289

Coleridge S. T., Biographia Literaria : 86

Colossal Cave Adventure : 70, 80, 135, 268

combat de boss : 83, 160, 289

Commando : 246

communautés de joueurs : 248, 258

compassion envers des personnages : 223-224

compétition : 170, 281

compétition nautique : 99

comportement
– imagination 220
– jeu de tir en première personne : 168-169
– rôles : 119
– social : 235
– World of Warcraft : 173-174

comportement des populations : 83

Computer Battleship : 69-70

Condemned : 193, 222

conditions (ensemble de) : 261, 290

Confrérie Noire (dans Oblivion) : 191

configuration par défaut du contrôleur : 164

Congrès du parti nazi : 244

conscience (nature de la) : 192

conséquences (absence de) : 221, 232

conséquentialisme : 289
– critique morale : 231-232
– effets négatifs des jeux vidéo : 232-235, 253
– études psychologiques : 231-232, 235-238
– significativité : 233
– méta-étude : 232

consoles : 10, 44, 139, 164, 266, 289

contenu : 153, 192

contexte : 210, 249, 251-252

contexte du monde réel : 183, 212

contextualisation : 245-247

contingence : 159-160, 185, 295

contrôle auctorial 110, 181, 194, 196-198

contrôle des boutons : 164

contrôleur de jeu : 103, 105, 136, 139, 164, 289 ; voir aussi : détection de mouvements

contrôleur à dispositif de vibration : 137

conversation : 135-136, 140-141, 188-189

coopératifs (modes de jeu) : 152-154, 169-170

Counter-Strike : 168, 271

Coupe de l’America : 99

Crash Bandicoot : 120

criminalité : 227-228, 238

criquet vidéoludique : 74

critique morale : 229, 238-239, 245

Csikszentmihalyi M. : 102

cubisme : 269

culpabilité : 48, 205-206, 212, 217, 225

Currie G. : 84, 87, 89, 182, 197-198, 242

cybertexte : 63

cyberespace : 99-100

Cyrodiil (dans Oblivion) : 38-39, 66, 102, 121, 134, 191, 223

D

Dahl R. : 251

Damasio A. : 192, 209, 211, 219-221

dames (jeu) : 149, 152, 156, 171

Dance Dance Revolution : 105

Dark Vador (dans Star Wars) : 91-92, 109

Davies S. : 57, 68, 217, 242, 261

Dawkins R. : 52

décapitation : 240, 250, 252

déconnexion (du jeu et du récit) : 181

défilement horizontal : 120, 292, 295

définitions
– de l’art : 56-57
– disjonctives : 68-69, 71-73, 111, 148, 261-262, 281, 290
– essentielles : 58
– nature des : 67
– nominales : 57-58
– par conditions nécessaires et suffisantes : 58-60, 290
– réelles/empiriques : 58, 290
– des jeux vidéo : 55-56, 67-76

définition disjonctive : 68-69, 71-73, 111, 148, 261-262, 281, 290

définition naturaliste de l’art : 263

défis : 183-184

De Gaetano G. : 47, 232

dégoût : 206, 210

Dennett D. C. : 141, 151

désastre de Tchernobyl : 177, 187

désensibilisation : 231, 233-234, 290

désintéressement : 167

détection de collisions : 115, 142, 290

détection de mouvements : 105, 107, 118, 139, 197, 289

déterminé (caractère) : 186, 196

développement artistique : 41, 43-45, 283

développement de l’enfant : 235

développements technologiques : 44, 111, 198

développeurs de jeux : 161, 189, 194, 225, 247

Devil May Cry : 160, 178, 202, 204, 206

Diablo (série de jeux) : 276

dialogue : 136, 190, 273

Dickie G. : 260, 263, 278

didacticiel : 39

Dill D. E. : 47, 231, 234, 236

direction artistique : 256

Disney (films) : 251

divertissement populaire : 258, 279

Dolby (son) : 44, 132

Donjons et Dragons : 63-64, 111, 125, 184, 295, 298

Donkey Kong : 73, 120, 149, 280

Doom : 47, 131, 236, 268

dragons : 92-93

Drake’s Fortune, voir : Uncharted: Drake’s Fortune

Duchamp M., Fountain : 263

dupe : 172

Durkin K. : 232

Dutton D.
– art : 263, 277, 279-280
– avant-garde : 263-264
– emphase spéciale : 262, 274
– expérience imaginative : 269-270
– œuvres d’art : 281
– qualités esthétiques : 266
– talent/virtuosité : 270-271
– théorie cluster : 261-262, 276
– théorie disjonctive : 68, 278

E

eau (concept) : 57-58

eau (représentations graphiques de l’) : 124

échecs (jeu) : 296
– disjonctif : 148
– en tant que jeu vidéo : 66, 69, 127-128
– règles : 146, 150, 160, 166
– transmedia : 72-74

Eco U. : 51

écran de statistiques : 155

écrans de chargement : 123, 298

écriture automatique : 63

Edge : 115

Edwards C. : 234

effets d’explosion : 162

effets de lumière : 178, 256

effets sonores : 133, 218, 222, 266 ; voir aussi : éléments audio

effets spéciaux : 93, 97

Ekman P. : 209, 212, 219

Elder Scrolls (The), voir : Oblivion

éléments audio : 113-114, 132-135, 222 ; voir aussi : musique, effets sonores, bande-son

