Table des matières

Les auteurs

Maxime Scheinfeigel

Avant-propos

1. Le cinéma dans l'histoire des images reproductibles

Luc Vancheri

Le cinéma après l’époque du cinéma

Caroline Renard

Numérique le cinéma, et alors ?

François de La Bretèque

L’avenir du cinéma tel qu’on le voyait depuis les années 1920

• 1) Vers une diachronie grossière
• 2) Mise en contexte
• 3) Mise en ordre de la masse documentaire
• 4) Premier organigramme
• 5) Deuxième organigramme

Gilles Delavaud

Le cinéma après la télévision

• Le cinéma américain face à l’émergence de la télévision
• Redéfinition du spectacle cinématographique
• La part du spectateur
• Conclusion

2. Le cinéma et le musée

Marie-Françoise Grange

Le cinéma, pièce de musée

Céline Gailleurd

Creuser le temps, vider l’espace ET construire « un escalier de vertige » - Voyage(s) en Utopie (2006) et Notre Musique (2004)

• Le vide absorbe le temps

3. Permancence et conversions de la question esthétique

Mathias Lavin

Au-delà du cinéma, l’écriture ? (Syberberg et Akerman)

• L’écriture comme opérateur de déplacement
• L’œuvre décentrée

Antony Fiant

Persistance d’un cinéma primitif à travers le mutisme dans le cinéma contemporain

Diane Poitras

La nuit dans le cinéma contemporain, un nouveau rapport au monde ?

• L’être solaire et l’homme nocturne
• Une obscurité floue
• Un espace/temps quelconque
• Co-appartenance jour/nuit
• Conclusion : conscience du cinéma

4. Le film et son double

Laetitia Kugler

La pellicule pour seul champ : le réemploi d’images documentaires

• Des cinéastes de la trace
• Complexité du dispositif
• Écriture poétique de l’histoire et expérience du monde

Odile Crépin-Etaix

Le cinéma et après ? Encore du cinéma

Loig Le Bihan

De Deux Psycho l’un ?

• Qu’est-ce que Psycho 98 ?
• Un remake ?
• Une reprise ?
• Un ready made ?
• Un complexe d’intentions
• Un dispositif d’écarts
• Quelle destination pour Psycho 98 ?
• Une étude visuelle
• Comment convoquer Psychol
• Psycho 98 : un anergon ?

5. Des images aux écrans

Marion Poirson-Dechonne

De l’écran miroir à l’écran suaire

• Le cinéma comme empreinte
• Évaluer la perte
• La perte de l’empreinte lumineuse
• La perte de l’inscription ou le brouillage de l’empreinte
• La mise en question de la réalité
• Combler la perte : la quête de la matière et de l’inscription
• L’empreinte d’un corps
• La mise en évidence d’une matière (Christian Boustani)
• À la recherche de l’impossible remake : Five Obstructions, Irma Vep, Tren de Sombras

Antoine Gaudin

« Incrustations » vidéo et figuration de l’affect : les dispositifs d’écrans internes et leur rapport à l’espace filmique contemporain

Jean-Louis Beaudonnet

Des écrans singuliers

6. Des mutants

Fabien Maheu

De l’esthétique du fragment aux nouvelles organisations médiatiques

• Écrans multiples

Frédéric Astruc

Occurrences numériques

• Time Code, occurrences narratives
• Le film comme « filage »
• Montage subjectif
• Miami Vice, occurrences esthétiques
• La nuit irradiée
• La nuit auratique
• Conclusion

Ève Le Louarn

Le cinéma ne suffit plus. Le monde-Matrix

• Le monde-Matrix
• Nouveau cinéma ou nouveau langage ?
• Une utopie de l’hybridation ?

Jean-Philippe Trias

La nouvelle peau du cinéma (New Skin, installation vidéo de Doug Aitken, 2002)