éléments d’épouvante : 240

éléments haptiques : 114, 132, 136-137, 293

Ellis B. E. : 241

émotion : 290
– absence de conséquences : 221
– appropriée : 218
– art : 203-204, 212-213, 276-277
– bande-son : 134, 206
– BioShock : 202, 277
– cognitivisme : 203-205, 211, 290
– croyances erronées : 207-208
– déclenchement : 207-210
– Devil May Cry : 203
– dirigée vers soi : 218
– faire-semblant : 212-213
– feinte : 212
– fictionnelle : 205, 206-207
– fictive : 216-217, 219
– importance : 239-240
– implication émotionnelle : 203
– interprétation : 52
– joueurs : 217-218
– mécanisme automatique d’évaluation : 209
– monde de jeu : 50, 212
– musique : 134, 206
– pratique vidéoludique : 50, 205-206, 217-224
– personnage-joueur : 190
– réactions : 209-211, 229, 276-277
– réaction physiologique : 210
– sociale : 224
– sons : 133-134
– voir aussi : paradoxe des émotions fictionnelles

empathie : 202, 218

Empire Contre-Attaque (L’) : 92

encodage des jeux
– affordances : 156-157
– fiction : 171
– forme/contenu : 153
– gameplay : 195
– linéarité : 187
– règles : 171
– séparation : 221

enfants
– apprentissage social : 248
– contexte : 250-252
– effets des jeux vidéo sur les : 233
– faire-semblant : 67, 87, 139, 170

engagement/implication [involvement] : 106, 145-147, 180, 203-204, 209, 213, 218, 258 ; voir aussi : absorption, immersion

épistémologie : 130, 142, 159, 290

Époux Arnolfini (Les) (van Eyck) : 125, 257

ergodiques (items) : 63-64

Escape from Monkey Island : 136

Escher M. C. : 42

essence : 58, 291

espace décisionnel : 219

esthétique : 290-291 ; voir aussi : philosophie de l’art

état cognitif : 288
– émotion : 203, 209-210, 290
– faire-semblant : 102, 207-208
– moralité : 228
– pensées non assertées : 87

états de croyance : 86-87, 206-208 ; voir aussi : faire-semblant, feinte, suspension de l’incrédulité

états subdoxastiques : 210, 212, 300

éthique des vertus : 242

études des médias : 55

études psychologiques : 102, 231-232, 235, 237-238

Euphoria (moteur) : 118-119, 196

EverQuest : 92-93

exécutions dans les jeux vidéo : 227

exemple des ours et des souches d’arbre : 88

expérience de pensée du simulateur de vol : 207-208, 221

expérience imaginative : 270

expertise : 258

exploits : 83-84, 172, 291

exploration 269
– Cyrodiil : 223
– jeux de tir en première personne : 193
– jeu libre : 147
– jeux sandbox : 138
– Liberty City : 110, 142
– linéarité : 39

extrinsèque : 167, 291

exultation/frustration : 203, 205, 221

Eyck Jan van : Les Époux Arnolfini : 125, 257

F

Fable 2, 251

facteur de flare : 121, 178

faire feu (compétence) : 163

faire-semblant : 291
– attitude cognitive : 102, 208
– émotions : 213
– fictions : 87-88
– immersion : 101, 270
– jeu [play] : 147
– jeux vidéo : 90, 92
– pratique vidéoludique : 209
– supports fictifs : 209
– Walton : 87-90, 107
– voir aussi : enfants, feinte

Fallout 3, 51
– mûrissement : 251
– narrateurs : 182
– société post-apocalyptique : 46, 250
– violence : 46, 240, 252

fanboys : 273, 291

Feagin S. : 87, 218, 242

FEAR : 162

femmes (dans le jeu vidéo) : 244

feintise/faire-semblant [pretense] : 209, 213, 222, 243
– enfants : 67, 90, 140, 170

fiction : 291
– encodage des jeux : 155-156
– et récit : 65-66, 184
– faire-semblant : 87
– imbriquée : 91, 163
– immoralité : 231
– multimodale : 132
– pragmatique : 84-85
– public : 169-170, 218
– relations causales : 215
– virtualité : 97-101, 112
– visuospatiale : 114, 121
– Walton : 99-100

fiction à appréciateurs multiples : 170

fins alternatives : 194-195

flow : 43, 102, 292

flou (effets de) : 121

flux de conscience : 269

Folklore : 121

Football vidéoludique : 74

fonctionnalité
– extrinsèque : 167-168
– gameplay : 180
– personnages : 183
– Peter Jackon’s King Kong : 132
– représentation : 114
– qualités situationnelles : 165

fonte du bronze : 269, 283

forme et contenu : 153

Forrest Gump (Zemeckis) : 97-98, 244

fragger : 170, 291

Freedman J. : 232-234

Frogger : 74, 280

frustration : 173, 203, 205, 218, 222

fusillades en milieu scolaire : 47, 232, 235-237

G

game studies : 48-49, 55-56, 60, 64, 166, 292

gameplay : 292
– alimentation du : 246-247
– arts : 258
– astreinte de : 160
– caméra virtuelle : 178
– cinématiques : 178-179
– émergent : 159-160, 191, 292
– encodage de jeux : 195
– engagement interactif : 146
– frénétique : 267
– fonctionnalité : 180
– Grand Theft Auto IV : 153-154, 162, 174, 180
– Myst : 145
– plaisirs kinesthésiques : 267
– Portal : 157
– récit : 183, 198
– règles et objectifs : 72, 150, 166-167
– série des Metal Gear Solid : 273
– sur rails : 120, 187, 301

Gaut B.
– art : 56, 260, 277, 279
– art et moralité : 231
– œuvres d’art : 281-282
– qualités esthétiques : 266
– talent/virtuosité : 270-271
– théorie cluster : 261, 276, 282

geek : 111, 248, 251

générateur de discours : 197

générateur d’événements : 197

genre du film de gangsters : 162-163

Gentile D. A. : 231-233

Gibson W. : 92

glissements mentaux : 87

God of War : 148, 183, 240

god-gaming : 128, 204, 292

gold-farming : 82, 292

Gordon Freeman (Half-Life) : 132, 188-189

Guerre en Iraq : 85

Grand Turismo
– circuits réels : 66
– détection de collisions : 290
– effets sonores : 132-133
– frustration : 218
– pilote NASCAR : 234-235
– vibration : 136

Grand Theft Auto (série de jeux)
– bande-son : 134
– caméra virtuelle : 121, 131
– comédie : 41, 249
– croyances : 86
– exploration : 138
– interactivité : 104, 249
– jeu libre : 109-110, 147
– matches à mort multijoueur : 153, 248
– missions : 297
– moralité : 47
– sophistication contextuelle : 253
– ventes : 45
– violence : 41, 46-47, 110, 227

Grand Theft Auto: San Andreas : 39-41, 43, 46-47, 104, 110, 134, 138

Grand Theft Auto III : 129, 173

Grand Theft Auto IV
– affordances : 153, 156-157, 174
– caméra virtuelle : 121, 131
– cinématiques : 175, 177, 179
– comme oeuvre d’art : 122, 280
– conduire dans : 164, 267
– consignes declaratives : 156
– durée : 184
– effets aquatiques : 124
– effets de lumière : 256
– équilibre jeu/récit : 224
– empathie : 223
– explosions : 162
– femmes/minorités ethniques : 244
– fins alternatives : 195
– gameplay : 152-153, 161-162, 174, 180
– hilarité : 242
– immoralité : 231, 242, 247-249
– livre sur : 256
– missions d’assassinat : 195
– mode coopératif : 153-154, 170
– modélisation acoustique : 133
– modes multijoueur : 153
– moteur Euphoria : 118
– mûrissement : 251
– possibilités de jeu libre : 173
– récits à embranchements : 196, 299
– robustesse représentationnelle : 152
– sortie de : 45, 274-275
– téléphone portable fictionnel : 140
– voir aussi : Liberty City ; Niko Bellic

Grèce antique : 269

Greenfield P. : 159, 270

Grid: Race Driver : 269-271

griefing : 167, 172-173, 293

Griffiths M. : 232-234

Griffiths P. : 58, 210-211

Grimm (frères) : 251

grinding : 82, 292, 293

Grossman D. : 47, 232

H

Haidt J. : 210

Hakkar l’Écorcheur d’Âmes (World of Warcraft) : 83

Half-Life : 41, 131, 188-189

Halo (série de jeux) : 45, 167

Happiness (Solondz) : 249

Harris E. : 47, 236, 248

Heavenly Sword : 266

Higinbotham W. : 69, 79, 115

hilarité : 173, 242

Hobbit (Le) (Tolkien) : 92-93

Hobbes T. : 250

homéostasie : 219-220, 293

Houser S. et D. : 275

HUD : 131-132, 140, 288

Huizinga J. : 151-152, 165-166, 167-168, 288

humour : 41, 135, 249-250, 269

Hunt the Wumpus : 70, 80, 135, 270

hybridité des jeux vidéo : 68, 70

I

icônes : 138-139

inconfort/dégoût (moral) : 206, 229

ID Software : 268

identité : 125, 129-130, 190, 192-193

indications déclaratives : 156, 289

indistinction dans la profondeur de champ : 121

Il faut sauver le soldat Ryan (Spielberg) : 246-247

images par seconde [frame rate] : 118, 123, 293

images vectorielles : 115-117, 293-294

imaginaire : 211

imagination : 84, 89-90, 123, 147, 220, 270, 294

imbrication des fictions : 91, 140

immersion : 50, 92, 269, 274
– absorption : 102, 221, 287, 291
– cercle magique : 166
– faire-semblant : 101, 103, 270
– réflexivité : 114

immoralité : 229-231, 243, 249-250

incitations [nudges] : 160-161, 173, 294

Infinie Comédie (L’) (Wallace) : 278

interaction sociale : 169, 248

intelligence artificielle : 115, 141-142, 294

Imran Zakhaev (Call of Duty) : 176-177, 188

importance/signification/significativité [significance]
– contextuelle : 252
– définition : 233
– émotionnelle : 240
– morale : 230, 246-247

in medias res : 193, 277, 294

individualité dans l’art : 275-276

intentionnalité : 137, 85, 294

interactions : 105-108, 148

interactions verbales : 135-136

Interactive Entertainment Association : 46

interactivité
– définition : 63, 76
– faible/forte : 107-108
– jeux vidéo : 73, 75-76, 95, 164
– Liberty City : 156
– limites : 196
– personnages : 125
– physique : 267
– récit : 50, 65, 180, 188-198
– romans/jeux vidéo : 93
– série des Grand Theft Auto : 104, 249
– sites Internet : 72
– supports : 102
– théâtre d’improvisation : 96

interdisciplinarité : 48, 55

internalisme : 103

Internet : 45, 72, 264-265

interprétation : 49, 52, 61, 90, 110, 150-151, 176, 179, 183, 186, 193-194, 218, 241

intrigue : 176, 195, 247

intrinsèque : 295

intuitions : 228-231, 245, 294

J

James contre Meow Media (procès) : 236

James H., Le Tour d’écrou : 91

jeu [play] : 88, 147, 165-166 ; voir aussi : jeux ludiques

jeu de plateforme à défilement horizontal : 120, 292, 295

jeu de régression [age play] : 230, 241

jeu du « loup » : 158

jeu isométrique : 120, 294

jeu libre [freeplay] : 146-147, 173, 180, 296

jeu orienté vers un objectif : 72, 150, 166

jeux 2D : 116, 131-132, 292

jeux 3D : 117, 120, 138, 240, 268, 292-293, 301

jeux : 150-153
– à embranchements : 185, 224
– comme forme d’art : 257-258
– définition : 146
– et puzzles : 43, 148-149
– ludiques : 147
– règles et objectifs : 63, 72-73, 149-159

jeux au tour par tour : 63, 301

jeux d’arcade : 132, 136-137, 294-295

jeux d’aventure textuels : 70, 80, 135, 138, 268, 287 ; voir aussi : livres dont vous êtes le héros

jeux de course : 68, 129, 132, 136-137, 153, 163, 218, 234-235, 239, 271 ; voir aussi : Gran Turismo

jeux de danse : 62, 105

jeux de fantasy : 121, 126

jeux de guerre [wargames] : 63

jeux de musique : 62, 289

jeux de rôle : 38, 44, 63, 67, 82, 111, 180

jeux de rôle en ligne massivement multijoueur (MMORPG) : 45, 295

jeux de société : 74, 171

jeux de stratégie : 295
– au tour par tour/en temps réel : 63, 141, 296, 301

jeux de tennis
– Nintendo Wii : 139
– Tennis for Two : 69, 79-80, 84, 115
– Wii Sports : 105, 116

jeux de tir : 46-47 ; voir aussi : jeux de tir en première personne

jeux de tir en première personne : 295
– BioShock : 201-202
– Call of Duty : 176
– comportement : 168
– configuration par défaut du contrôleur de jeu : 164
– contrôleur à dispositif de vibration : 137
– détection de mouvements : 105
– en équipe : 161
– et le jeu du « loup » : 158
– exploration : 193
– faire-semblant enfantin : 170
– frustration/exultation : 172-173
– gameplay : 167
– Half-Life : 131-132
– multijoueur : 141
– personnages : 129
– System Shock 2 : 193
– Timesplitters 2 : 170
– Unreal Tournament 3, 124
– voir aussi : personnage-joueur

jeux d’infiltration : 133, 187

jeux électroniques : 69-70

jeux en temps réel : 63, 141-142, 296, 301

jeux ludiques : 147, 296

jeux transmedia : 296
– absence de fiction : 66
– buts : 148
– forme numérique : 69, 74
– règles : 72, 158

jeux sandbox
– barrières invisibles : 122
– caméra virtuelle : 120
– contrôle auctorial : 110
– environnement ouvert : 38-39, 44
– exploration : 138
– fiction/non-fiction : 104
– jeu libre : 147, 173
– linéarité : 159
– missions : 296

jeux vidéo
– comme forme d’art : 37-38, 49-51, 114, 124, 255, 257, 259-260, 266-285
– catégorisation : 282
– comme artefacts culturels : 58-59, 77, 92, 264-265
– comme divertissement populaire : 258, 279
– comme fictions interactives : 50, 66, 72, 79, 103-111, 175, 181, 205, 228
– comme fictions virtuelles : 50, 100, 112, 143, 283
– comme textes : 61
– définitions : 56, 67-76
– éthique des : 47
– interactivité : 72, 76, 95, 163
– jeux via la fiction : 73, 125, 129, 165
– limitations graphiques des premiers : 267
– moralité : 37, 47, 168, 229, 233
– mondes visuo-spatiaux : 130-131, 141, 143, 152, 291
– nature fictionnelle des : 65, 85, 87, 96, 112, 160, 208, 228
– nature ludique des : 145-147
– point de vue : 243-245
– qualités visuelles : 70-72
– récit : 60-62, 175, 180-181, 188
– statut institutionnel : 279
– style : 258, 271-272
– théories des : 60-67
– ventes : 45
– violence : 50, 228, 235

jeux vidéo de sport : 62, 281

jouer un rôle [role-playing] : 295
– Call of Duty : 176
– comportement : 119
– jeux de régression : 230
– Katamari Damacy : 129
– non vidéoludiques : 126
– personnage-joueur : 125, 176
– personnalisation : 191
– se plonger dans l’activité de : 221
– voir aussi : monter de niveau

joueurs
– découverte : 193
– émotion : 218-219
– en tant que sujets épistémiques et agents : 205
– gameplay sur rails : 187
– hilarité : 242
– interprétation : 241
– qualités situationnelles : 152
– supports : 112

Johnson S. : 183

journaux de bord : 136, 202

Joyce J., Ulysse : 257, 269, 272, 275

joysticks : 85-86, 105, 139

jugement : 228, 284-285, 294

jurons : 240

« juste un jeu » (justification) : 230

Juul J.
– cercle magique : 166
– conséquences des jeux : 167
– définition de l’activité ludique : 56, 147
– fiction dans les jeux vidéo : 84, 157
– gameplay émergent : 159
– hybridité : 65, 68, 71
– jeu de progression : 268
– jeux transmedia : 63
– jeux vidéo/jeux de société : 74
– jeux vidéo en tant que fictions : 64-65
– règles comme algorithmes : 149

K

Kant E. : 167

Katamari Damacy : 129

Kelman N. : 256

Kenny A. : 203

Kent S. : 79

Kentucky (fusillade scolaire) : 47, 236

Kerlow I. V. : 119

Khaled Al-Asad (Call of Duty) : 176

Kivy P. : 207

Klebold D. : 47, 236, 248

Kojima H. : 179, 273, 275

Kutner L. : 232, 248

L

Lamarque P. : 84, 87, 91, 214

langage : 84-85, 149

LeDoux J. : 210-212, 215

Legend of Zelda (The) : 275

LEGO Star Wars : 109

Lemmings : 277

Leopold Bloom (Ulysse) : 269

Lester Burnham (American Beauty) : 185

Levine K. : 275

Levinson J. : 202, 212, 242, 263

Liberty City (Grand Theft Auto IV) : 297
– braquage : 227-228, 247, 252
– conduire dans : 267
– détails : 121-122
– exploration : 110, 142
– immersion : 102
– interactivité : 156
– jeu libre : 181
– modes multijoueur : 153-154
– ontologie : 90
– representation esthétique : 269

Liberty Valance (exemple de) : 93-96

liberté individuelle : 252

libre arbitre : 201

liens corrélationnels : 231-232

linéarité : 296
– affordances : 159
– caractère défini [definiteness] : 186
– comme critique : 160
– encodage des jeux : 186
– exploration : 39
– jeu sandbox : 159
– normativité : 186

littérature expérimentale : 63

LittleBigPlanet : 269, 295, 301

Livingston P. : 176

livres dont vous êtes le héros : 64-65, 81, 287, 295, 299

Lopes D. M. : 107-108, 111, 197

Lost : 278

Lucas Arts : 136

ludologie : 60, 62-63, 67, 296

Luke Skywalker (Star Wars) : 91

lys (concept de) : 58-59

M

machinima : 257, 259, 296

Madden NFL : 62

magazines de jeux : 272

Magnavox Odyssey : 79

Magnolia (Anderson) : 278

Mahabharata : 166, 288

Mahler G. : 257

manette de jeu : 139

Manhunt (série de jeux) : 227, 244, 246

manipulation des contrôles : 164-165

marqueurs somatiques : 220-221

massacre de Columbine : 47, 235-236

Mass Effect : 109, 136, 190, 223

match à mort : 124, 153, 170, 296

mauvais joueur : 171

McCauley R. : 210

mécanisme automatique d’évaluation : 209

Medal of Honor : En première ligne : 178-179, 219

Meier S. : 275

Méliès G., Le voyage dans la Lune : 283

mémoire musculaire : 164

menace : 211, 216-217, 225

Ménines (Les) (Velasquez) : 125

menus : 135, 140, 165, 296-297

métajeu : 163

Metal Gear Solid (série de jeux) : 179, 271, 273

Metris : 70-71

meurtres : 184-185, 248 ; voir aussi : missions d’assassinat

Microsoft Flight Simulator : 65, 76, 99, 147, 227

Microsoft Word (personnage en forme de trombone) : 67, 71

Miller R. W. : 242

ministère de l’Intérieur de Nouvelle-Zélande : 246

missions : 18, 43, 110, 126, 135, 147, 162-163, 191, 195, 297

missions d’assassinat : 191, 204

Miyamoto S. : 275

MMORPG : 45, 295

modalité : 103, 113, 132, 142, 221, 29

modèle classique du jeu : 64, 147, 149

modèles virtuels 3D : 100

modèles graphiques dynamiques : 94, 97, 99

modes multijoueur : 81-82, 141, 153, 170, 174, 248

monde de jeu
– collecte de ressources : 48
– discret : 169
– émotion : 50, 213
– épistémologie : 142
– et monde de l’œuvre : 91, 109-110
– et monde fictionnel : 92
– et monde réel : 182-183
– expérience du : 130-137
– statut : 92
– substitut fictionnel : 130

monde fictionnel : 228
– cadrage affectif : 220
– et mondes des jeux : 92, 297
– ontologie : 90
– supports : 90, 121-122

monde de l’œuvre : 91, 108-110, 186

mondes synthétiques : 92, 168

mondes visuo-spatiaux : 130-131, 141, 143, 152, 291

modularité : 123

montage : 142, 178, 197

monter de niveau : 81, 183-184, 297

moralisme : 239, 241, 250

moralisme cognitif : 239, 245, 297

moralité
– actions fictionnelles : 103-104, 230
– art et : 231, 242
– BioShock : 47-48, 175-176, 250-251
– feinte : 244
– intuitions : 245
– signification/importance : 230, 245-247
– jeux vidéo : 37, 47, 169
– jugement cognitif : 228
– libre-arbitre : 201
– manque de maturité : 230
– pratique vidéoludique : 47, 154, 242
– série des Grand Theft Auto : 46-47
– violence : 228

Moravcsik J. : 261

mort : 185 ; voir aussi : ressusciter

moteur de jeu : 115, 196, 272, 297

motivations intérieures : 119

Murray J. : 60, 101

musées : 279

musées virtuels : 71

musique : 134-135, 206 ; voir aussi : bande-son

Myst : 145, 268

N

narrateurs : 131, 136, 176, 182, 193, 299

narratologie : 56, 60-61, 297

Nathan Drake (Uncharted: Drake’s Fortune) : 124, 127, 184

Nathan Hale (Resistance) : 193

Naughty Dog : 127

niaiserie : 179

Neill A. : 208, 216-217

Newman J. : 55, 67, 101, 103, 169

Niko Bellic (Grand Theft Auto IV) : 124, 126, 142, 201, 204, 208, 224, 229

Nintendo Wii : 139, 165, 289

niveaux : 277-278, 297-298

nominalisme catégoriel : 59-60, 290

normes comportementales : 50, 101, 165, 298

Nussbaum M. : 242

O

Oblivion : 38, 73
– affordances : 138
– barrières invisibles : 122
– complexité fictive : 38, 66, 129
– Confrérie Noire : 191
– dupe (bug) : 172
– esthétique : 38-39
– gobelins : 66, 77
– HUD : 132
– jouer un rôle [role-playing] : 71
– mal/culpabilité : 48
– personnages : 191, 223
– personnalisation : 190
– Prince Gris : 204, 223
– ralentissement dans l’animation : 123
– récit de quête : 43, 61, 191
– styles musicaux : 134
– supports fictifs articulés : 118
– tutoriel : 39, 126
– usage du texte : 135, 190
– voir aussi : Cyrodiil

objets dynamiques : 118

obsession : 102

occlusion : 121, 293

Odyssée d’Abe (L’) : 292

œuvres d’art
– algorithme : 108
– classification : 256-257
– individualité : 275
– moralité : 229, 239-240
– pragmatique : 244
– qualités esthétiques : 266-268
– récit : 241
– statut : 261-262
– talent/virtuosité : 270
– voir aussi : art

œuvres d’art narratives : 241

Olsen C. : 232, 248

ombrage : 117

ontologie : 49, 90, 92, 100-101, 107, 111, 216-217, 298

ordinateurs : 69-71, 105-106, 117

ornithorynque (exemple) : 51-52

oscilloscope : 69, 79, 84, 115

P

Pac-Man
– bande-son : 132
– comme jeu vidéo : 72-73
– comme œuvre d’art : 267, 280
– bitmapping : 116
– design : 267
– Greenfield : 159
– graphismes 2D : 292
– jeu de société : 74
– personnage-joueur : 129

paidia : 147

paintball : 157

panique morale : 229, 298

paradoxe de la tragédie : 212

paradoxe des émotions fictionnelles : 204, 207, 213, 298

patch de mise à jour : 82-83

Paul Jackson (Call of Duty) : 177, 186

pédophilie (exemple de la) : 230, 238, 241, 249, 251

peintures rupestres du Paléolithique : 263

personnage-joueur : 298
– attachement : 171
– contrôle du jeu : 114, 194, 198
– culpabilité/menace : 225
– découverte du contenu : 137
– émotion : 190
– en tant que substitut fictionnel : 50
– identité : 129
– jouer un rôle [role-playing] : 124, 175
– Medal of Honor : En première ligne : 178-179
– non-numérique : 125
– Pac-Man : 129
– personnalisé : 191-192
– World of Warcraft : 82

personnages
– atténuation : 127-129
– chair à canon : 48, 223, 247
– compassion envers les : 223-224
– de fantasy : 180
– fonctionnalité : 182-184
– histoire personnelle : 49
– moralement signifiants : 247
– interactivité : 124
– moteur Euphoria : 118-119, 196
– montée de niveau : 81, 183-184, 297
– non-joueurs : 141
– Oblivion : 191-192
– récit : 183
– voir aussi : personnage-joueur

personnages de fantasy : 180

personnalisation : 191

perspective : 116, 189 ; voir aussi : point de vue

Peter Jackson’s King Kong : 132

Petites Sœurs (BioShock) : 48, 195, 201-202, 204, 209, 212, 217, 223-224, 247

peur : 202, 204, 211, 214, 216-217, 277

philosophie de l’art
– condamnation morale : 229
– croyance : 86-87
– esthétique : 49, 266
– jeu vidéo : 153
– paradoxe des émotions fictionnelles : 214
– théorie cluster : 259-260

philosophie de la fiction : 239

philosophie du langage : 84

photographie : 97, 271

photoréalisme : 240, 271

physicalité : 89, 105, 140, 172

physique : 80, 118-119

pilotage d’hélicoptère : 155, 160-161

Pinker S. : 149, 247

pipeline 3D : 121

pistolet comme support (exemple du) : 93-96

pixels : 37, 79-80, 116, 117, 288, 300

plaisirs kinesthésiques : 267

Platon, La République : 231, 241, 268

Platypus (navire) : 155-156

Playstation : 44, 57, 69, 101, 105, 107, 123, 154, 164, 195, 240, 289

point de vue : 121, 243-245

polyèdres : 117

Pong : 72, 80, 116, 157, 170, 280

Poole S. : 61-62, 119, 122, 176, 185, 196, 267, 273

Popper K. R. : 220

Portal : 41, 52
– caméra virtuelle : 288
– Chell : 42, 129
– découverte du joueur : 193
– défi intellectuel : 277-278
– dialogues : 272
– gameplay : 157
– in medias res : 193, 277
– manipulation d’un espace 3D : 41
– puzzles : 43, 44, 149
– style : 272
– récit : 42, 62

pragmatique : 84-85, 208, 244, 298

pratique fictive : 239

pratique vidéoludique [gaming/videogaming]
– approche philosophique : 37-38, 51
– communauté : 258
– critiques de jeux : 272-274
– défi intellectuel : 277
– démographie : 46
– déséquilibrée : 171
– dirigée vers un objectif : 150
– émotion : 50, 205-206, 217-224
– histoire de la : 79
– moralité : 47, 154, 242
– revues de jeux en ligne : 264
– statut fictif : 208
– voir aussi : jeu vidéo

Prince Gris (Oblivion) : 204, 223

Pripyat : 177, 187, 206

problèmes transculturels : 264-265

processus inductif : 158

profondeur de champ : 178

Project Whirlwind : 80

propriétés esthétiques : 38, 239, 261, 266-268, 285, 299

propriété formelle : 153, 299

propriétés morales : 239

Programmed Data Processor : 79

Protecteurs (BioShock) : 202, 206, 216, 298

public/appréciateur [appreciator] : 218, 225, 241, 266

puzzles : 43-44, 61, 136, 148-149, 272, 277-278

Q

qualités situationnelles
– comportementales/sociales : 149
– contraintes : 171
– engagement : 187
– fonctionalité : 166
– normes : 151
– separation : 168, 174, 221

quasi-émotions : 214

quatrième mur : 108

R

Radford C. : 203-204

raisonnement hypothétique : 299 ; voir aussi : fiction ; faire-semblant ; feinte

ralentissement de l’animation : 123

Rand A., La Révolte d’Atlas : 47

Rapture (BioShock) : 113, 201, 224

rastérisation : 116, 121, 288, 299

réaction morale : 228, 242-243

réaction physiologique : 210-211

réalisme : 117, 119, 122, 132, 159, 299

récit : 299
– à embranchements : 194-195, 224, 299
– Call of Duty : 186
– cinématiques : 155, 177-178
– conversation : 188
– de dévoilement : 192-194, 299
– de quête : 191
– déconnexion : 181
– émergent : 191-192, 299
– entretenir le : 184
– épisodique : 192
– et fiction : 66, 184
– et gameplay : 182-183, 198
– et personnages : 183
– fracturé : 184
– fonctionnement du : 175
– imagination : 123
– interactivité : 50, 66, 180, 188-198
– intrigue : 176
– jeu de puzzle : 61, 277-278
– jeux vidéo : 60-62, 175, 180-181, 188
– Portal : 42
– procédural : 197
– The Sims : 151

récit cinétique : 62, 176

réel : 58-59, 290

réflexivité : 88, 114, 249

regarder la télévision : 105

régime procédural de comportement : 119

règles
– algorithmes : 150
– contingence fictive : 159
– déclaratives : 157
– encodage des jeux : 172
– engagement avec les : 167
– Grand Theft Auto IV : 153-160, 162-164
– jeux : 62-63, 72, 149
– morpion (jeu du) : 150
– non vidéoludiques : 150
– restrictives/productives : 149

relation œuvre/performance : 110

relations causales : 215

rendu graphique/rendu à l’écran [rendering] : 115, 300

réponses affectives : 214, 219, 232 ; voir aussi : émotions

représentation : 52, 300
– critique morale : 245
– diégétique : 140
– de dragons : 92-93
– gameplay : 258
– isométrique : 120
– mécanique : 271
– modalité : 142
– non visuelle : 69, 136
– point de vue : 121
– robuste : 152-153
– spatiale : 114
– tactile : 136
– trous dans la : 123
– virtuelle : 66-67, 98-100, 120, 301

représentations acoustiques, voir : éléments audio ; effets sonores

représentation des minorités ethniques : 244

représentation diégétique : 130, 132, 133, 140, 288

représentations graphiques : 123-124, 180, 240, 246, 266, 271-272

représentations linguistiques : 132, 135

représentations mediatiques : 98, 234

Resistance: Fall of Man : 105-107, 118, 139, 193-194

résolution de problèmes (capacité de) : 183

ressemblance (notion de) : 261

ressusciter [respawning] : 154, 160, 173, 300 ; voir aussi : mort

Riefenstahl L., Le Triomphe de la volonté : 244

Rise of Nations : 63, 128

Risk : 63

Robinson J. : 210, 213

Rock Band : 105

Rockstar : 276

romans : 89

Rozin P. : 210

rugby : 145, 151-152, 157-158

Russell S. : 79

S

saccade : 267

Sackboy (LittleBigPlanet) : 301

Salen K. : 56, 151, 166

Sanders Associates : 80

sang dans les jeux vidéo : 240

sciences cognitives : 49, 142

Scorsese M. : 178

scriptage : 110, 194

Scruton R. : 87

sculpteurs Maori : 263

Seaman : 141

Second Life : 75, 230, 241, 252

Sega Dreamcast : 141

Sega Rally : 137

sémantique : 84, 300

sensation : 114 ; voir aussi : éléments haptiques

séparation : 101, 151-152, 167-168, 171, 221, 274

séries TV épisodiques (sitcom) : 192

shaders : 121, 300

Shadow of Destiny : 195

Shadow of Memories : 195-196

Shakespeare W., Hamlet : 213, 257

Shérif est en prison (Le) (Brooks) : 108

Sherlock Holmes (exemple) : 239

Sibley F. : 266

Silent Hill : 193, 301

Simcity : 65, 120, 128, 147, 204, 275, 294

Simpsons (Les) : 192

Sims (Les) : 136, 151, 184, 204, 247, 275

simulacres : 202

simulation : 300
– dragons : 93
– comme artefact virtuel non fictif : 99
– comme fiction : 65
– médicale : 75
– mentale : 87
– mouvements physiques : 139
– ouverte : 65
– performance musicale : 105
– photographie : 97

simulateurs de crime : 227-231

simulateurs de vol : 65-66, 71, 80, 99 ; voir aussi : expérience de pensée du simulateur de vol ; Microsoft Flight Simulator

Singer P. : 230

sites de critique de jeux : 272

Sixaxis (manette) : 107

Smaug : 92

Smuts A. : 110, 156, 178, 259-260, 271, 279, 281

Soap McTavish (Call of Duty) : 129, 177, 183, 188

société post-apocalyptique : 46, 250

solitaire vidéoludique : 66

Solondz T. : 249

sonate (exemple de la) : 153

Sonic the Hedgehog : 120

sophistication
– artistique : 44, 46, 255, 259
– qualités fictionnelles : 81
– sous-estimée : 251
– technologie : 44

souris : 139, 164

South Park : 248

Space Invaders : 73

Space Wars : 116

Spacewar : 79-80, 118, 170, 267, 298

Star Wars (film) : 91, 104, 108, 272

Star Wars (jeux vidéo) : 104

StarCraft : 276

stratégies d’adaptation : 212

sticks analogiques : 164-165, 243, 289

style : 258, 272-273

substitut fictionnel [fictional proxy] : 50, 112, 125, 130, 152, 225, 278, 29

Sudoku : 66, 69, 73-74, 148

Sudoku vidéoludique : 66, 69

Sunstein C. : 161

Super Bust-A-Move : 163

super-réaliste : 271

supports : 300
– dans les fictions interactives : 103
– exemple du sabre-laser : 109
– fictifs articulés : 118, 224, 300-301
– joueurs : 112
– jeux vidéo : 93
– mondes fictionnels : 90, 121-122
– mouvement physique fictionnel : 89
– numériques : 209
– scriptés : 186
– voir aussi : supports fictifs

supports fictifs : 113, 142
– articulés : 118, 224, 300-301
– auto-préservation : 119
– déclencheur d’émotions : 209-210
– faire-semblant : 209
– manipulation : 164
– mondes fictionnels : 121-122

« sur rails » (gameplay) : 120, 187, 301

surréalistes : 63

sursaut (réaction de) : 202, 210

survival-horror (genre vidéoludique) : 162, 202, 206, 210, 217, 301

suspension de l’incrédulité : 86, 207

syntaxe : 84, 301

System Shock 2
– claustrophobie : 222
– comme jeu d’infiltration : 133
– conventions de la fiction : 209
– effets sonores : 133, 218, 222
– emails/journaux de bord : 136, 193
– jeu de tir en première personne : 193
– mutants : 211
– personnage-joueur : 129, 193
– peur : 202, 204, 278
– réaction de sursaut : 202, 210
– supports numériques : 211
– voir aussi : vaisseau Von Braun

T

tactile (représentation), voir : éléments haptiques

tasse (concept de) : 261

Tavinor G. : 66, 69, 103, 209

Team Fortress 2, 161, 172-173, 271

technologie de reconnaissance vocale : 141

technologie numérique : 44-45, 98

technique de la fonte du bronze à cire perdue : 269, 283

technique du narrateur non fiable : 136, 193

technologie de vision nocturne : 85

téléphone portable fictionnel : 140

Tennis for Two : 69, 79-80, 84, 115

Tetris : 72
– affordances : 173
– approche ludologique : 63
– comme fiction : 100, 127
– compétences requises : 62, 163
– et Metris : 70
– interactivité : 76
– manipulation réelle : 67, 127
– qualités formelles/situationnelles : 149
– récit : 62
– règles : 167
– robustesse fictive : 153

textes : 61-62, 135

Thaler R. : 161, 294

thé (exemple) : 150-151

théâtre d’improvisation : 96

théoriciens des jeux : 55, 229

théorie cluster : 255-256, 260-264, 280-282, 301

théorie de la fiction interactive : 50, 55, 60, 65-68, 72-73, 76, 103-111, 181, 186, 205, 228

théorie disjonctive de l’art : 278, 281

théorie représentationnelle de l’art : 56

Thompson J. : 47, 230, 232

Timesplitters : 249

Timesplitters 2 : 170

Tolkien J. R. R. : 43, 92, 96, 191

Tolstoï L. N., Anna Karénine : 215, 217-218

tournois vidéoludiques : 167

tragédies grecques : 281

triche : 81, 167, 171-172

Triomphe de la volonté (Le) (Riefenstahl) : 244

U

Ulysse (Joyce) : 257, 272, 275

Uncharted: Drake’s Fortune : 124, 127, 184, 266

universels (themes) : 247, 262-263

Unreal Tournament 3 : 124, 133, 139, 141

V

vampirisme : 191

Velásquez D. de S. : 125

viol (exemple du) : 230

violence
– accomplissement esthétique : 4
– contenu : 50
– dépiction de la : 46
– développeurs de jeux : 247
– fictive : 162
– illusion morale : 229
– images/réelle : 234
– intuitions : 230
– méta-analyse : 232
– prescriptions sociales à l’encontre de la : 234
– représentations graphiques : 46, 240, 246, 252
– victimes : 231, 247
– voir aussi : agressivité

Virginia Tech (fusillade) : 47, 232, 237

virtualité
– concept : 50
– études sur les médias : 100
– fiction : 92, 98, 100-101, 112
– objets : 93, 100, 112
– ontologie : 100
– représentations mediatiques : 98

virus : 83, 174, 193

voies neurales : 210

Von Braun (vaisseau spatial dans System Shock 2) : 193, 202, 204, 209, 211, 222

W

walk-through : 156, 301

Wallace D. F., L’Infinie Comédie : 278

Walton K.
– émotion : 213-214
– émotion fictionnelle : 214
– faire-semblant : 87-90, 106-107
– fiction : 84, 87-89, 90, 99-100, 104
– films d’horreur : 203, 218
– monde de jeu/monde de l’œuvre : 91, 108-109
– personnages : 124
– quasi-émotions : 214

Warcraft : 276

Weitz M. : 56, 260

Wii Sports : 105, 116

Wittgenstein L. : 145, 261

Wolfenstein 3D : 120, 131, 138, 268

Woolley B. : 79, 100

World of Warcraft
– Azeroth : 81-82, 102
– comme MMORPG : 81
– comportement : 173
– dans South Park : 248
– défis : 184
– incident du « sang corrompu » : 82-83, 106, 174
– jouer un rôle : 126, 295
– mort du personnage : 185
– patch de mise à jour : 82-83
– sophistication contextuelle : 253
– triche : 81

Wright W. : 204, 275

X

X-Box 360 : 44, 45, 57

Y

Yamauchi K. : 275

Yanal R. J. : 91, 214

Yasir Al-Fulani (Call of Duty) : 177-178, 186

Young R. M. : 194, 196

YouTube : 173

Z

Zangwill N. : 260

Zimmerman E. : 56, 151, 166

Zork : 65